无标题无名氏No.55401696

2023-02-07(二)21:18:16 ID: TDVlW8A (PO主)

我在这里放一个鲍参军(=ﾟωﾟ)=

松生陇坂上，百尺下无枝。
东南望河尾，西北隐昆崖。
野风振山籁，朋鸟夜惊离。
悲凉贯年节，葱翠恒若斯。
安得草木心，不怨寒暑移。

双剑将别离，先在匣中鸣。
烟雨交将夕，从此遂分形。
雌沉吴江里，雄飞入楚城。
吴江深无底，楚阙有崇扃。
一为天地别，岂直限幽明。
神物终不隔，千祀傥还并。

无标题无名氏No.55401907

2023-02-07(二)21:25:25 ID: TDVlW8A (PO主)

继续放置鲍参军(=ﾟωﾟ)=

曀曀寒野雾，苍苍阴山柏。
树回雾萦集，山寒野风急。
岁物尽沦伤，孤贞为谁立。
赖树自能贞，不计迹幽涩。

“岁物尽沦伤，孤贞为谁立”，就像刘公幹的“岂无园中葵，懿此出深泽”一样，给我特别的感动。或许就像“深山大泽龙蛇远”或者“鱼龙寂寞秋江冷”一样，山高水深，万物沉埋，只因为一种没有理由的坚信而万古不磨。

无标题无名氏No.55402340

2023-02-07(二)21:40:15 ID: TDVlW8A (PO主)

放置放置(=ﾟωﾟ)=

骢马金络头，锦带佩吴钩。
失意杯酒间，白刃起相仇。
追兵一旦至，负剑远行游。
去乡三十载，复得还旧丘。
升高临四关，表里望皇州。
九途平若水，双阙似云浮。
扶宫罗将相，夹道列王侯。
日中市朝满，车马若川流。
击钟陈鼎食，方驾自相求。
今我独何为，埳壈怀百忧。

洛阳名工铸为金博山，
千斫复万镂，上刻秦女携手仙。
承君清夜之欢娱，列置帏里明烛前。
外发龙鳞之丹彩，内含麝芬之紫烟。
如今君心一朝异，对此长叹终百年。

此前读汉魏六朝，一直觉得鲍明远的魅力在于那种直视死亡的冷峻，百丈高楼一日摧倒，万斛黄金烧作寒灰，简直是至为残酷的死亡美学，城市的流浪者，废墟上的王。

但是后来读了一些更冷冽更凉薄的诗歌，“长歌三月响，短舞万人看。未必长如此，芙蓉不耐寒”、“千金买鱼灯，泉下照狐兔。行人上陵过，却吊扶苏墓”，才发现鲍参军最打动我的是冷眼热肠，即使看待人世间已经冷峻锋利如干将莫邪，对生命赤诚的爱仍旧从心胸肺腑间喷薄欲出，“芳袖动，芬叶披。两相思，两不知”，“朱城九门门九开，愿逐明月入君怀。入君怀，结君佩，怨君恨君恃君爱”、“刎绣颈，碎锦臆，绝命君前无怨色。握君手，执杯酒，意气相倾死何有”……这简直是聊斋的连城，相逢时当为我一笑，死无憾！

无标题无名氏No.55402398

2023-02-07(二)21:41:47 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.55401937
超喜欢鲍参军(〃∀〃)！

无标题无名氏No.55410556

2023-02-08(三)08:18:15 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.55410034
好高兴有肥哥聊这么多(〃∀〃)

我说一下我的审美感受。我唐诗读得很少，汉魏六朝读得多，七律读得少，五古读得多，对律诗那种联与联之间巧妙周旋的力比较迟钝，对整首诗的“章法”比较关注——或者说，一首诗可以纯然凭借句与句之间的转折和连接打动我，这首诗就是这种情况。

开头第一句我就很喜欢，“昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中”，要说具体的形象是想不出来，感动我的在于这种“语气”，把过去的、虚幻的、不可见的东西说得非常确信。就像我之前所引，“深山大泽龙蛇远”、“鱼龙寂寞秋江冷”，龙蛇和鱼龙自然是看不到的，然而诗人说他们只是因山深路远和寂寞秋江而隐没了。对于这一句也一样，“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”，我们乃知道万古都是存在过的，正如我们此刻站立在天地之中。

再说后面几句，要我描述感受就是“感官性”。或者说，我首先想到的乃是庾信的宫体。庾信在国破家亡之后仍旧写宫体诗，南梁诗人大多奉佛，佛教又叫象教，在我看来宫体诗乃是一种“象诗”，对感官性异常着迷。试举几句庾信的诗：

折骸犹换子，登爨已悬巢。
壮冰初开地，盲风正折胶。
轻云飘马足，明月动弓弰。
楚师正围巩，秦兵未下崤。

拥节时驱传，乘亭不据鞍。
代郡蓬初转，辽阳桑欲乾。
秋云粉絮结，白露水银团。
一思探禹穴，无用鏖皋兰。

这些诗对我而言的惊艳之处，乃在于近似散文或史笔的叙述中，突兀出现极为鲜明的感官体验，“轻云飘马足，明月动弓弰”、“秋云粉絮结，白露水银团”，骤然荡开一笔，从残酷崩离的场景中以饱满的笔触逼迫读者接受这种感官之美，实质是调动读者的耳鼻心目完全参与到自己的回忆之中，就像让一个人赤身裸体趴在大地上——土地因长久旱灾而开裂的伤口，或土壤深处春泉的涌动，尽数覆盖过柔软的肌肤。

点个外卖( ﾟ∀。)回来接着说

无标题无名氏No.55410704

2023-02-08(三)08:37:19 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.55410556
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。

这几句对我而言就是至极的感官体验，我是从听觉和触觉的角度来感受颔联的，“虚夜月”乃是一种听觉的虚夜月，即如“山虚绝响弓”之虚，天河之上隐然有这样的声响，人间或者只是一种邈然的聆听。“石鲸”一句，我想到的正是“燕燥还为石”，水经注中说石燕在雷雨中变为真燕，三辅决录里石鲸也有类似的说法，“动秋风”，我的感受乃是那巨大的石鲸一点一滴接触到长久的风和雨，横亘在即将活过来的那一刻，通过肉体（而不是眼睛）感受到外界无边的触感，鳞甲翕动。

无标题无名氏No.55410922

2023-02-08(三)09:03:00 ID: TDVlW8A (PO主)

前面是听觉和触觉，后面是视觉，肥哥描绘得那样好，我也不能说得更详细，就是一种浓郁沉深的金碧粉本，美到惊心动魄，让人心甘情愿舍身饲虎，交付自己所有的感知给这样一首诗。

关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

最后一句也给我相当的震撼，因为非常俊美又非常温厚。对六朝文学爱好者来说，假如前面都是微妙的庾信的感觉（古今对比、用典、触觉质感强烈），那“关塞极天唯鸟道”就是鲍照和谢朓的那种俊美奇逸。鲍照诗云：

乱流灇大壑，长雾匝高林。
林际无穷极，云边不可寻。
惟见独飞鸟，千里一扬音。
推其感物情，则知游子心。

谢朓写过：

金波丽鳷鹊，玉绳低建章。
驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡。
风烟有鸟路，江汉限无梁。

我不是说这些诗“像”，事实上它们描写的东西毫无干涉，这里只是想说明我体会到的那种超拔俊逸之力。前面是昏茫无穷的天地，后面却以“惟见独飞鸟，千里一扬音”而骤发凌厉；上文以星辰月光极写宫殿富丽，后文却以天地一线间阳光不可骤接写江汉之阻。“关塞极天唯鸟道”给我的也正是这种感觉，极限接天而非人的视角，超拔之力。

然而最后七个字，这样广袤又这样充实。接续前面七字，写极高之处视角所见，让上句完全不突兀——江湖满地之水景照应前面的昆明池之水景，也让上句非常温柔地落下来，天地此身。即使不谈艺术感受，这种“章法”也可以称之为千钧神力。

无标题无名氏No.55410958

2023-02-08(三)09:06:50 ID: TDVlW8A (PO主)

要我说这首诗给我的“感受”，大概就是如此。至于铜驼之思、黍离之悲、行路难、江湖阻，那都是诗中之义，但此刻的我也讲不出来，只是震慑于视听触觉之美而已。

无标题无名氏No.55413179

2023-02-08(三)11:27:15 ID: TDVlW8A (PO主)

>>No.55412310
和肥哥贴贴(〃∀〃)
其实我也不知道自己讲得对不对( ﾟ∀。)7”更多是跟着审美感觉走，据说希腊文里“感觉”与“美”同义，所以能把这种感觉传递给肥哥就好，再次贴贴(〃∀〃)