No.65228568 - 文学
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2025-02-08(六)21:39:28
ID:TooCkLS
你好，这里是《House of leaves》(`ε´ )
因为国内几乎没有人知道这本书，所以我要尝试对它进行翻译，看看能不能吸引来同好一起看
无标题无名氏No.65242441
2025-02-10(一)14:44:23 ID: TooCkLS (PO主)
在那伪学术的废话背后，潜藏着一个热情洋溢的人，他深知偶尔说上一句“操（fuck）”是多么重要，而且还要大声说出来，享受这个词音节中的甜美、移民的骄傲，这可是一个伟大的美国史诗般的词汇。从下嘴唇开始，通常是下嘴唇的最前端，然后一路冲到喉咙后部，在那里，字母“K”的爆破力与已经发出的“F”的轻声相呼应，从而赋予这个词十足的冒犯性、尖锐感，当然还有歧义。操（FUCK）。这是一个自力更生者的祈祷词，或者如果你愿意，也可以说是诅咒词，这取决于你如何看待它或使用它。它完美地适合用来对天空或世界大声呼喊，或者有时候，如果说得恰到好处，用来表达全身心投入的爱与激情，这个词就像女人在自身内部融化一样。
天呐，这到底是怎么回事？
“爱与激情”？“词之热”？
这他妈是谁想出来的狗屁玩意儿？
也许赞帕诺只是写了“操（fuck）”这个词，因为他之前没说过。也许他之前想操（fuck）却没能如愿，现在希望自己的生活能有所不同。又或者，他只是需要一个足够有力的词来击退心中的疑虑，一个足够强大的词，至少能暂时抹去他对自己死亡的某种预见，当他在庭院里活动，试图伸展四肢，让心脏跳动，几只猫还在蹭他那萎缩的双腿，提醒他那些错过的旧日时光、旧日色彩、旧日光芒时，这个词绝对是必要的。在我看来，这是说“操（fuck）”的绝佳时机，如果有人问我的话。
当然，去你的（fuck you），你可能有更好的想法。我又给桑珀打了电话。她还是没给我回电。然后那天早上，我在答录机上发现了一条消息。这让我吃了一惊。我不记得听到过电话响。结果是一个叫阿什利的女孩打来的，她想进“工作室”，但我根本不知道她是谁。当我最终拿起听筒时，发现已经过去了好几个小时。我的老板狠狠地训了我一顿，还让我 probation（留职察看）。说我差一点就被炒鱿鱼了。
很不幸，我已经不在乎自己做针做得有多好了。
我对改善自己的准时状况也不太抱希望。你不会相信在我的工作室里这变得有多难。真的很悲哀。事实上，如今唯一能让我走出工作室的就是我说：“去他/妈的（Fuck this）。操（Fuck）。操（Fuck）。操（Fuck）。操（Fuck）。操（Fuck）。操（Fuck）。去你/妈的（Fuck you）。”
无标题无名氏No.65242455
2025-02-10(一)14:46:40 ID: TooCkLS (PO主)
在此期间，纳维德森捕捉到的所有画面都简洁而优美。他精心挑选的每一个画面，都描绘出了等待时的煎熬。比如汤姆在沙发上睡觉的画面，雷斯顿越来越专注地听着收音机里传来的无意义杂音的画面，或者凯伦在屋内抽烟、第一次在门厅踱步的画面。甚至偶尔出现的纳维德森自己在客厅来回踱步的画面，也传达出他因被凯伦拒绝而感到的不耐烦，但显然他已尽力。最明显的是，他们从未被拍到一起交谈的画面。实际上，他们甚至从未出现在同一个镜头中。
最终，整个片段变成了紧张情绪的集合。跳切镜头增多，人们不再相互交谈。单个镜头中永远不会出现超过一个人。一切似乎都处于分崩离析的边缘，无论是纳维德森和凯伦之间、整个家庭，甚至是探险本身。到了第七天，仍然没有队伍的消息。到了第七晚，雷斯顿开始担心最糟糕的情况发生。清晨时分，每个人都听到了最坏的消息。收音机里依然是难以理解的静电噪音，但从房子的某个地方传来了微弱的敲击声。查德和黛西最先察觉到，等他们跑到父母的卧室时，凯伦已经起床开灯，在仔细聆听了。
那声音听起来就像是有人用指关节敲击墙壁：先是三声快速的敲击，接着是三声缓慢的敲击，然后又是三声快速的敲击，如此反复。
尽管楼上楼下都进行了快速搜查，但没有人能确定声音的来源，不过这声音在每个房间都有回响，带着一种强烈的信号感。然后，汤姆把耳朵贴在客厅的墙上。
“兄弟，别问我怎么回事，但声音是从里面传来的。事实上，有那么一瞬间，听起来就在墙的另一边。”
说来也巧，正是求救信号消除了跳切镜头，让所有人再次出现在同一个画面中。纳维德森终于得到了带领救援行动的机会，他一直在等待这个机会。因此，现在由纳维德森负责指挥，他宣布打算展开救援行动，这立刻引发了紧张气氛。然而，凯伦非常愤怒。“我们为什么不直接报警？”她质问道，“为什么非得是伟大的威尔·纳维德森来进行救援？”她的问题不幸只有一个答案：因为他是伟大的威尔·纳维德森。
考虑到当时的情况，凯伦期望一个一生都在枪林弹雨和凝固汽油弹中成长的男人对霍洛威置之不理，然后去门廊喝柠檬水，这似乎有点荒谬。此外，正如纳维德森指出的，“他们已经在里面待了将近八天，没有水和食物。时间紧迫。我们没有时间等相关官员或组织搜救队了。我们现在就得出发。” 然后
无标题无名氏No.65242484
2025-02-10(一)14:50:51 ID: TooCkLS (PO主)
他咕哝了半句：“我在德莉娅的事上已经等得太久了。我不会再这么做了。”
“德莉娅”这个名字，如同一个坚定不移的谜团，让凯伦瞬间愣住。她没再说话，坐在沙发上，等着纳维德森把他们需要的装备整理好。
他们只用了三十分钟就把必需的物资组装好了。大家希望能在附近找到霍洛威的队伍。如果找不到，计划是让雷斯顿前往楼梯处，在那里扎营并操作收音机，充当客厅指挥中心与继续下楼的纳维德森和汤姆之间的中继。就摄影设备而言，每个人都佩戴着胸前固定的Hi - 8摄像机。（纳维德森得从墙上取下两台Hi - 8摄像机，一台是他书房里的，另一台是楼上大厅里的。）他还带上了配备强力美兹闪光灯的35毫米尼康相机，以及16毫米阿里弗莱克斯摄像机，雷斯顿自告奋勇把它放在腿上携带。凯伦不情愿地承担起操作收音机的任务。一台Hi - 8摄像机捕捉到她坐在客厅里，看着男人们消失在走廊的黑暗中。实际上有三个快速镜头拍到了她，最后两个镜头是她打电话给母亲，报告纳维德森的离开，以及提到了德莉娅。一开始电话占线，随后电话响了起来。
纳维德森将这个片段命名为“SOS”，它不仅指霍洛威团队发出的求救信号，还从另一个层面反映了作品的内涵。与此同时，他在梳理房子里日益加剧的个人和家庭紧张局势时，也按照一种特定的节奏剪辑素材。塔莎·K·惠尔斯坦是第一个发现这种精心设计结构的人：
起初我以为自己看花眼了，但在更仔细地观看《SOS》后，我意识到这是真的：纳维德森不仅仅是拍摄了求救信号，他实际上把它融入到了这个片段中。注意纳维德森是如何在三个短时长镜头和三个长时长镜头之间交替的。他先是从三个快速的角度拍摄雷斯顿，接着是三个客厅的长镜头（实际上这些镜头就是从门厅拍摄的长镜头），然后又是三个短镜头，如此循环。内容在少数情况下会干扰三长三短的节奏模式，但这种三长三短的节奏是确凿无疑的。118
塔莎·K·惠尔斯坦，《M.O.S.：文字困境》，《电影季刊》，第48卷，1994年秋季刊，第2 - 11页。
无标题无名氏No.65242500
2025-02-10(一)14:52:59 ID: TooCkLS (PO主)
因此，纳维德森在呈现霍洛威团队发出的紧急求救信号的同时，也利用了这种不和谐，暗示了他在归家等待过程中的种种情绪——不耐烦、沮丧，以及日益加深的家庭疏离感——并以一种象征的方式，将这些情绪具象化，发出了他自己的求救信号。
颇具讽刺意味的是，当我们意识到纳维德森在霍洛威团队发出求救信号很久之前，就在为自己那次深入那片区域的冒险制作这段作品时，就已经埋下了希望的种子。在其他更早的SOS片段中，这种情况并非完全没有出现过。纳维德森当然知道自己在做什么。这并非偶然。最后两个SOS短镜头向我们展示了他如何在已建立的视觉信息中，嵌入了一个听觉信息：三声忙音，三声铃响。
…_ _ _
换句话说：
（或者）
SO？119
虽然有点苦涩，但我自己也说过同样的话，而且不止一次。事实上，这个词帮我熬过了在阿拉斯加的那些日子。也许一开始我就不该去那里。中介所的那个女人本应是十六岁，看起来却更像三十三岁，但她还是批准了我的申请。我喜欢想象她当时在想“这孩子看起来真年轻”，然后因为她累了，或者真的不在乎，又或者因为我看起来很凶，她就回答了自己一句“那又怎样？”然后就继续进行并确定了我的安置。
那些日子可真难熬，跟你说。在荷马岬（Homer Spit）上，每天工作十二个小时，让人疲惫不堪，更别提我们其他人了，我们就像那些“岬鼠”一样。
无标题无名氏No.65242523
2025-02-10(一)14:55:59 ID: TooCkLS (PO主)
世间再无事物可与之相比。这是一种可怕的并置：嶙峋的鱼骨与污垢，难以企及且永不停歇的狂风，刺痛的四肢，以及比冰川水还要纯净、却又冷得几乎无法饮用、难以呼吸的空气。
而当曙光初现，千松万木闪耀生辉，秃鹰在天空翱翔，仿佛神祇。即便清晨时分，海鸥如老鼠般聒噪，在沾满血腥的码头周围蹦跳，口中散发着蓝黑色的异味，一切也依旧如此。
这份工作本身毫无吸引力，无法让你长时间停留。一个小时又一个小时，俯身于工作台，对着无数死鱼忙碌，挖取大比目鱼的脸颊肉、大块的三文鱼，还要忍受蚊虫叮咬、蜜蜂蜇刺——我真是倒了八辈子霉。这里有许多不同种族的人，如菲律宾人、“白垃圾”、黑人、海地人，他们低声抱怨着罐装业务的不景气。工资还算过得去，但仅仅够糊口，根本不足以维持一周的生活，更别说两周，甚至三个月都在处理那些令人作呕、胃里翻江倒海的烂摊子。
你总得找到点支撑自己的东西。
对我来说，那就是“那又怎样？（So?）”这句话。事实上，我在那个夏天一开始就深刻地领悟到了它的含义。
我受邀登上一艘渔船，那船破旧不堪，本应是出海捕鱼的。然而，我们出发还不到几个小时，一场风暴突然袭来，撕裂了船的接缝，海水灌进了船舱。水泵一开始运转正常，但也只坚持了大概十分钟。顶多如此。海岸警卫队赶来救援，但他们花了一个小时才到达。那时，船几乎已经沉没了。幸运的是，我们有一个救生筏，所有人都幸存了下来，几乎所有人。有一个人没能活下来，是一位年老的海地人，至少有十六岁。他也是我的朋友，或者说至少正在成为我的朋友。一根绳子缠住了他的脚踝，他被拖入了水中，就此溺亡。我们都能听到他的惨叫。即使我知道我们无能为力，回到岸上后，大家都非常沮丧，但船主兼船长的表现是最糟糕的。他醉了一个星期，而他唯一说过的话就是“那又怎样？（So?）”
船没了。“那又怎样？（So?）”
你的同伴死了。“那又怎样？（So?）”
嘿，至少你还活着。“那又怎样？（So?）”
这是个冷酷的词，但它确实能让人变得坚强。
不知怎的——虽然我不太记得具体是怎么回事了——我最终还是跟我的老板讲了那个夏天的一些事。甚至桑珀也开始认真听我讲了。这是她第一次真正关注我。事实上，当我讲完的时候，感觉棒极了。在我们锁门的时候，她让我送她出去，因为一天差不多也结束了。
无标题无名氏No.65242558
2025-02-10(一)15:02:14 ID: TooCkLS (PO主)
“你人还不错，约翰尼。”她说道，而这句话确实让我感觉不错，至少有那么一会儿。
我们继续聊着，又走了一小段路，然后一时兴起，决定去日落大道北边的一家小餐馆吃泰国菜。她问我：“你饿吗？”我说“快饿死了”。她坚持要我们赶紧吃点东西。
就算我当时不饿，为了能和她在一起，我也愿意吃下整个世界。她的一切都闪耀着迷人的光彩。仅仅看着她喝一杯水，看着她用牙齿咬碎冰块的样子，就让我有点疯狂。她双手捧着玻璃杯的姿态，那双手如此美丽，让我陷入了各种遐想。就在这时，她开始跟我说起一个新认识的男人，他可能是个教练之类的，她想成为拳击手，似乎觉得这个人能让她比以往更上一层楼。
我猜这可能就是桑珀让我感觉不太好的原因之一，但其实也没什么。她如此坦诚，毫无保留，我是说，她对一切都毫不掩饰。也许我已经说过了。不过没关系。她似乎并不在意。
“光表现好可不够。”她告诉我，“别误会我：我喜欢口交，尤其是男人知道自己在做什么的时候。不过，如果你把我的阴蒂当成门铃，那门可不会像你想的那样打开。”她又咬碎了一块冰。“最近，我一直在想一些截然不同的事情，想摆脱这种疯狂的状态。有一阵子，钱让我变得很现实。我年纪大了。总之，这个家伙说他要打我的屁股，我说行。不知道为什么，我之前从没试过。你试过吗？”她不等我回答。“他的家伙还不错，我喜欢他大腿拍打我屁股时发出的声音。但这还不足以让我高潮，即使他不停地抚摸我。第一次的时候我几乎没什么感觉。他有点害羞。所以我让他用力点。也许我是疯了，我不知道，但他下次用力打了，我一下子就有感觉了。我让他再用力，他每次都照做。最后我真的……”她拉长了声音说“reeeeal”——“很用力。后来我在镜子里看到自己脸上有个手印。我猜你能想象那几天我有多引人注目。他说他的手掌都疼了。”她听了这个笑话笑了起来。
我们的食物上桌后，我开始跟她讲克拉拉·英格利希的事，还有其他一些我完全不了解的人，克里斯蒂娜、安伯、凯莉、露西，甚至还有阿什利。我讲这些的时候她笑得很开心。即便如此，我还是决定不提她从不回我电话的事。我不想显得太小气，尽管我心里其实很想知道她为什么从不回我电话。相反，我原本打算只和她聊性方面的话题，跟她调情，编一些荒唐的故事，甚至把阿拉斯加的事说得更夸张些，逗她多笑几次，这些都进行得很顺利，直到不知为什么，我突然改变了计划，开始跟她讲赞帕诺和我那些疯狂的举动。她不再笑了。她甚至不再咬冰块。她就那么静静地听了我半个小时，一个小时，我都不知道过了多久。
无标题无名氏No.65242597
2025-02-10(一)15:07:00 ID: TooCkLS (PO主)
时间过了很久。而且你知道吗，我越说，就越感觉内心的痛苦和恐慌减轻了一些。回想起来，这真的很奇怪。我是说，我在倾诉的很多个人的事情，其实之前都没怎么和别人分享过，至少没有像现在这样全盘托出。我一直都在逃避，这是肯定的。毕竟，这样的事情太多了，那本书，偶尔的一闪而过，然后又消失不见；有时苍白，有时也许是红色的，接着呈现出不同的纹理，频繁地愤怒、流血，有时粗糙，有时脆弱，有时绝望，在动作、气味和声音中传达出来，大多时候语法混乱，是一阵由真切回忆打断的疯狂冲动，我猜，这是另一种信号，一旦缝进最简单的求救呼喊中，就会高高扬起，越过铁锈和盘旋的风筝，或者当阿拉斯加海湾的海水最终漫过并掩埋甲板准备迎接美好时——在这里，科茨甚至带着一封信来到一个陌生的地方，这封信从未被记录下来，被整个吞下且没有回声，在德语中是“从不”的同音异义词，低语的词语，被拿走、丢失、消逝，直到没有任何东西可以再去审视，也没有什么可以独自探索，我脑海中破碎的所有言语，即使它们在桑珀面前几乎不存在，至少在某种程度上，这些痛苦的残余变得更容易忍受了。
有那么一刻，我设法越过所有那些私密的画面，只是瞥了一眼她的眼睛。她没有环顾四周看其他人，也没有摆弄银餐具，或者盯着从她盘子里垂下的面条。她只是直直地看着我，没有恶意。她很坦诚，对一切都敞开心扉，我跟她说话时，她没有评判，只是倾听，倾听我讲述的方式，倾听那些让我感觉痛苦的东西，就像古老而强大的根源，那种你在山里有时会看到的，能劈开像小房子那么大的花岗岩块的根源，只不过这东西正在把我劈开。我的胸口很疼，我突然觉得很不舒服，意识到这就是那种根源，或者说这种感觉，自从我十二岁起就一直有，所以我没有打算哭泣。现在我二十五岁了，尤其不会在泰国餐馆里哭。
所以我忍住了。
我换了个话题。
过了一会儿，当我们说晚安的时候，桑珀给了我一个大大的、温暖的拥抱。就好像她知道我刚刚经历了什么。“你没事的，约翰尼，”她说，“别太担心。你还年轻。你会好起来的。”
然后她又说：“如果你愿意，改天晚上来我家。如果你想听我的意见，你只是需要走出家门。” 当她发动吉普车时，她微笑着说：“有空来家里找我。”