无标题无名氏No.65699290

2025-03-31(一)15:06:35 ID: vOslOJr (PO主)

杀手们 더 킬러스 (2024)
四个风格迥异的杀手故事小品集合。第一个讲吸血鬼和变身，但导演似乎是想要炫技以至于显得整体太浮夸了，连沈恩京都变得不太会演戏的样子。第二个故事讲杀手外包的黑色幽默，杀手费一层一层不断缩水，最后因为嫌钱太少，干脆和目标联手反杀雇主。第三个故事还行，用霍珀的名画《夜鹰》做为故事核心隐喻 ，那种“等某个人”的宿命感表达的不错。第四个故事是杀手为了准点杀人，结果表不准，这设定本来挺有趣，但导演似乎没把握好节奏，最后变成了一场闹剧。

无标题无名氏No.65705026

2025-04-01(二)01:15:45 ID: 20MVROB

这能对吗

无标题无名氏No.65727081

2025-04-03(四)09:03:48 ID: vOslOJr (PO主)

哈尔滨 하얼빈 (2024)
哈尔滨× 外蒙古√ 安重根× 玄彬传√ 。刺杀伊藤博文那一幕，原本应该是全片的高潮，却因为过于导演轻描淡写显得太草率了，百来个卫兵和路人居然毫无反应，仿佛在看一场街头表演。

无标题无名氏No.65751556

2025-04-06(日)09:41:40 ID: vOslOJr (PO主)

窗前明月，咣！ (2024)
这部电影实在没啥好说的，更令人感兴趣的反而是幕后，制片你到底是什么样的脑回路能想到把这群人攒到一起的？

无标题无名氏No.65777256

2025-04-09(三)09:07:50 ID: vOslOJr (PO主)

我们的十八岁 我們的十八歲 (2023)
叙事结构太松散了显得十分碎片化，试图通过多条线索展现Elaine的成长历程，但这些线索之间的衔接并不流畅，导致整体叙事缺乏连贯性。Elaine在身份迷失中的挣扎导演也并未深入挖掘这一主题，而是将其简化为一系列情感波折，削弱了影片深度 。

无标题无名氏No.65778914

2025-04-09(三)12:53:04 ID: vOslOJr (PO主)

苏莱曼的故事 L’histoire de Souleymane (2024)
【在巴黎，没有人会问你从哪里来 】聚焦于移民身份认同与零工经济的双重困境，苏莱曼的故事不仅是个体的挣扎，也是全球移民群体的缩影。导演用手持摄影和紧凑的叙事节奏，把观众直接拉进了苏莱曼的生活中，跟着他在巴黎的街头狂奔，听着手机里不断响起的订单提示音。

无标题无名氏No.65779438

2025-04-09(三)14:23:21 ID: vOslOJr (PO主)

花之武者 花よりもなほ (2006)
【当武士放下刀，武士还能做什么？ 】在是枝裕和的电影宇宙里，《花之武者》或许是最容易被忽视的一部，或者说太不像是枝裕和的风格了。电影中反复出现的樱花，既是武士道的象征，也是生活的隐喻，“樱花之所以凋零得如此美丽，是因为来年还会再开。”

无标题无名氏No.65779450

2025-04-09(三)14:24:42 ID: vOslOJr (PO主)

警戒结束 End of Watch (2012)
【卖基纯友谊，铁血真汉子】 采用伪纪录片的拍摄手法，通过手持摄像机的晃动镜头和第一人称视角，将观众带入洛杉矶警察的日常巡逻中，不仅增强了影片的真实感，也让观众感受到警察工作中的紧张与不确定性。

无标题无名氏No.65779453

2025-04-09(三)14:25:02 ID: vOslOJr (PO主)

警戒结束 End of Watch (2012)
【卖基纯友谊，铁血真汉子】 采用伪纪录片的拍摄手法，通过手持摄像机的晃动镜头和第一人称视角，将观众带入洛杉矶警察的日常巡逻中，不仅增强了影片的真实感，也让观众感受到警察工作中的紧张与不确定性。