无标题无名氏No.60053591

2023-11-03(五)20:23:40 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.59341187
不知为何，大谢诗现在最喜欢的是入彭蠡湖口，谢客少有的高朗而迅疾之作，动感非常强——“乘月听哀狖，浥露馥芳荪”、“攀崖照石镜，牵叶入松门”，配上“千念集日夜，万感盈朝昏”的心境，真有恍惚真人之想，但不是企脚北窗下的天际真人，而是履道荒芜的幽人山鬼，“春晚绿野秀，岩高白云屯”，非常美，拿这两句写景为谢客山水画像也未尝不可，六朝人写景佳处皆不动声色、但美遨游，而令人心碎神伤，天监之后风流绝矣。“三江事多往，九派理空存。灵物郄珍怪，异人秘精魂。金膏灭明光，水碧辍流温”，有灵的万物都沉入昏暗，对人世警惕而冷酷，其实该承认衰世就是衰世，华实既尽，柯叶又凋，无复一毫可悦。这种诗实在太美了，一口气读下来很难不落泪。

无标题无名氏No.60067211

2023-11-05(日)00:12:40 ID: TDVlW8A (PO主)

江淹丹砂可学赋，不太好系年，如果和铜剑赞写在同一时段就很有趣。江淹于此赋明确提出养生之道是“却文采之淫冶，去利剑之铿锵”，将文采与利剑相对应，而铜剑赞说是通篇以剑喻文也未尝不可。杂体诗三十首和铜剑赞都可以明确系在南齐初到中期，这篇看末句倒有点像刘宋任吴兴令期间所作，字句又与古意赠袁功曹、赠炼丹法和殷长史诗有类似，所以不能仓促定论。

此外全篇论点，似也不在于丹砂可学，江淹反复申明的乃是“山舍玉以永岁，水藏珪以穷年”、“智寂术尽，魄死心凶”，可谓泠然有弦外之音，特以炼黄金、化丹砂托之而已。江淹精解《参同契》，自称“方验参同契。金灶炼神丹”，而参同契中炼化黄金，称“金入于猛火，色不夺精光……金复其故性，威光鼎乃熺”，江淹又云“咸曰金不可铸，仆不信也”、“故以铸金为器，丹砂为浆。惭吝既尽，妖怨当忘”、“顿舍心知爱，永却平生欢”，以性灵为身外之累。

感觉江淹这种情感和理智都极度发达，又纵情任性又痴迷于抽象真理的人非常奇妙，诗赋极多谈及生死、终极，书写这些东西时又沉溺声光之幻，以沉静有远识自负，又不免为了妻子和朋友纵情自伤。此外近日查阅道藏，颇疑江淹接触过南北朝道教偶景术相关知识，容择日另文阐明。

无标题无名氏No.60083145

2023-11-06(一)13:12:27 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.57749936
补正一条，关于“如见蜘蛛屋”。

萧纲《有所伤》：唯有瓴甋苔，如见蜘蛛织。
张祜《读曲歌》：愁见蜘蛛织，寻思直到明。

蜘蛛屋、蜘蛛织可能有“丝—思”之双关语义。另外王僧孺这诗写得还挺好，“独唤响相酬，还将影自逐”。

无标题无名氏No.60170576

2023-11-13(一)19:41:28 ID: VGfTHqB

肥哥你好有毅力好博学！居然能一直坚持看魏晋诗文(´ﾟДﾟ`)
小肥我没啥文化，每次看魏晋的诗，第一感觉是好长，第二感觉就是诘屈聱牙( ´ー`)我也就能看懂唐诗宋词，但是买了李杜白苏辛之类名家诗词也就三分钟热度，看五六首就放一边吃灰了(つд⊂)结果到现在看的最多的还是白居易，因为他老妪能解，我也就跟老太太一个水平( ﾟ∀。)

无标题无名氏No.60196682

2023-11-15(三)23:04:15 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.60170576
魏晋南北朝文学有一种研究趣味(ゝ∀･) 混沌凿七窍，从汉魏古诗的“万物伊始，世界本无姓名，尚需指指点点”，发展到南北朝中后期重构时空、重塑生命意识的努力，像树叶的脉络一样美丽。

我也喜欢白居易，他的语感读起来好舒服啊( ﾟ∀。)9 像猫猫舒展肢体一样

我之前也没怎么读过李杜，杜甫全集是几个月前失眠在被窝里读的，是按行迹和时间收录的编年体例，就像读完了一个人的半生一样，非常美丽，非常伤心，好像万物都在离伤，又无处不萌生新的希望，爱怜的目光，宽广的胸怀，让人哭到不能自已( TдT) 河汉不改色，关山空自寒。庭前有白露，暗满菊花团。太美了，只有失声。

无标题无名氏No.60197509

2023-11-16(四)00:13:45 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.59341187
瞄了一眼，才三个月我这个榜单就基本失效了( ﾟ∀。) 大谢诗最喜欢的已经变成入彭蠡湖口，鲍照大抵是代别鹤操，结尾部分：

缅然日月驰，远矣绝音仪。
有愿而不遂，无怨以生离。
鹿鸣在深草，蝉鸣隐高枝。
心自有所存，旁人那得知。

很难描述这种感动，非常深的绝望，心愿被摧毁，形影不可得，可谓万事俱零落，仿佛一切都跌入了深渊。然而继起的乃是这样沉挚幽微的歌唱，鹿鸣在深草，蝉鸣隐高枝，世间本就有最无人能懂的伤痛，有最孤独的人。

小谢诗比起晚登三山，我现在可能还是更喜欢酬王晋安，因为他的赠别真的很可爱。酬王晋安、别范零陵都写在腥风血雨、朝不保夕的政治斗争中，但是开头都把朋友去往的彼方写成一个美好的梦景。“南中荣橘柚，宁知鸿雁飞”、“春草秋更绿，公子未西归”、“洞庭张乐地，潇湘帝子游。云去苍梧野，水还江汉流”，彼方的时间流动被刻意地模糊掉，南中变成秋草不凋的长青之地，零陵则有千年前帝子的幻影徘徊。就好像汉赋里的荆台，“其地使人遗老而忘死”。

至于何逊，无论多少遍我都好喜欢赠诸游旧！写这首诗的时候，何逊已经承受了很多的伤心，“少壮轻年月，迟暮惜光辉”、“新知虽已乐，旧爱尽暌违”，但是回首望去，又看见“旅客长憔悴，春物自芳菲。岸花临水发，江燕绕樯飞”……这实在是很惊喜也很温柔的注视，仿佛是在六朝诗里第一次看到，人生的苦闷并不引起天摇地动，而是收缩成为世界微不足道的一点阴影，让天意犹怜的晚晴刺透。

另外最近最喜欢的何逊诗其实是初发新林，开头的语调非常舒缓，“伊昔负薪暇，慕义游梁楚。短翮忘连翩，追飞散容与。优游沐道教，渐渍淹寒暑……”，然而后半截急促了起来，“危樯迥不进，沓浪高难拒。回首泣亲宾，中天望宛许。帝城犹隐约，家园无处所”，可以想见那种风浪没顶的情景，仓促的回首和浑茫的世界，何逊的诗歌总是带着这种湿润的触感，雨水那样干净的湿润，将超脱和世俗都作为杂质过滤掉的纯粹真实。

无标题无名氏No.60197744

2023-11-16(四)00:36:09 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.60197509
顺便，偶然看到陈叔宝的饮马长城窟行：

征马入他乡，山花此夜光。
离群嘶向影，因风屡动香。
月色含城暗，秋声杂塞长。
何以酬天子，马革报疆场。

第一句非常美。“山花此夜光”，应该是山花被月光照透，发出幽微的光亮。山花给人感觉是暖色，“山樱发欲然”、“山花焰火然”，所以不会是“秋华临夜空”那样，秋日淡淡的花色在月下仿佛成空，而是鲜艳在静夜中熄灭，又辗转被月光点亮，一点若有的暖色，不期而遇地在他乡摇曳。

后面写马也很感人，回头对着自己的影子嘶叫，闻见风中的花香，人和马都寂寞极了。再下面的通感也很奇妙，“秋声杂塞长”，秋声和远塞都是绵延且凌乱的，确实是远望者的夜景，有一点仰视、远观、悠悠独行的姿态，加剧了孤独——就是结尾确实不太懂，怎么就要马革报疆场了( ﾟ∀。)7”大概是主题本身的惯性在起作用，中古诗歌往往如此，无伤大雅。

无标题无名氏No.60260715

2023-11-21(二)10:07:45 ID: TDVlW8A (PO主)

因为和人聊到江淹的杂体诗•阮步兵籍咏怀，所以……

钟嵘称江淹意深。江淹的诗确实很不好懂，即如此篇，“青鸟海上游，鷽斯蒿下飞。浮沉不相宜，羽翼各有归。飘飘可终年，沆瀁安是非”，似乎也只是张华《鹪鹩赋》之旨（而张华正是因为这篇赋被阮籍称之为王佐之才）。

然而后句“朝云乘变化，光耀世所希。精卫衔木石，谁能测幽微”——初看似乎无法理解，思索才知朝云和精卫的同质性：皆由帝女变化而来。 前者光耀美好、变幻莫测，后者则衔木石而奔走。这里江淹完成了一个不可思议的转化：把庄子塑造的经典形象，奔走草间、渺小而安分适性的小鸟，变成了极度渺小、口衔木石而怀抱孤愤之志的精卫。精卫一方面和光耀的朝云同源，一方面又与渺小的鸟雀同形，背后当然是因为陶渊明给出的那个答案：形夭无千岁，猛志固常在。

从这个角度去考虑江淹对阮籍（乃至张华）的理解，可能能得到一点渺茫的心意。或者说，从南朝以来，颜延之、江淹、沈约这些人对阮籍咏怀的注释或拟作，到底又存有多少对古人孤愤的深重怀慕，以及对他们现实处境的辗转深思？这些曾经重若千钧、一字千金的爱恨，现代人已经很难搞清楚了，我也只是姑妄言之而已，故知为文之难也。