无标题无名氏No.53276103 只看PO
2022-11-07(一)12:17:21 ID:46CxB1F 回应
我又回来啦
这次开一个电影史发展串吧
因为目前市面上各种有关电影史的书都是按照地区划分讲述的，所以我这次试着用时间来做线索顺着讲，估计工程量蛮大的希望能搞定....
以及肥哥们多来点沟通交流哇，讨论或者提问啥的都可以，我什么都会做的(;´Д`)
无标题无名氏No.53277687
2022-11-07(一)13:26:32 ID: GExHElv
σ( ᑒ )想问问国内学界对以园子温、寺山修司等人为代表的日本电影研究进展，以及今敏、押井守一系为代表的政治讽喻向动画电影的态度
虽然我不是相关专业的，但就圈外人的目前观感来讲，感觉国内相关的学术方面无论屁股问题，似乎都有点太过于侧重欧美，甚至就连动画电影也张口闭口皮克斯迪士尼法国云云，探讨和学习日本的几乎没怎么看见过
无标题无名氏No.53282327
2022-11-07(一)16:54:39 ID: 46CxB1F (PO主)
>>No.53277687
其实日本电影研究相关并不是没有的，但是你所说到的这个情况的确存在，主要有两方面的表征原因，第一点则在于电影的地缘研究理论中，除了研究者在国家外，其他国家对于研究者来说更多的都是按照大类地区划分的，如同挪威和瑞典的电影都划分在北欧，美国加南大的电影归在一起，澳大利亚和新西兰的划分在一起等等，所以一般谈到日本电影绝对不会单独的把日本拎出来研究，而是把中日韩放在一起共同讨论东亚电影的特性。
第二个就是政治原因了，因为日本文艺界相对中国来讲比较复杂，像是你提到今敏这种纯粹以反战反极权为政治思想基础的可能还好说一点，但牵扯到押井守、大岛渚这种前左翼创作者在后期都产生了对日共的批判反思，这些反思某种意义上在当今社会也在进行中。同样难说的还有像是宫崎骏、高畑勋这种有着片面化的反战思维，比如像是《萤火虫之墓》里面的软性政治表达更多还是把日本塑造成了二战的受害者而非发动者之一。更不用提日本电影世界级代表人、侵华战争亲历参与者小津安二郎这种本身就非常不好评价的情况。
综上两点，目前我国大部分学者为了避免出现被人咬文嚼字的情况，基本上很少会单独在论文中提及，不过我们日常上课中这些都是会讲到的。
无标题无名氏No.53282493
2022-11-07(一)16:59:02 ID: 46CxB1F (PO主)
>>No.53277687
当然要说到动画电影日本不可能少的了的，我国目前在动画电影研究上对日本动漫文化的反输出行为（指针对美国为首的好莱坞式动画创作）是个重点课题，这方面看到的少的原因其实是因为中国对动画电影认知不足的问题，大陆的动画电影在80年代末出现过断代的严重情况，直到18年前后“四大”动画电影出现才续上了这一部分的理论研究。
这个地方我比较推荐塔塔君，他对日本动画电影这一方面的研究有着独到的观点，而且也是这两年来比较活跃的动画电影研究者了
无标题无名氏No.53283589
2022-11-07(一)17:43:15 ID: GExHElv
>>No.53282493
另一个问题，是否存在从经济筹资的链条方面对日本动画的制作幕后进行剖析的研究课题呢？
我看了太多台前或技术员方面的内容，对这个经济方面往往也是点到为止
我想从筹建构成方面切入的话，或许能较呈现内容更为清晰地去判断其隐含的宣传作用吧