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No.55391677 - 文学
无标题无名氏No.55391677 返回主串
2023-02-07(二)14:24:57 ID:TDVlW8A 回应
开一个喜欢的古诗词摘录串。
古诗太多了根本读不过来，读一点是一点……未知一生当著几两屐！
无标题无名氏No.55394028
2023-02-07(二)16:14:16 ID: TDVlW8A (PO主)
放置一首最喜欢的玄言诗(=ﾟωﾟ)=
晨风飘歧路，零雨被秋草。
倾城远追送，饯我千里道。
三命皆有极，咄嗟安可保。
莫大於殇子，彭聃犹为夭。
吉凶如纠纆，忧喜相纷绕。
天地为我垆，万物一何小。
达人垂大观，诫此苦不早。
乖离即长衢，惆怅盈怀抱。
孰能察其心，鉴之以苍昊。
齐契在今朝，守之与偕老。
无标题无名氏No.55395338
2023-02-07(二)17:06:12 ID: TDVlW8A (PO主)
>>No.55394549
我也喜欢山水(〃∀〃)唐前山水最爱大谢，登池上楼、游南亭、登江中孤屿、石壁精舍还湖中作都是我心中神作。作为大谢粉看小谢略微有点恨铁不成钢，很有灵气但是不够厚重，老祖宗五言古诗章法句法让你永明新体败没了。但其实也还好，何逊也挺好，阴铿倒是始终get不到，不知道杜甫为何推崇至此。唐诗读得少，右丞和襄阳这边，我理智上觉得王维更胜一筹，但就是控制不住地更偏爱孟浩然，襄阳简直是绝色(〃∀〃)
无标题无名氏No.55395505
2023-02-07(二)17:12:11 ID: TDVlW8A (PO主)
>>No.55395338
作为一个谢灵运山水诗粉丝，看谢朓山水诗的那个心情，就像是一个黑岛云遗老突然被告知博德之门这个IP给了拉瑞安……
无标题无名氏No.55395877
2023-02-07(二)17:27:27 ID: TDVlW8A (PO主)
>>No.55395673
惭愧我还没能读到中唐诗和宋词……但是读过的白居易诗确实特别可爱！语感绝好，哪怕写世俗事物世俗心情都有一种丰满的声光韵度，摇曳动人。词这块我至今没学会怎么读，小时候看过一本词选，印象最深的是辛弃疾和姜夔。还读过一点点吴梦窗，简直比我实变函数的课本还难懂( ﾟ∀。)7”
无标题无名氏No.55395978
2023-02-07(二)17:31:27 ID: TDVlW8A (PO主)
>>No.55395673
读到现在，唐之前我最偏爱阮籍和大谢，陶渊明也特别喜欢，但是看了太多捧陶渊明踩谢灵运的言论以至于我逆反了( ﾟ∀。)7” 唐诗最爱杜甫和李商隐，不过至今没读完，我想先完整读过庾子山集注再去研究这两位……
总之古诗词这方面我完全是个理科生的新手上路，对很多重要的诗人都一无所知( ﾟ∀。)
无标题无名氏No.55396824
2023-02-07(二)18:06:36 ID: TDVlW8A (PO主)
既然提到山水诗，我要在这里放置一些何水部(=ﾟωﾟ)=
历稔共追随，一旦辞群匹。
复如东注水，未有西归日。
夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
相悲各罢酒，何时同促膝。
居人行转轼，客子暂维舟。
念此一筵笑，分为两地愁。
露湿寒塘草，月映清淮流。
方抱新离恨，独守故园秋。
暧暧高楼暮，华烛帐前明。
罗帏雀钗影，宝瑟凤雏声。
夜花枝上发，新月雾中生。
谁念当窗牖，相望独盈盈。
初宿长淮上，破镜出云明。
今夕千馀里，双蛾映水生。
的的与沙静，滟滟逐波轻。
望乡皆下泪，非我独伤情。
旅葵应蔓井，荒藤已上扉。
寂寂空郊暮，无复车马归。
潋滟故池水，苍茫落日晖。
遗爱终何极，行路独沾衣。
秋风木叶落，萧瑟管弦清。
望陵歌对酒，向帐舞空城。
寂寂檐宇旷，飘飘帷幔轻。
曲终相顾起，日暮松柏声。
客心已百念，孤游重千里。
江暗雨欲来，浪白风初起。
搬运之前的吐槽，同样是优美柔和的笔触，宣城和水部之间的差别就像春暮和晚晴。前者写“余霞散成绮，澄江静如练”，接续乃是“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”，在霞光业已散尽、万物沉入黑暗的那个瞬间，仍旧用“覆”、“满”这样的词汇，让一切的美在此刻得以圆满和充盈，让人想起济慈的恩底弥翁，“死亡不似盛夏死于寒冷利剑那样悲楚， 因我已是蝴蝶”。
而何逊，就是会怜惜很多东西：水中闪烁的月影，夜晚无声开放的花。这些朦胧美丽之物，正是何郎的春风词笔，然而他笔下更多的是无休止的雨夜和风浪，“繁霜白晓岸，苦雾黑晨流”，鲜明刺目的黑与白。
何逊是一个很狭隘的诗人，不仅在于题材的狭隘——无休止地风浪奔波、沉沦下僚，日复一日的天涯孤旅、晓灯夜雨——更在于他性格的执拗和自尊。比起同时代寒素诗人对社会的揭露和批判，他更多是自责，觉得自己辜负了别人的期望，终究不能成大器。假设何逊具有更高的“理性”，他或许能写出“更深刻”的诗，但是他没有。事实上倒不如说何逊不喜欢评价和论断，即使是咏史诗，他最隽永的那些句子也是空气中脉脉流动的情思，人与世界的朗然相对：“山莺空曙响，陇月自秋晖”、“曲终相顾起，日暮松柏声”。
所以我称他为一个狭隘的诗人，只看得到自己和无尽的空。投一粒石子进去，那种狭隘就无所遁形，原来只是一个冷落的人和他无谓的心事。但是空就在这里，他的人也就在这里，中间一段无法度量的距离就是他的诗。
这样蹉跎一生的何逊，在他的晚年仍旧描写春风，只已不是当年的“风光蕊上轻，日色花中乱”，而是：
望乡空引领，极目泪沾衣。
旅客长憔悴，春物自芳菲。
岸花临水发，江燕绕樯飞。
无由下征帆，独与暮潮归。
说得更简洁一点，“客子行行倦，年光处处华”。萧驰先生曾经对何逊做出如下评价：
“……何诗本身即有一种优游而裕于哀乐的性质，其吟咏舟行和江岸送别的诗，就被赋予了“能言人同有之情”、“人人读之皆若伤我心者”的共性。”
“……而何逊本有自个人经验去感悟世人普遍情感的抒情本体意识，故而他创造的并非一游赏之景观，而是绘画中“由时而现”之景。”
春风之中，昔日何郎已经了然，自己只是一个春季的过客。“客”是传统山水诗的重要符号，谢灵运小名即为谢客，而明清人凭吊谢朓时亦不无感慨地写下“曾为一夜青山客，未得无情过板桥”。然而何逊之“客”，绝非二谢在士族隐逸情怀和皇室权利斗争中的辗转依违，而是最原始亦最平常的旅客姿态，因为他竟不是一个生来“高贵”的人，也没有竭力去挣得高贵的渴望。
在南朝这个门阀社会中，何逊既非天生贵族，也非炽烈进取、奋不顾身的寒素，只是一个耿直清高而孤芳自赏、顾影自怜的中下层士子，一生羁旅飘泊。除了写诗的才气，他无法把自己区别于芸芸众生。正因如此，他的身影是百代之过客，而他的诗也是垂爱人间的晚晴，以清明柔和的光辉收拾雨后的散乱与颓唐。可以说至为狭隘也至为广袤，从来没有人行走在云上，我们都活在雨的末端。
无标题无名氏No.55398213
2023-02-07(二)18:57:51 ID: TDVlW8A (PO主)
翻便签还找到以前关于潘长江的读诗笔记，本来想整理一下发出来的，想想还是算了，关于他有很多问题我还没想明白( ﾟ∀。)7” 初印象是修辞天赋极高而不太苦心经营的类型，但有时又觉得他未必不肯动脑，相反是动脑动到大家都想笑……
无标题无名氏No.55401657
2023-02-07(二)21:16:21 ID: TDVlW8A (PO主)
点进古诗文网首页，这是什么东东( ﾟ∀。)
诗家太上皇王昌龄发布重要圣旨( ﾟ∀。)7”