No.65228568 - 文学
无标题无名氏No.65228568 只看PO
2025-02-08(六)21:39:28
ID:TooCkLS
你好，这里是《House of leaves》(`ε´ )
因为国内几乎没有人知道这本书，所以我要尝试对它进行翻译，看看能不能吸引来同好一起看
无标题无名氏No.65236031
2025-02-09(日)20:43:46 ID: TooCkLS (PO主)
第五章（续）
《精神分裂女孩：“蕾妮”的真实故事》以及卡罗尔·吉利根的《用不同的声音说话：心理理论与女性发展》。更重要的是，通过分析数百本玛克辛·派珀的《复活的奥菲莉亚》这样的书籍，波萨赫研究了塑造卡伦早年生活的文化力量，最终揭示出孩子与女性之间显著的差异。在她的引言（第xv页）中，波萨赫提供了以下简短概述：
“当狄德罗谈到十五岁的索菲·沃兰德时说：‘你所有的一切在十五岁时就已消逝。’他仿佛是在对卡伦·格林说话。
看到卡伦，就如同看到一个几乎像幽灵般的孩子。老家庭影片捕捉到了她的运动热情，她穿着最近沾满泥巴的平底鞋，在院子里飞奔，穿着宽松的短裤，几乎没有自我意识，即使浑身是泥也是如此。
以前的老师声称她经常表达想成为总统、核物理学家、外科医生，甚至职业曲棍球运动员的愿望。她所有的选择都反映出一种毫不掩饰的自信——对于一个十三岁的女孩来说，这是非常健康的迹象。
此外，在高中时，她在课外活动中表现出色。她喜欢策划惊喜派对、参与学校演出，甚至有时还会与校园恶霸拳脚相向。卡伦·格林充满活力、脾气暴躁、迷人、独立、自发、甜美，而且毫无畏惧。
但到她十五岁的时候，这一切都消失了。她在课堂上几乎不说话。她拒绝在学校里发挥任何作用，更愿意讨论自己的感受，而是以一个生硬且完美演练过的微笑来回应世界。
显然——如果她姐姐的话可信的话——卡伦在十四岁那年，在一面蓝色塑料镜子前创作悲剧时去世了。从技术上讲，她的创作被证明是无懈可击的，尽管她近乎失语的状态本应引起任何敏锐的老师或指导顾问的警觉，但她却总是因在学校的表现而获得华而不实的奖励。
尽管波萨赫继续讨论了美貌的文化层面及其影响，但这些细节尤其令人不安，特别是考虑到它们在电影中的呈现。
考虑到《纳维德森记录》中的背景信息，发现存在如此明显的疏漏，实在令人不安。尽管有大量的家庭录像资料，但出于某种原因，过去的一些灾难仍未出现。显然，卡伦的个人生活，或者纳维德森自己生活中的某些方面，让他过于焦虑，以至于在电影中无法很好地呈现。他没有深入探究这种病态……
无标题无名氏No.65236073
2025-02-09(日)20:46:43 ID: TooCkLS (PO主)
第五章（续）
卡伦的幽闭恐惧症，纳维德森反而选择严格聚焦于房子本身。69
当然，到了第二天早上，卡伦已经将她的绝望转化为一种熟悉的冷漠姿态。
当他们发现走廊并没有消失时，她双臂交叉，不再紧紧抓住纳维德森的手，也不再抚摸她的孩子。
69 在《纳维德森记录》拍摄的几年前，幸运的是，卡伦参加了一项旨在评估并可能治疗她恐惧的研究。电影拍摄后，一些现象的结果浮出水面，并最终得以发表。《失语症杂志》（基于伯克利，第87卷，第7期，1995年4月）对卡伦·格林的情况给出了最全面的描述：
…… 受试者#0027 - 00 - 8785（卡伦·格林）在面对黑暗、封闭空间（通常窗户未知）时，会遭受严重的惊恐发作，例如在一个无人居住的建筑物中的房间里。这些发作的特征始终为：（1）心率加快；（2）出汗；（3）颤抖；（4）窒息感；（5）胸痛；（6）恶心；（7）严重头晕；（8）不真实感（9）最终的人格解体（感觉与自己分离），达到一种强烈的濒死感。见《精神疾病诊断与统计手册 - 第四版》（DSM - IV）“惊恐发作”…… 诊断：受试者患有特定恐惧症（以前称为单纯恐惧症 - 情境型。见《精神疾病诊断与统计手册 - 第四版》“特定恐惧症的诊断标准，300.29特定恐惧症”）…… 由于行为认知技术到目前为止未能改变对引发焦虑情况的看法，受试者因此被认为目前适合药物治疗…… 最初，受试者接受每天100 - 200毫克的托吡酯（妥泰）治疗，但效果不佳。很早就换成了β - 肾上腺素能阻滞剂（心得安）。在生动的噩梦中，受试者转而服用单胺氧化酶抑制剂（MAOI）（吗氯贝胺）。单胺氧化酶抑制剂（MAOI）导致她再次不满于治疗结果，于是受试者换成了5 - 羟色胺再摄取抑制剂（SSRI）（舍曲林）。舍曲林，通常被称为“佐洛复”。受试者反应良好，不久后在有意暴露于封闭、黑暗空间时表现出更高的耐受性。不幸的是，出现了中度体重增加和性高潮功能障碍，导致受试者退出研究…… 受试者现在似乎依赖于自己的恐惧症回避机制，明显选择避开封闭、不熟悉的空间（即电梯、地下室、不熟悉的壁橱等），尽管惊恐发作偶尔会变得更加频繁…… 她回到普罗扎克（百忧解）进行短期治疗…… 见大卫·卡恩的文章“简单恐惧症：药物干预的失败”；也可查看受试者在希恩临床医生评定焦虑量表以及希恩恐惧症量表上的结果。70
虽然这份报告似乎相当全面，但无可否认有一点仍然极其令人困惑。其他出版物反复证实了那些模糊的措辞，但在阐明这些六个词的确切含义方面仍然毫无进展：“偶尔惊恐发作，但发作更频繁。” 暗示似乎是，卡伦生活中的各种情况，无论它们是什么，都会影响她对空间的敏感度。在她的文章“重要他人（OT）Her”发表于《心理学季刊》（第142卷，第17期，1995年12月，第453页）中，西莉娜·贝雷津（M.D.）观察到，“卡伦的攻击，无论是性侵犯、背叛，还是与她与威尔·纳维德森的亲密程度——甚至是潜在亲密关系的威胁——都会成比例地增加，或者甚至她的孩子也是如此。”
另见史蒂夫·索科尔和朱莉娅·卡特的《无法去爱的女人：当女人的恐惧使她逃避承诺以及聪明男人能做些什么》（新罕布什尔州：T. 德万斯公司，1978年）。
70 见展览六。
无标题无名氏No.65236137
2025-02-09(日)20:51:37 ID: TooCkLS (PO主)
第五章（续）
她很少说话，以此远离家人的陪伴，同时又带着微笑，维持着一种参与其中的假象。
弗吉尼亚·波萨赫说得没错。卡伦的微笑很是悲凉，因为尽管如此，它依然成功地保留了某种美感。
《纳维德森记录》中的“五分半钟走廊”与1990年出现的盗版拷贝略有不同。一方面，增加了环绕镜头，对该序列有了更广泛的镜头选择，拍摄更加全面流畅。另一方面，走廊变小了。这在之前是不可能的。现在，通过与VHS版本对比可以清楚地看到，走廊比之前短了。不过，很明显它仍然有六十多英尺深，当孩子们进入其中时，这个深度变得尤为明显。
背景信息极大地改变了对“五分半钟走廊”的理解。纳维德森一家及其朋友与房子安静互动的更多场景，为这个逐渐演变的谜团增添了极大的深度。他们各自的个性——比如，来自马萨诸塞州的人群突然齐声呼喊，或者弗吉尼亚大学的教授汤姆和来自夏洛茨维尔的比利·雷斯顿再次被从边缘拉回——让人无法将目光从这条奇怪的黑暗走廊上移开。
然而，与《阴阳魔界》或其他类似作品不同（在那些作品中，理解来得迅速而直接，比如这显然是通往另一个维度的门！或者这是一个通道。这个世界——有方向感！——走廊提供了答案），《2001太空漫游》中的巨石似乎是最合适的电影类比，它无可争议地在虚拟层面上保持着不可侵犯性，尽管其解释仍然模糊不清，不过它肯定并非毫无影响。当纳维德森威胁要再次进入走廊进行更仔细的检查时，卡伦再次提出之前的请求，并言辞尖锐、态度强硬地加以制止。
随之而来的紧张气氛绝不仅仅是暂时的。
纳维德森总是愿意为了成就而冒着个人安全的风险。而另一方面，卡伦坚决反对冒险，尤其是那些可能危及她家人或她幸福的风险。汤姆也回避危险，宁愿把问题交给别人，理想情况下是警察、消防员或其他有薪公职人员。走廊仅仅因其存在，就在纳维德森家中造成了严重的裂痕。
巴赞·纳多克认为，这条走廊散发着一种“冲突创造力量”：“正是那些散发着邪恶气息的油腻墙壁，操控着卡伦和威尔陷入一场感官之战。”72 纳多克的论点揭示了一种相当乏味的思维方式。她觉得有必要引入一种“非存在的黑暗力量”来解释所有的恶意，而不是认识到未知对每个人自然产生的危险影响。
几周过去了。卡伦私下里对这段经历感到困惑，但很少提及。唯一表明走廊以某种方式闯入她思绪的迹象，是她对风水新产生的兴趣。在电影中，
71 参考德鲁·布鲁斯的《夏日通道》，发表于《建筑文摘》。
72 巴赞·纳多克的《坏菩提墙》（玛丽娜·德尔雷：比克斯·奥伊科福出版社，1995 年），第 91 页。
无标题无名氏No.65236161
2025-02-09(日)20:54:15 ID: TooCkLS (PO主)
第五章（续）
我们能看到房子里散落着一些书籍，包括郭文浩和乔安妮·奥布赖恩所著的《风水元素》（元素图书出版社，1991 年）、《风水手册：实用指南》（水瓶座出版社，1991 年）、德里克·沃尔特斯所著的《风水：环境和谐》（骑手出版社，1991 年）、莎拉·罗斯巴赫所著的《用风水设计室内》（劳特利奇与凯根·保罗出版社，1968 年，理查德·威廉姆翻译，第三版）。
有一个特别的时刻，查德和他母亲在厨房。她正忙着根据家里每个人的出生年份来确定卦数（这是一种基于花生酱和蜂蜜三明治的计算），而他则在小心翼翼地做着“妈妈”三明治。
“嗯？”过了一会儿，查德轻声说道。
“我长大后怎样才能成为总统呢？”
卡伦从笔记本上抬起头来。出乎意料地，她儿子用最简单的问题打动了她。
“你继续上学，坚持做你正在做的事，然后你就能成为任何你想成为的人。”
查德笑了。
“等我成为总统，我能让你当副总统吗？”
卡伦的眼中闪烁着爱意。她把风水研究放在一边，在查德的额头上亲了一个大大的吻。
“国防部长怎么样？”
在这期间，汤姆通过安装一扇门来封闭走廊，以此挣得他的生活费。首先，他用从当地五金店租来的一些工具安装了一个木框架。然后，他挂上了一扇单门，这扇门有 24 号热浸镀锌钢表皮，声学性能评级为 ASTM E413 - 70T - STC 28。最后，至少他是这么认为的，他装上了四个颜色分别为红色、黄色、绿色和蓝色的史丹利插销锁。
至于小黛西，她一直跟着汤姆，虽然很难确定她是对汤姆更着迷还是对走廊更着迷。有一次，她走到门槛处，轻轻叫了一声，但叫声在狭窄的走廊里渐渐消失了。
汤姆似乎明显松了一口气，当他终于关上门并转动最后一把钥匙时。不幸的是，随之而来的声音带着一种熟悉的回响。他握住红色钥匙，又试了一次。当插销滑向锁扣时，发出的咔嗒声产生了一种意外且非常不受欢迎的回声。
慢慢地，汤姆打开门，往里面窥视。
不知为何，也不知出于什么原因，走廊又变长了。
纳维德森时不时地自己打开门，有时用手电筒，有时只是盯着黑暗的走廊看。
“你用那个做什么？”一天晚上，纳维德森问他的弟弟。
“移动。”汤姆回答。
可悲的是，即使不自然的黑暗现在被锁在了一扇钢门后面，卡伦和纳维德森彼此之间仍然很少交流，他们自己的感受似乎和走廊本身的意义一样难以言说。
无标题无名氏No.65236209
2025-02-09(日)20:58:23 ID: TooCkLS (PO主)
第五章（续）
查德陪母亲进城，她在寻找各种据说能改变家中气场的风水物件，而黛西则跟着父亲在房子里转，他从一个房间走到另一个房间，急切地在电话里与雷斯顿交谈，试图找出一种可行且能接受的方法来调查潜藏在客厅里的这种现象。最后，就在卡伦回来时，纳维德森把黛西扛在肩上，不幸地在她一回到家就立刻让她回到地板上，然后退到书房独自待着。
由于家庭矛盾让人有些难以承受，汤姆躲进了车库，在那里他花了一会儿时间做一个他开始为黛西制作的玩偶屋。73 最终，他走到后院，去享受那片被阳光炙烤的草坪，那里显然是为了占据后院的高地而特意开辟的。没过多久，查德和黛西就开始在他周围嬉戏打闹，先是在树下挠他痒痒，然后试图把他的鞋带系在一起，把草叶伸进他的鼻孔，用长长的草叶在他鼻子前晃来晃去。他似乎很享受他们的恶作剧，长时间地表现出极大的耐心。他几乎和他们一起玩耍，咆哮、打哈欠、配合着，直到最后三个人都扭打在一起，查德和黛西笑得歇斯底里，精疲力竭，在暮色中打着呼噜。
考虑到卡伦和纳维德森关系的复杂性，我们对他们问题的理解幸好并非完全依赖于解读。他们各自的观点和感受在他们的视频日记条目中有所揭示。
“性，性，性，”卡伦对着她的摄像机轻声说，“我们一到这儿就有很多性行为。孩子们会出去玩，我们就在厨房、淋浴间做爱。甚至在壁橱里也有过。我之前不知道为什么会这样。但从那以后就再也没有过了。我很害怕。”
关于同样的话题，纳维德森也表达了类似的看法：“我们刚搬到这里时，卡伦就像个大学室友。随时随地都可以。现在突然之间，她不让我碰她。我亲她，她几乎要哭出来。我们从西雅图回来后就全变了。”
但他们之间的隔阂并非仅仅是身体上的。
卡伦又说：“他没看到我不想让他去那里，因为我爱他。难道他不明白我是个天才，能意识到那个地方真的有很糟糕的东西吗？纳维，你没看出来吗？”
纳维德森回应：“我唯一想要的就是她能进去，这样她就会明白我没有骗她。也许是因为我知道这一切都是为了她，她的恐惧、她的焦虑。她还没有给我一个机会去表达我对她的关心。”
最终，由于缺乏身体上的亲密接触和情感上的理解，导致他们两人都私下里发出了最后通牒。
卡伦说：“但我要说的是，如果他再进去，我就离开这里。带着孩子们一起走。”
73 见刘易斯·马萨诺的《汤姆的 1865 年庇护所》，发表于《这所老房子》，1995 年 9 - 10 月，第 87 页。纳维德森似乎也没有从霍尔特、莱因哈特和温斯顿 1973 年出版的书籍中得到帮助，这些书包括艾丽卡·容的《对飞行的恐惧》、安妮·胡珀的《终极性治疗师指南：将增强你的关系的技巧》、克里斯·艾伦的《1001 个性爱秘密每个女人都应该知道》（纽约：雅芳图书，1995 年）以及克里斯·艾伦的《1001 个性爱秘密每个男人都应该知道》（西雅图：城镇封面及其他，1989 年）。
无标题无名氏No.65236322
2025-02-09(日)21:09:21 ID: TooCkLS (PO主)
第五章（续）
几秒钟后，他就走到了尽头。这条走廊不超过七十英尺长。“就这样。没别的了。没什么大不了的。结束了，卡伦，我发现了。” 除了纳维德森在周围挥舞时，突然开辟出一条新的走廊。就像之前一样。
“这是什么……？”
纳维德森小心翼翼地将手电筒探入其中…… “我得说有一百英尺。” 他说道，“这条走廊显然比刚才那条更长。” 几秒钟后，他发现了一条甚至更长的走廊。这条走廊至少有十五英尺宽，一直延伸到视线之外。至少有十五英尺高，难以估计其长度，因为它似乎一直延伸到黑暗深处。
纳维德森的手电筒在这片无用的黑暗中来回晃动，试图确定尽头在哪里，但却始终无法靠近，只能不断深入房子内部，最终经过了许多扇门。“这里有一扇门。没锁。嗯…… 一个房间，通道或者别的什么。空荡荡的。没有窗户。没有开关。没有插座。也许只是不大。很安静。它很冷。现在又回到走廊了。离开这个房间。没锁。又一个房间。还是没有窗户。继续前进。”
手电筒的光和摄像机在天花板和地板上快速移动，让人想起那些小房间、壁龛和空间，尽管纳维德森离得很近，但他的光却从未照亮这些地方。沿着这条特定的通道前进，他的视角从未交汇，始终保持着承诺的精确点，一个空间接着一个空间，不断出现的角落和墙壁，所有这些都完美地流畅衔接，构成了一个远比房子本身大得多的空间。
最后，纳维德森在一片未被打扰的黑暗前停了下来休息。手电筒的光高高地照在前面，他打了个哈欠。他的手电筒照到了地板，但没有照到墙壁，而且，这是第一次，也没有照到天花板。只有现在我们才开始明白纳维德森所处的空间有多大。
有些东西应该说说他的大手。在所有的镜头中，几乎看不到他的手有摇晃、颤抖、抽搐，甚至是构图不佳的情况。无论在何种情况下，他的摄像机都能以一种非凡的稳定性来审视这个世界——甚至是这个异世界。
对比立刻凸显出纳维德森的优势。霍洛威·罗伯茨的录像几乎无法观看：画面倾斜、失焦、抖动，镜头晃动，最终明显是在直面危险时的慌乱。同样，卡伦和汤姆的录像也反映出他们的经验不足，在内容上只能算是业余水平。只有纳维德森拍摄的画面具有内在的统一性。不可否认，纳维德森作为摄影记者的专业素养使他在聚焦于像这样既可怕又具有威胁性的事物时，比其他人更具优势。但当然，还有比仅仅有勇气面对并聚焦于这个主题更重要的东西。他以一种极其独特的方式来塑造这个主题。75
75 见莉萨·斯宾的《黑暗影像》；布拉塞的《巴黎之夜》；安德鲁·布什的《邦内特镇》；O. 温斯顿·林克的作品；露西安·艾格纳、奥斯伯特·兰姆、卡斯·奥尔特斯和卡雷金·戈克吉安拍摄的房间里温柔邂逅的历史照片；伊雷娜·卢西恩、Y. 谢尔曼、埃德蒙·泰斯克、安德烈亚斯·费宁格、约翰·瓦尚、辻村深月、桑迪·斯科格隆德、安藤忠雄、鲍姆加滕·内瓦尔德、詹姆斯·斯图尔特、罗伯特·劳申伯格、宫川东一、阿尔弗雷德·艾森施塔特、萨巴斯蒂奥·皮罗·萨尔加多、阿尔弗雷德·斯蒂格利茨。
无标题无名氏No.65236344
2025-02-09(日)21:11:23 ID: TooCkLS (PO主)
利布索恩、黄聪、查尔斯·哈伯特、格雷格·麦格雷戈、莉莉安·德科克、利奥·罗西、尤瑟夫·卡什、“尼克”·厄特、莱斯特·托尔金顿、威廉·亨利·杰克逊、爱德华·韦斯顿、威廉·赫伯·里茨、韦恩·米勒、亚当·克拉克·弗罗曼、朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦、乔治·巴纳德、莱纳特·尼尔森、威廉·奈特曼、戈登·帕克斯、阿尔文·兰登·科伯恩、爱德华·鲁沙、赫伯特·庞廷、辛普森·卡利舍尔、鲍勃·阿德尔曼、沃克·埃文斯（“自然建筑”，1991 年）、李·弗里德兰德、马克·爱德华兹、哈里·卡拉汉、罗伯特·弗兰克、以赛亚·韦尔、奥布里·博丁、查尔斯·贝文·道、费伦茨·贝科、利兰·赖斯、琼·莱昂斯、罗伯特·杜·阿莱桑德罗、维克多·凯普勒、林克·菲克、盖伊·戴维斯、洛特·雅各比、伯克·尤兹、乔治·沃克曼、朱迪思·玛格丽特·卡梅伦、卡丽·沃特金斯、爱德华·S·柯蒂斯、伊芙·阿诺德、迈克尔·莱西（“威尔逊死亡之旅”）、亚伦·西斯金德、卡莱尔·怀斯、科内尔·卡帕、莫利·德拉珀、詹姆斯·范·德·齐、伦纳德·麦康、菲利普·珀金斯、基思·史密斯、伯特·格林、比尔·布兰特、利兹·斯泰恩、纳吉·莱纳特、亚瑟·罗斯坦、路易斯·斯蒂特、罗伊·K·梅茨格、埃迪·亚当斯、夸梅·布拉卡、理查德·普林斯、沃尔特·查佩尔、帕兹·埃雷拉兹、罗莎蒙德·沃尔夫·珀塞尔、E. J. 马雷、唐·温格伦、亚历山大·加德纳、韦恩·布洛克、尼尔·斯莱文、李·托马斯、帕特里夏·纳塔莉、唐纳德·布卢默、大卫·普洛登、厄内斯特·鲁比、威尔·麦克布莱德、大卫·维斯塔尔、杰里·伯查德、乔治·加德纳、佐拉·斯捷潘诺娃、弗兰克·戈利克、奥利维亚·帕克、查尔斯·克里奇、罗杰·明尼克、乔治·克劳斯、索尔·雷特、雷蒙德·希罗、唐·坎宁安、芭芭拉·克兰、刘易斯·巴尔茨、詹姆斯·巴洛格、理查德·米斯拉奇、托马斯·伊托、米诺·怀特、艾伦·奥尔巴赫、伊兹、黛博拉·图尔贝维尔、阿诺德·纽曼、道格拉斯·约翰·巴尔德斯、布鲁诺·巴贝、琳达·康纳、鲁尔·豪斯曼、维莱姆·克里兹、贝弗利·布劳、艾丽斯·奥斯滕、布鲁斯·戴维森、尤多拉·韦尔蒂、吉米·黑尔、露丝·奥金、马萨莫托·吉冈、亚瑟·特雷斯、小阿瑟·T·皮尔斯、杰里·乌尔斯默、露西亚·雅各布斯、达格玛·埃尔金、欧文·高恩、伊夫·瓦瑟曼、苏珊·梅塞拉斯、娜奥米·萨维奇、亨利·皮奇·罗宾逊、桑德拉·斯蒂芬、鲍里斯·伊格纳托维奇、伊娃·鲁宾斯坦、威基（亚瑟·费利格）、本杰明·斯通、安德烈·柯特兹、斯蒂芬·肖尔、李·米勒、西德·格罗斯曼、多尼根·卡明、杰克·韦尔波特、大卫·西姆斯、德特勒夫·奥洛夫（“无题”）、玛格丽特·布尔克 - 怀特、德米特里·凯塞尔、瓦尔·特尔伯格、帕特·布劳、弗朗索瓦·因凡特、让·菲奥多、约翰·哈特菲尔德、埃利奥特·波特、加布里埃尔·克内尔、赫尔穆特·诺特海费尔、弗朗西斯·布鲁吉埃、杰罗姆·利布林、尤金·理查兹、维纳·比肖夫、玛格丽特·芒卡奇、布鲁诺·巴贝、林达·康纳、雪莉·利加伊、阿纳夫·明克金、理查德·菲舍尔、莫德·斯皮格尔、朱迪思·戈尔登、菲利普·特拉格、斯科特·海德、威拉德·范·戴克、艾琳·考文、纳达尔（加斯帕尔·费利克斯·图尔纳雄）、罗杰·梅特兰、卢卡斯·萨马拉斯、拉乌尔·豪斯曼、维莱姆·克里兹、模特、罗伯特·莱弗兰特、约瑟夫·苏德克、格伦·卢切福德、埃达·布鲁克、苏珊·兰凯蒂、盖尔·斯科夫、弗兰克·赫利、班克·朗莫尔、卡丽·梅·韦姆斯、迈克尔·毕晓普、阿尔夫和让·西伯、约翰·古特曼、基普·库勒、乔尔·斯特恩菲尔德、德里克·本内特、威廉·克利夫特、艾瑞卡·伦纳德、亚瑟·西格尔、玛西娅·雷斯尼克、克拉伦斯·H·怀特、弗里茨·亨勒、胡利奥·埃查特、弗里茨·戈罗、E. J. 贝洛库、内森·莱昂斯、拉尔夫·吉布森、利昂·莱文斯坦、伊莱恩·梅斯、亚瑟·泰斯、威廉·加森、达坎·米切尔斯、本·弗里德曼、伊夫·索嫩曼、马克·科恩、乔伊斯·坦内森、约翰·普法尔、道格·普林斯、阿尔伯特·桑兹·索思沃思和乔赛亚·约翰逊·霍斯、罗伯特·W·菲奇、乔治·A·蒂施、约翰·科利尔、安东·布鲁尔、保罗·马丁、蒂娜·巴尼、鲍勃·威尔伯里、斯特凡·萨博、保罗·卡波尼格罗、吉尔斯·佩雷斯、罗伯特·梅内克、赖特·莫里斯、伊内兹·范·兰斯韦尔德、彼得·胡贾尔、英格·莫拉、朱迪思·乔伊·罗斯、朱迪·戴特、海莲娜·肖特、贝亚·内特尔斯、德米特里·巴尔特塞夫、卡尔·布洛斯菲尔德、亚历山大·利伯曼、沃尔夫冈·蒂尔曼斯、汉斯·纳穆斯、比尔·伯克、马里昂·帕尔菲、简·格罗弗、彼得·克瑙夫（“波尔克县手，1958 年”）、亨尼·韦塞尔、Jr.、西尔·拉布托、吉尔斯·埃赫曼、塔纳·霍班、马丁·弗兰克、约翰·多米尼斯、伊尔塞·宾、乔·安·卡利尔、路易斯·贝尔梅因、维诺德·马达坦、托德·韦伯、安德烈·盖尔普克（“奇夫 38950：因诺琴蒂，1993 年”）、托马斯·F·巴罗、罗伯特·卡明、约瑟夫·埃尔兹、马克·亚沃恩、托比·帕森斯、彼得·图明、贝蒂·哈恩、T. S. 纳加拉扬、梅里德尔·赖德、M. 阿尔瓦罗·布劳、威廉·亨利·杰克逊、佩特·图明、贝蒂·哈恩、T. S. 纳加拉扬、梅里德尔·鲁宾斯坦、罗曼诺·卡索尼、罗伯特·马普勒索普、阿尔伯特·伦格 - 帕茨希、斯塔西斯·兹维加拉斯、杰夫·温宁汉姆、托马斯·约书亚·库珀、埃里希·哈特曼、奥斯卡·巴耶、赫伯特·利斯特、米雷拉·里恰尔迪、弗朗科·丰塔纳、阿特·凯恩、格奥尔基·泽尔马、谢尔盖·米哈伊洛维奇·普罗库丁 - 戈尔斯基、马里奥·索伦蒂、克雷格·麦迪安、勒内·伯里、大卫·道格拉斯·邓肯、塔可·希尔德斯海姆、朱迪思·贾维斯、理查德·巴尔塔斯、理查德·米斯拉奇、吉冈义彦、斯科特·赫特、米诺·怀特、艾伦·奥尔巴赫、伊兹、黛博拉·图尔贝维尔、阿诺德·纽曼。