无标题无名氏No.55391677 返回主串
2023-02-07(二)14:24:57 ID:TDVlW8A 回应
开一个喜欢的古诗词摘录串。
古诗太多了根本读不过来，读一点是一点……未知一生当著几两屐！
无标题无名氏No.56179899
2023-03-13(一)23:45:48 ID: TDVlW8A (PO主)
不知道为什么又开始读拟咏怀……
庾信这组诗，今天是众口一词赞誉，因为具有南朝极为罕见的“现实主义精神”。明清到近代，胡应麟、陆时雍一类评家又觉得庾信欠缺“风神”，钱钟书嘲笑拟咏怀“失其故步”，评价不高，甚至吐槽庾信“插科打诨”。过褒过贬，俱失其真，但如果我说庾信这组诗的隶事技巧本质是对宫体传统的继承兼悖离，是庾信极为个体化的抒情体验，大概也是佥曰宜哉。
楚材称晋用，秦臣即赵冠。
离宫延子产，羁旅接陈完。
寓卫非所寓，安齐独未安。
雪泣悲去鲁，凄然忆相韩。
唯彼穷途恸，知余行路难。
悲歌度燕水，弭节出阳关。
李陵从此去，荆卿不复还。
故人形影灭，音书两俱绝。
遥看塞北云，悬想关山雪。
游子河梁上，应将苏武别。
无标题无名氏No.56180153
2023-03-13(一)23:56:56 ID: TDVlW8A (PO主)
>>No.56179522
上次背诗背到“江汉限无梁”，莫名其妙顺了一句“常恐霜霰至”，然后就很自然地往后读零落同草莽……居然有点黑色幽默。可能零落同草莽确实是最好的结局吧，人生而禀赋一点才能或心绪，并不比腐草间的萤火更珍贵。尽可以让天火焚尽有罪的躯壳，让万古的陵谷之变埋没所有的残骸，假设真有什么该留下来，那就会留下来。但竟有零落也无从零落的存在，死都无处可死的人，唯彼穷途恸，知余行路难。
无标题无名氏No.56218509
2023-03-15(三)20:30:37 ID: TDVlW8A (PO主)
放置玄言诗/感遇诗(=ﾟωﾟ)=
遥望山上松，隆冬不能凋。
愿想游下憇，瞻彼万仞条。
腾跃未能升，顿足俟王乔。
时哉不我与，大运所飘摇。
仲尼探元化，幽鸿顺阳和。
大运自盈缩，春秋递来过。
盲飙忽号怒，万物相纷劘。
溟海皆震荡，孤凤其如何！
孤鸿海上来，池潢不敢顾。
侧见双翠鸟，巢在三珠树。
矫矫珍木巅，得无金丸惧？
美服患人指，高明逼神恶。
今我游冥冥，弋者何所慕。
无标题无名氏No.56226264
2023-03-16(四)08:57:04 ID: TDVlW8A (PO主)
>>No.56226201
至今还是不知道“归去来，青山下，秋菊离离日堪把，独焚枯鱼宴林野”回应的文本是“三径就荒，松菊犹存”还是“田家无所有，酌醴焚枯鱼”还是“寒槐渐如束，秋菊行当把”，所以我选择秣马青山阿。
无标题无名氏No.56313941
2023-03-20(一)12:35:52 ID: TDVlW8A (PO主)
放置一些江醴陵(=ﾟωﾟ)=
秋夜紫兰生，湛湛明月光。
偃蹇灵之来，容裔此华堂。
林木不拂盖，淇水宁渐裳。
倏忽南江阴，照曜北海阳。
从此长往来，万世无感伤。
//江淹意深而藻丽，有些诗写得很不好理解。例如清思诗，胡之骥版江文通集汇注几乎什么都没注，清代注家或解作怀才不遇，或解作劝谏刘景素，殊苦穿凿，不得要领。
事实上我认为江淹清思诗五首，是由阮籍《清思赋》而阐发，其一曰“赵后未至丽”，即阮赋所谓“形之可见，非色之美”，其二曰“师旷操雅操”，也即阮赋“音之可闻，非声之善”。而这一首“秋夜紫兰生”，也类似阮赋后面的神女描写。然而需要注意的是，江淹很喜欢用神女意象描绘亡妻，强调鬼魂形体的虚无缥缈、光影摇曳，如“明月入绮窗，仿佛想蕙质”、“风光肃入户，月华为谁来”，最后幻想亡妻死后成仙，偶尔乘风来看看自己，如悼室人组诗最后一首：
二妃丽潇湘，一有乍一无。
佳人承云气，无下此幽都。
当追帝女迹，出入泛灵舆。
掩映金渊侧，游豫碧山隅。
暧然时将罢，临风返故居。
所以这首清思诗可能也有悼亡的意思在内。
夏云多杂色，红光铄蕤鲜。
苒弱屏风草，潭拖曲池莲。
黛叶鉴深水，丹华香碧烟。
临彩方自吊，揽气以伤然。
命知悲不绝，恒如注海泉。
夕云映西山，蟋蟀吟桑梓。
零露被百草，秋风吹桃李。
君子怀苦心，感慨不能止。
驾言远行游，驱马清河涘。
寒暑更进退，金石有终始。
光色俯仰间，英艳难久恃。
无标题无名氏No.56393915
2023-03-24(五)11:36:42 ID: TDVlW8A (PO主)
杨素真是奇人( ﾟ∀。)7”这样一个权术变诈的人物，写诗居然一派高士之风，气候清迥，风韵秀拔，俨然在谢庄、谢朓之间，果然刻板印象不可取。
无标题无名氏No.56394108
2023-03-24(五)11:46:05 ID: TDVlW8A (PO主)
>>No.56393915
摘几首：
居山四望阻，风云竟朝夕。
深溪横古树，空岩卧幽石。
日出远岫明，鸟散空林寂。
兰庭动幽气，竹室生虚白。
落花入户飞，细草当阶积。
桂酒徒盈樽，故人不在席。
日暮山之幽，临风望羽客。
耿耿不能寐，京洛久离群。
横琴还独坐，停杯遂待君。
待君春草歇，独坐秋风发。
朝朝唯落花，夜夜空明月。
明月徒流光，落花空自芳。
别离望南浦，相思在汉阳。
汉阳隔陇吟，南浦达桂林。
山川虽未远，无由得寄音。
在昔天地闭，品物属屯蒙。
和平替王道，哀怨结人风。
麟伤世已季，龙战道将穷。
乱海飞群水，贯日引长虹。
干戈异革命，揖让非至公。
北风吹故林，秋声不可听。
雁飞穷海寒，鹤唳霜皋净。
含毫心未传，闻音路犹夐。
唯有孤城月，徘徊独临映。
吊影余自怜，安知我疲病。
衔悲向南浦，寒色黯沈沈。
风起洞庭险，烟生云梦深。
独飞时慕侣，寡和乍孤音。
木落悲时暮，时暮感离心。
离心多苦调，讵假雍门琴。
无标题无名氏No.56394642
2023-03-24(五)12:14:35 ID: TDVlW8A (PO主)
>>No.56393915
真的很神奇。杨素句法上感觉更接近谢庄、江淹那个时代，没有后来齐梁诗那么细密。像“白云飞暮色，绿水激清音。涧户散馀彩，山窗凝宿阴”，这几句就很有谢庄的味道，“绿池翻素景，秋槐响寒音”。所以他并不是那种特别技巧化的文人，但他写的诗确实好，气质上良无鄙促，不会像一些齐梁诗那样，写到好景好句就开始顾影自怜。像薛道衡的昔昔盐也给我这种感觉，不能说对仗或语言技巧超越了齐梁宫体，事实上都是熟对，宫体诗读得多的话，看到“飞魂同夜鹊”就能猜出下句要写啥啥“晨鸡”。但是昔昔盐的气质就特别好，时行则行，时止则止，没有过剩的修辞拖累文气流动。我不是说一定要简洁，事实上有些诗写景的豪奢是很让人欣赏的，比如谢朓，“白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”，又比如何逊，“苔石疑文字，荆坟失是非。山莺空曙响，陇月自秋晖。银海终无浪，金凫会不飞”，这些都是一种感觉一口气排三十个字，但是我觉得写得很好，很动人。然而有时候，有些描写确实让人感觉作者太自珍了，因为喜欢那些好句，一定要打磨光亮而后嵌到全诗之中，结果反而让全篇有点割裂。又或者就是，审美感觉略高于文字驾驭技巧，瞬间感知能力稍高于创作理性。其实依我所见，齐梁之前这个问题不太严重，因为齐梁是古近转关，到刘宋为止都是传统五古占大头，而传统五古重视章法和文气远远大于雕琢秀菊。齐梁最没有这个缺陷的是沈约，其他人感觉或多或少都有点，就，一旦写出好句，不能不风流自喜。所以讲到底这就是个审美口味的问题，杨素和薛道衡的这种气质让我非常赞叹。