无标题无名氏No.55402340

2023-02-07(二)21:40:15 ID: TDVlW8A (PO主)

放置放置(=ﾟωﾟ)=

骢马金络头，锦带佩吴钩。
失意杯酒间，白刃起相仇。
追兵一旦至，负剑远行游。
去乡三十载，复得还旧丘。
升高临四关，表里望皇州。
九途平若水，双阙似云浮。
扶宫罗将相，夹道列王侯。
日中市朝满，车马若川流。
击钟陈鼎食，方驾自相求。
今我独何为，埳壈怀百忧。

洛阳名工铸为金博山，
千斫复万镂，上刻秦女携手仙。
承君清夜之欢娱，列置帏里明烛前。
外发龙鳞之丹彩，内含麝芬之紫烟。
如今君心一朝异，对此长叹终百年。

此前读汉魏六朝，一直觉得鲍明远的魅力在于那种直视死亡的冷峻，百丈高楼一日摧倒，万斛黄金烧作寒灰，简直是至为残酷的死亡美学，城市的流浪者，废墟上的王。

但是后来读了一些更冷冽更凉薄的诗歌，“长歌三月响，短舞万人看。未必长如此，芙蓉不耐寒”、“千金买鱼灯，泉下照狐兔。行人上陵过，却吊扶苏墓”，才发现鲍参军最打动我的是冷眼热肠，即使看待人世间已经冷峻锋利如干将莫邪，对生命赤诚的爱仍旧从心胸肺腑间喷薄欲出，“芳袖动，芬叶披。两相思，两不知”，“朱城九门门九开，愿逐明月入君怀。入君怀，结君佩，怨君恨君恃君爱”、“刎绣颈，碎锦臆，绝命君前无怨色。握君手，执杯酒，意气相倾死何有”……这简直是聊斋的连城，相逢时当为我一笑，死无憾！

无标题无名氏No.55402398

2023-02-07(二)21:41:47 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.55401937
超喜欢鲍参军(〃∀〃)！

无标题无名氏No.55409945

2023-02-08(三)04:45:29 ID: 6cFSgRl

>>55393123
啊这句！
准确地说其实打动（击碎）过我的只有你引的十四个字
我整个中学都是太白毒唯完全get不到少陵，最近有一次慢慢翻少陵诗，对于大多数情绪和意向是不理解的，关于温柔敦厚，忧国忧民这一块，我真是一点都届不到。
但是少陵带给了我颜色。我第一次发现颜色可以用的如此美丽，又如此有冲击力
如这里的，沉云黑，坠粉红，我脑子里顿时就是一张可以得摄影大赛金奖的那种傍晚幽暗的湖面上，菰米是什么我没有见过，擅自用菱角那种果实微蓝枝条黛绿的黑色水面下攀爬的背景替代了，一朵孤零零开到极盛已过的荷花，莲房上晶莹的近乎结霜的露珠，花蕊已经转为暗熟的浅褐色，但真正的视角是稍微向下的，落在水面上几片惊心明亮的粉红花瓣，是整个幽暗背景的亮色。
这个对比度真的超级棒！

无标题无名氏No.55410004

2023-02-08(三)05:12:32 ID: 6cFSgRl

>>55393123
另外还很喜欢的风景色泽感，在少陵诗里随便挑了挑有这几句

“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”
从梦幻的镀银紫色转为浅淡而更遥远的半透明暗灰，绝美！

江碧鸟逾白，山青花欲燃。
经典到不用再讲，怎么可以这么明亮，这么有对比度？！整个春天那种空气透明度极高的清新亮色感扑面而来。

《江畔独步寻花七绝句》那个系列也是
只用了最简单的明黄，深红，浅红，白色，点燃的整个春天冲到怀抱里的感觉。

林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
极明媚，极娇艳，极闲适的流动感，雨水不是让场景暗淡下来的，而是赋予了整个场景流动感，胭脂微湿，转深色而近滴落的稠红，舒展开来娉婷优雅流动的翠色

风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
少陵的风景取色总有非常干净的感觉。清净到没有一点尘埃，不必特意梳洗，便是天然的明洁。即使是方才那种暗沉背景的粉莲，也绝没有杂乱脏污之感

乱云低薄暮，急雪舞回风。
瓢弃尊无绿，炉存火似红。
这已是在写极乱，极暗淡之色，而全以否定之词诉，本该是流风回雪，本该是绿酒。本该是明亮的红火焰。仍是一派明洁，只是加以毁灭混乱和暗淡。


用色当然在叙事里也有极鲜明的场景感。如明眸皓齿今何在，血污游魂归不得，如磨刀呜咽水，水赤刀伤手。对这种色泽的调配用到了化境，不过最典型的我觉得还是我上面列的那种景色句子

无标题无名氏No.55410022

2023-02-08(三)05:23:33 ID: 6cFSgRl

>>55393123
所以这首可以跟我详细讲一下您的理解吗？因为我真的全程看懂的能图景化的只有那一句。虽然看过古诗文网翻译，但还是不明白整首是在说什么。

对我来说，这句的颜色冲击度只有李贺在某些尽态极妍之时可勉强追及，如琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红……况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。这前半段堆起来的力度。但李贺总有着标新立异，我就是要冲击你的明确目的感。少陵只是极澄净的选取了这一个视角放大拍照的感觉

无标题无名氏No.55410034

2023-02-08(三)05:28:32 ID: 6cFSgRl

啊，并不是要字面含义理解，字面含义我理解了，我就是想问这首诗的整体对您来说到底是什么感受？我想知道整体的美丽感是什么样的？

无标题无名氏No.55410556

2023-02-08(三)08:18:15 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.55410034
好高兴有肥哥聊这么多(〃∀〃)

我说一下我的审美感受。我唐诗读得很少，汉魏六朝读得多，七律读得少，五古读得多，对律诗那种联与联之间巧妙周旋的力比较迟钝，对整首诗的“章法”比较关注——或者说，一首诗可以纯然凭借句与句之间的转折和连接打动我，这首诗就是这种情况。

开头第一句我就很喜欢，“昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中”，要说具体的形象是想不出来，感动我的在于这种“语气”，把过去的、虚幻的、不可见的东西说得非常确信。就像我之前所引，“深山大泽龙蛇远”、“鱼龙寂寞秋江冷”，龙蛇和鱼龙自然是看不到的，然而诗人说他们只是因山深路远和寂寞秋江而隐没了。对于这一句也一样，“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”，我们乃知道万古都是存在过的，正如我们此刻站立在天地之中。

再说后面几句，要我描述感受就是“感官性”。或者说，我首先想到的乃是庾信的宫体。庾信在国破家亡之后仍旧写宫体诗，南梁诗人大多奉佛，佛教又叫象教，在我看来宫体诗乃是一种“象诗”，对感官性异常着迷。试举几句庾信的诗：

折骸犹换子，登爨已悬巢。
壮冰初开地，盲风正折胶。
轻云飘马足，明月动弓弰。
楚师正围巩，秦兵未下崤。

拥节时驱传，乘亭不据鞍。
代郡蓬初转，辽阳桑欲乾。
秋云粉絮结，白露水银团。
一思探禹穴，无用鏖皋兰。

这些诗对我而言的惊艳之处，乃在于近似散文或史笔的叙述中，突兀出现极为鲜明的感官体验，“轻云飘马足，明月动弓弰”、“秋云粉絮结，白露水银团”，骤然荡开一笔，从残酷崩离的场景中以饱满的笔触逼迫读者接受这种感官之美，实质是调动读者的耳鼻心目完全参与到自己的回忆之中，就像让一个人赤身裸体趴在大地上——土地因长久旱灾而开裂的伤口，或土壤深处春泉的涌动，尽数覆盖过柔软的肌肤。

点个外卖( ﾟ∀。)回来接着说

无标题无名氏No.55410704

2023-02-08(三)08:37:19 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.55410556
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。

这几句对我而言就是至极的感官体验，我是从听觉和触觉的角度来感受颔联的，“虚夜月”乃是一种听觉的虚夜月，即如“山虚绝响弓”之虚，天河之上隐然有这样的声响，人间或者只是一种邈然的聆听。“石鲸”一句，我想到的正是“燕燥还为石”，水经注中说石燕在雷雨中变为真燕，三辅决录里石鲸也有类似的说法，“动秋风”，我的感受乃是那巨大的石鲸一点一滴接触到长久的风和雨，横亘在即将活过来的那一刻，通过肉体（而不是眼睛）感受到外界无边的触感，鳞甲翕动。

无标题无名氏No.55410922

2023-02-08(三)09:03:00 ID: TDVlW8A (PO主)

前面是听觉和触觉，后面是视觉，肥哥描绘得那样好，我也不能说得更详细，就是一种浓郁沉深的金碧粉本，美到惊心动魄，让人心甘情愿舍身饲虎，交付自己所有的感知给这样一首诗。

关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

最后一句也给我相当的震撼，因为非常俊美又非常温厚。对六朝文学爱好者来说，假如前面都是微妙的庾信的感觉（古今对比、用典、触觉质感强烈），那“关塞极天唯鸟道”就是鲍照和谢朓的那种俊美奇逸。鲍照诗云：

乱流灇大壑，长雾匝高林。
林际无穷极，云边不可寻。
惟见独飞鸟，千里一扬音。
推其感物情，则知游子心。

谢朓写过：

金波丽鳷鹊，玉绳低建章。
驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡。
风烟有鸟路，江汉限无梁。

我不是说这些诗“像”，事实上它们描写的东西毫无干涉，这里只是想说明我体会到的那种超拔俊逸之力。前面是昏茫无穷的天地，后面却以“惟见独飞鸟，千里一扬音”而骤发凌厉；上文以星辰月光极写宫殿富丽，后文却以天地一线间阳光不可骤接写江汉之阻。“关塞极天唯鸟道”给我的也正是这种感觉，极限接天而非人的视角，超拔之力。

然而最后七个字，这样广袤又这样充实。接续前面七字，写极高之处视角所见，让上句完全不突兀——江湖满地之水景照应前面的昆明池之水景，也让上句非常温柔地落下来，天地此身。即使不谈艺术感受，这种“章法”也可以称之为千钧神力。