无标题无名氏No.65242881

2025-02-10(一)15:42:16 ID: TooCkLS (PO主)

如果任何迷宫所要求的工作意味着要深入其中或从中逃脱，那么过程的问题就变得极其关键。例如，走出任何迷宫的一种方法就是简单地将一只手贴在墙上，沿着一个方向走。最终会找到一个出口。不幸的是，就这所房子而言，这种方法可能需要无穷无尽的时间和资源。不应忘记，疲劳——劳作的结果——是任何与复杂迷宫相遇时不可避免的一部分。为了逃脱，我们必须记住，在必须选择众多路径中的哪一条才能出去时，我们不能深思熟虑。我们必须迅速行动，不能详尽无遗。然而，正如塞内加在《道德书简》44 中所警告的，走得太快也会带来一定的风险：

“匆忙穿过迷宫的人会遭遇这种情况：
速度本身会使他们陷入困境。”

不幸的是，一些迷宫的曲折复杂可能实际上排除了永久的解决方案。更令人困惑的是，其复杂程度可能超出即使是设计者的想象。因此，任何迷失其中的人都必须认识到，没有人，甚至神或其他存在，能够理解整个迷宫，因此永远无法给出明确的答案。纳维德森的房子似乎就是一个完美的例子。由于墙壁的移动和其非凡的规模，任何出口仍然只是特定路径上的局部出口，并且所应用的解决方案必然是个性化的。

[这就是当你匆忙穿过迷宫时会发生的情况：你走得越快，就会陷得越深。—— 编辑注] 这些话值得铭记在心，尤其是考虑到保罗·德曼的《阅读的寓言》中帕斯卡尔的评论：“Si on lit trop vite ou trop doucement, on n’entend rien.” [如果读得太快或太慢，就什么也理解不了。—— 编辑注] 135
奥维德，《变形记》VIII. l. 166 - 168。[“所以代达罗斯制作了那些无数的蜿蜒小径，他自己几乎都难以找到回去的路，入口极具欺骗性，围墙也难以突破。” 然而，霍勒斯·格里高利提供了一个稍有不同的翻译：“所以代达罗斯设计了他的蜿蜒迷宫；/ 当一个人进入其中，只有谨慎的头脑/ 才能找到出口走向世界。”—— 编辑注] 换句话说，从空中俯瞰。那里没有答案。它并不在意，尤其是对于那些不再知晓如何找到出路的人。没有什么能帮助他们。一切都不同且令人困惑。你只能独自应对。但有一件事你应该明白：如果你迷失了自己，至少要接受在绝对的不确定性中你将坚持下去。
我不太确定原因，但我感觉自己对这件事的理解完全不同了。我的意思是，与塔蒂亚娜那次奇怪的相遇似乎在某种程度上帮助了我。就好像摆脱了一直困扰我的焦虑和恐慌。我猜桑珀说得对。当然，不利的一面是，这个新发现几乎让我变得有些幼稚。

最后，我四处打听。我打电话给塔蒂亚娜，但她不在家。安伯的答录机接了电话，但我没有留言。随着时间的推移，我开始产生一种奇怪的感觉。我想起了桑珀。事实上，我几乎要去她工作的地方了，在那里我可以轻松地窥视，不慌不忙，不受干扰。这个想法突然出现在我的脑海里——而且没有明显的原因——让我感到非常不舒服。于是我打电话给卢德，他给了我凯莉的……

无标题无名氏No.65242912

2025-02-10(一)15:46:07 ID: TooCkLS (PO主)

电话被答录机接起。我又给卢德回拨过去，一个小时后，我们在瑞德酒吧喝着品脱苹果酒，渐渐有些醉意。

出于某种原因，我想起了几个月前赞帕诺写的关于娜塔莎的内容（见附录 F）。我发现那是真的，当然，我一直以为她是个上了年纪的女人，这是赞帕诺的错。从那以后，我开始读托尔斯泰的《战争与和平》。（是的，令人惊讶的是，我终于找时间读了，而且肯定会有一些巧合。）

不管怎样，据说娜塔莎正在和蔬菜与葡萄酒共进晚餐——卢德可以证实这个传闻——她的母亲一直很有名，但在一次划船事故中去世了，而她的父亲，据说是另一个传闻的主角——卢德也向我透露了这个消息——也在一次划船事故中丧生，不过他并不出名。

这有什么关系呢？娜塔莎美极了。

不管怎样。

托尔斯泰的预言让我觉得应该先去接近她。但事实是，我没有勇气。然而，几品脱酒下肚后，我看着卢德走向她，而我还坐在桌旁。他有一个优势。他认识她。可以跟她打招呼，而且不会显得冒昧。我注视着，酒杯始终紧贴着嘴，这样我就能一直喝酒，同时不断呼吸，尽管这样做有些困难。

卢德和娜塔莎交谈着，她的朋友们在一旁看着，微笑着。我能看到他们面前的蔬菜和葡萄酒。但卢德没有离开，他坐在那里，她的目光却避开他，看向任何地方，就是不看他。然后卢德说了些什么。毫无疑问，这是为了挽回局面。我不确定他说了什么。但我猜他开始指着柜台和我。然后她突然看向我这边。我把酒杯举得高高的，遮住了脸，对从杯沿流下、溅到腿上的酒液毫不在意。当我放下酒杯时，我看到娜塔莎把一张纸条递给了卢德。他接过纸条，微笑着。她的笑容很快消失了。她几乎没说什么。他继续着这场戏，然后离开了。

“抱歉，霍斯。”卢德坐下时说道，没意识到刚才的场景已经让我心碎。

“你没告诉她那是我为她写的吧？”我终于结结巴巴地问道。

“你个笨蛋。嘿，她喜欢那东西。只是还没喜欢到甩了她男朋友的程度。”

“我没写那东西。是个盲人写的。”我冲他喊道，但已经太晚了。我喝完酒，低着头，匆匆离开了那里，把卢德留在后面，对着娜塔莎指的方向嘟囔着。

我向东走，路过缪斯酒吧，在埃尔科伊特酒吧停了下来，在那里喝了几杯龙舌兰酒，直到一位澳大利亚女士开始跟我聊起袋鼠和大堡礁，然后又点了些别的酒，一种绿色的酒。一年前？两年前？我好像看到了一群非常、非常有名的人，他们表情严肃地聚在一起，谈论着一些事情。她跟我聊得很开心，胸部在她那件巨大的粉色衬衫里跳动。她想听听我对娜塔莎的看法？或者至少想知道那个盲人写了什么？

最后我走到外面，完全不知道自己在哪里，橙色的灯光像太阳黑子一样燃烧着，我的脑海里思绪混乱，远处传来郊狼的嚎叫，又或许是车流的声音？时间已经分不清了。我们是不是一起晕倒了？还是在街角？一辆白色的车停在旁边，是一辆大众甲壳虫？也许是，也许不是？我努力辨认着。

无标题无名氏No.65242931

2025-02-10(一)15:48:54 ID: TooCkLS (PO主)

我试图弄清楚这一切究竟是怎么回事，那位澳大利亚女士咯咯直笑，我感觉周围的一切都变得疯狂起来。她记得就在这附近的某个地方，但这并不好笑。她盯着那辆白色汽车，而我们并不在意，只是不安地坐着。她的脸出现在车窗边，车窗摇了下来，露出一张疲惫却可爱的脸，嘴唇上带着一抹微笑，也许有些不确定，但依然明亮。她的睫毛如丝般纤长，眼神中透着一丝忧伤。娜塔莎靠在窗边，说道：“我猜爱情消逝得很快，是吧？”她冲我眨眨眼，即便我摇了摇头，也不确定这是否真的有可能。我开始意识到，任何事情都可能毫无预兆地突然发生，而我应该记住这一点。我不断告诉自己，那辆白色汽车，她的车，飞速驶离时，娜塔莎究竟是谁，我并不清楚，只是希望自己能知道。我想知道，我是否还能再次见到她，感受到那种强烈的情感，那种激情？那首由盲人所写的诗，虽然我就是那个盲人中的盲人，却不知道为什么，即使在从未见过她之前，就突然深深地爱上了她。也许娜塔莎一直都在我心里，不，甚至连桑珀都说，哇，我是不是一直在徘徊，或许早就知道这一切，如此熟悉，如此奇怪，但究竟为什么呢？不过，至少我现在可以确定，就像在新墨西哥州的酒店里，在温暖的葡萄酒浸润下，灯光柔和，心情愉悦，打着哈欠，在回忆中，一个又一个夜晚，沉浸在欢乐的氛围里，直到我渐渐迷失自我，在这样的梦境中，一次又一次地醒来，直到那位澳大利亚女士摇晃着我的手臂，说道：

“嘿，你在哪儿呢？”

“迷失了。”我喃喃自语，然后笑了起来，她也跟着笑了。我不记得接下来的事情，也不记得她的门，通往二楼的那些楼梯，我们走过大厅时发出的声响，灯光，大厅的灯光或者她房间的灯光，落在蒲团上的光影。我甚至不记得我们的衣服是怎么脱掉的，我够不着她的胸罩，后来才发现那是前扣式的，而我一直在解后面的扣子，就在这时，我知道游戏结束了，我们之间并没有真正的联系。

是的，我知道，那些点并不一定能连成线。毕竟，一个人如何能从一首诗的片段，过渡到一个令人心碎的美人呢？我的意思是，如果你能把那些点连起来，我可不认为你能做到，你会画出怎样的画面呢？

她的身体毛发之浓密，令人惊讶，黑色的毛发卷曲着。事实上，这些毛发几乎将她遮盖起来，但当我用手指触摸、用舌头舔舐时，它们依然轻易地分开，让我能感受到她的存在，品尝到她的味道。她继续坐在我身上，只是微微地扭动着身体，随着时间的推移，她的双腿开始颤抖，却依然希望我继续探索她，就像那样，用我的手指和舌头，感受她身体的温暖，感受她那神秘之处的美妙褶皱，一遍又一遍。

其余的事情我肯定不记得了，不过我知道这样的情形持续了一段时间。

高高在上，
斜眼望去，
我们都在叹息，
直直地坠入深渊。

我猜，这只是一首小曲罢了。

无标题无名氏No.65242960

2025-02-10(一)15:52:52 ID: TooCkLS (PO主)

与之前的探险一样，第四次探险也可被视为一次个人之旅。房子的某些部分，比如大厅，似乎为成员们提供了一个交流的空间，个体成员之间的互动通过偶尔的目光交汇或偶遇得以体现。然而，这样的通道，只需一瞥，便再也不会被其他人再次遇到。因此，尽管他们不断下行，但未来的调查中，这些通道只会是独特的存在。

当霍洛威的团队最终抵达楼梯底部时，他们已经在那可怕的黑暗中度过了三个夜晚。他们的睡袋和帐篷成功地抵御了寒冷，但却无法保护他们的心灵，免受杰德所描述的那种“逼近的沉重感”的侵扰，那种仿佛有什么东西蹲伏在几英尺之外，随时准备跃起的感觉。虽然每个人在到达最后一级台阶时都感到一阵喜悦，但事实上，他们只是结束了在房子里已经体验过的一个方面。他们谁都没有为接下来未知的后果做好准备。

在第四天的早晨，三个人同意探索一系列新的房间。霍洛威说：“我们已经走了很长一段路。让我们看看这里有没有什么东西。”瓦克斯和杰德没有反对。果然，他们都在迷宫中蜿蜒前行。

像往常一样，霍洛威多次停下来采集墙壁样本。杰德手中的凿子和锤子变得非常顺手，他切下小块黑色的灰烬状物质，放入为此次任务准备的众多样本瓶之一。就像在楼梯上一样，雷斯顿个人承担起了标记他们路径的责任。他不断地在墙上钉上霓虹箭头，在角落喷洒霓虹漆，并在路径变得模糊的任何地方放出大量的钓鱼线。

后来，我甚至不知道过了多久，她说我们曾经很棒，她觉得很棒，尽管我不知道。我不知道我在哪里，我是谁，或者我们做了什么。她说我们结束了。我得离开，但该死的阳光刺痛了我的眼睛，仿佛要把我的头劈开。在我走到街角之前，我把她的号码弄丢了，然后花了半个小时寻找我的车。有些事情开始让我感到恐慌，又回来了。也许本来就该那样迷失，失去方向感，哪怕只是一点点关于某些事件的感觉，而实际上我失去的比我知道的还要多，是更大的事件？更重要的是？我不得不再次谨慎地把那辆旧车指向那个我仍然厚着脸皮称之为家的地方——一张扭曲的笑脸，娜塔莎的脸，在一家餐馆里被发现，在一个街角，在车流的漩涡中——就像“启动某样东西”。我看着我的手。我紧紧地握着方向盘，我的指关节都变白了，所有的关节都闪闪发亮，我的转向灯如此坚定，咔嗒 - 咔嗒，咔嗒 - 咔嗒，咔嗒 - 咔嗒，如此确定，如此清晰，然而尽管它机械地坚定，却把我引向了错误的方向。

无标题无名氏No.65242972

2025-02-10(一)15:53:58 ID: TooCkLS (PO主)

*到这里，这本书终于露出了他的真面目，开始彻底崩坏(`ヮ´ )

无标题无名氏No.65243026

2025-02-10(一)15:59:57 ID: TooCkLS (PO主)

情况尤为复杂且曲折。奇怪的是，霍洛威走得越远，就越发不常停下来采集样本或标记路径，似乎对塞内加的话充耳不闻。

杰德第一个表达了对团队前进速度的担忧：“你知道我们这是要去哪儿吗，霍洛威？”但霍洛威皱着眉头，继续向前推进，决心要有所发现，付出努力去找到某种不同的东西，某种能界定，或至少暗示那个地方之外存在的东西。有一刻，霍洛威成功地抓挠、戳刺，最终在墙上踢开一个洞，只为发现另一个没有窗户的房间，通向另一条走廊，这条走廊又引出一系列空房间和通道，这或许暗示着存在外部空间，但最终却只是通向另一个又一个的内部区域。正如杰拉尔德·艾森克所著名描述的那样：“内部与外部之间永远没有界限。”

这种对外部世界的渴望无疑因内部的极度空白而愈发强烈。这里没有任何东西能提供结束的理由。在某种程度上，这是因为没有一个物体、家具或其他装饰能让人完成工作。正如约书亚·雷诺兹爵士在其《艺术演讲录》（1771 年）中所论述的，以罗马艺术为例，“对布料的细微差别给予了细致关注……服装既不是羊毛的、亚麻的、丝绸的、缎子的或天鹅绒的；它就是布料，仅此而已。”这样的整体评价似乎非常适合纳维德森的房子，尽管它有各种大小的走廊和房间，却几乎没有其他东西。正如约翰·厄普代克在解读迷宫时所指出的：“走廊看似笔直，却会弯曲。”

当然，房间、走廊和偶尔出现的螺旋楼梯本身都有排列模式。在某些情况下，还有特定的图案。然而，考虑到墙壁的不断移动以及看似无尽的……

除了钓鱼线在实际应用中的作用——这是一种随时可用且廉价的标记在复杂迷宫中行进进度的方法——当然还有明显的神话共鸣。米诺斯反复给忒修斯提供一根线，用来标记迷宫的路径。这根线已多次被用作生命和命运的隐喻。希腊的命运女神（被称为 Moerae 或罗马的 Fates，即 Fata 或 Parcae）纺出生命之线，也会将其切断。奇怪的是，在俄耳甫斯教中，线象征着……

杰拉尔德·艾森克的《突破（并非突破：霍洛威探险中的启发式走廊）》，《纳维德森记录符号学会议论文集》，1993 年 6 月 8 日。转载于《三只瞎老鼠与其余部分》，美国联邦艺术项目，纽约：科利尔，1961 年。

见约书亚·雷诺兹的《艺术演讲录》（1771 年）（纽约：科利尔，1961 年）。

蓝色方框内：这里不仅没有热风调节器、回风口，也没有铸铁或其他材质的散热器，亦无冷却系统——冷凝器、再热盘管、对流加热器、调节风门、集中器、稀溶液、热交换器、吸收器、蒸发器、溶液泵、蒸发器再循环泵——或者任何类型的管道，无论是螺旋锁缝/立筋设计、双壁管道、Loloss™三通、扁平椭圆形管道，还是带有穿孔内衬、绝缘层和外壳的圆形管道；完全没有暖通空调系统，甚至连简陋的空气分配系统都没有——而且没有窗户，也没有供水设施。

无标题无名氏No.65243049

2025-02-10(一)16:03:59 ID: TooCkLS (PO主)

甚至没有任何关于这所房子的描述能哪怕稍稍让人联想到 20 世纪后期的作品，比如后现代风格、晚期现代主义、新表现主义、维特根斯坦风格、新形式主义、米塞斯风格、普丘风格、流线型现代主义、装饰艺术风格、国际风格、西班牙殖民风格、美国西南部风格，以及诸如西方储蓄银行、洛杉矶的阿科广场、伊利诺伊州高地公园的动物饼干店、加利福尼亚州威尼斯的太平洋设计中心、伯克利的沃勒大厅、匹兹堡的卡塔斯之家、杜勒斯国际机场、俄克拉荷马州诺曼的格林县图书馆、芝加哥的哈罗德·华盛顿图书馆、休斯顿的西南中心塔楼、巴塞罗那国家剧院、新海滨镇、佛罗里达州的塔彭斯普林斯、弗吉尼亚州里士满的拉肯斯、弗吉尼亚州里士满的里弗赛德广场、雅典的楼梯大厅、乔治亚州新闻大厦、筑波中心大楼、伊比拉基的数字之家、广岛市博物馆、剑桥的法官学院管理中心、哥伦布的韦克斯纳视觉艺术中心、福冈的帕拉佐酒店、华盛顿特区的国家地理学会、沃思堡的阿蒙·卡特博物馆、泰特美术馆、伦敦的萨恩斯伯里翼、斯图加特国家美术馆、马耳他的圣约翰大教堂、新奥尔良的阿尔及尔点、纽约的美国电话电报公司大楼、伦敦的现代艺术与设计博物馆、波士顿的约翰·F·肯尼迪图书馆、芬兰的纳夫·索恩斯特罗姆教堂、东京的住友大厦、芝加哥的恩索 - 古特泽特公司行政办公室、洛杉矶的西田世纪城、肯尼迪机场内的 TWA 航站楼、伦敦的海利屋、纽约市的上西区、菲茨帕特里克酒店、好莱坞山、洛杉矶的哈佛大学 - 南加州大学研究生中心、亚利桑那州凤凰城的通用汽车测试实验室、纽约的洛杉矶县建筑商店、新墨西哥州的卡森酒店、加利福尼亚州圣巴巴拉的丰达酒店、加利福尼亚州旧金山的法院、密苏里州的高中、马赛的联合住宅、法国的莫松 - 若尔、诺德 - 杜罗的现代学校、贝洛的法恩斯沃思住宅、伊利诺伊州的伊利诺伊理工学院、古根海姆博物馆、纽约的铁路平交道、津巴布韦的霍姆和巴瑟斯特的风车、利物浦的天使大教堂、印度新德里的圣公会教堂、纽约的苏梅拉修道院、弗吉尼亚州的皮恩斯伯里玻璃城堡、德克萨斯州的德里克之家。

然而，塞巴斯蒂安·德·蒙克洛的克洛丝撰写了一篇关于这所房子内部变化的详细研究，认为这些变化在结构上是基于安德烈亚·帕拉第奥的衍生形式发展而来的。

简要概括一下，帕拉第奥的建筑语法试图通过一系列严格的规则来组织空间。正如帕拉第奥所证明的，利用他的体系能够生成众多布局，比如巴多埃别墅、埃莫别墅、拉加扎别墅、波伊亚纳别墅和科尔塞别墅泽诺别墅。本质上只有八个步骤：

网格定义
外墙定义
房间布局
内墙重新排列
主要入口——门廊和外墙开口
外部装饰——柱子
窗户和门
终止

德·蒙克洛的佩罗兹依靠这些步骤来描绘纳维德森的房子是如何（1.0）最初建立起来的，（2.0）进行有限划分的，（3.0）进一步细分的，以及（4.0）持续如此的。他试图让读者相信，门道和墙壁的持续重新配置代表了一种可能永远无法完成的工作过程，尽管他很可能陷入了无限循环，但他在结论中指出，“未被占用的空间永远不会改变，因为除了不断进行内部改造之外，没有什么可以对它做。这样的房子必然是无人居住的。”

若想深入了解帕拉第奥建筑语法的实际应用，可参阅罗伯特·A·M·斯特恩的《建筑的逻辑：设计、计算与类型学》（剑桥，马萨诸塞州：麻省理工学院出版社，1994 年），第 152 - 181 页；以及鲁道夫·维特科沃尔的《人文主义时代的建筑原则》（纽约：多佛出版社，1965 年）。
见塞巴斯蒂安·德·蒙克洛的《帕拉第奥语法的挪用：纳维德森的瓦尔蒙托内别墅》（恩格尔伍德克利夫斯，新泽西州：普伦蒂斯 - 霍尔出版社，1996 年），第 2865 页。另见阿里斯蒂德斯·奎因的《浓缩……》

无标题无名氏No.65243062

2025-02-10(一)16:05:34 ID: TooCkLS (PO主)

因此，塞巴斯蒂安·德·蒙克洛的佩罗兹不仅促使人们对这所房子那始终难以捉摸的内部形状以及支配其变化的规则进行正式探究，还触及了一个更为常见讨论的问题：居住问题。尽管对于这些布局的意义或者此处风格的缺失，很少有人能达成一致，但没有人会否认，这座迷宫仍然是一所房子。因此，仍然存在一个问题：这是否是某人的房子？或者说，这是谁的房子？甚至是谁在使用它？这样一来，房主是否还在那里？这些问题呼应了纳维德森在给他的福音书片段中向凯伦·圣约翰（第 14 章）所暗示的内容：

“在我父的家里，有许多住处；若是没有，我就早已告诉你们了。我去原是为你们预备地方去……”

这话既可以从字面意义理解，也带有讽刺意味。

这也有助于维持一组常量。想想看——
温度：32°F ± 8。
光线：无。
寂静：完全*。
空气流动（即微风、气流等）：无。
正北方向：不存在。
*除了“咆哮”声。
见第十七章。
同样不应忘记的是，雅各在遇到神的领地时所感受到的恐惧：“这地方何等可畏！这不是别的，乃是神的殿，也是天的门。”（《创世记》28:17）

（纽约：美国爱思唯尔出版社，1996 年），奎因在其中将柯布西耶的五点原则应用于纳维德森的房子，在他看来，这证明了帕拉第奥建筑语法的局限性，因而其相关性也存疑。虽然这些结论有些值得商榷，但他对萨伏伊别墅或多米诺住宅的独特处理值得特别关注。最后，再想想吉塞勒·乌尔巴尼蒂·罗文·莱尔那更具争议性的作品《多足虫还是多神？作为机械/语言模型的纳维德森创造》，发表于《阿巴库旗帜目录》，第 198 卷，1996 年 1 月，第 515 - 597 页，她将“房子的变化”视为多元政治动态的证据，因此以格林菲尔德和施密特的“二元和树结构。儿童构建活动中层次复杂性和中断策略的发展”为参考点，该文发表于《发展心理学》，1977 年第 13 期，第 299 - 313 页。

此外，图中蓝色框内文字翻译如下：
排水系统、浴缸、小便池、水槽、饮水喷泉、热水器或冷却器、膨胀水箱、压力释放阀、水流控制装置、分支管、落水管、污水管、雨水管或防火设备；烟雾探测器、洒水器、流动探测器、双金属阀、O.S. & Y 闸阀、水马达警报器、视觉通知设备、软管卷盘和软管接头（无论是 2 - 1/2 英寸还是 1 - 1/2 英寸）、泡沫系统、气体抑制系统；没有任何雏菊链式布线或星形布线、电气金属管（EMT）、刚性导管、电线槽、母线槽、地板下管道

无标题无名氏No.65243100

2025-02-10(一)16:09:36 ID: TooCkLS (PO主)

因此，当霍洛威的团队最终开始漫长的返程时，他们发现楼梯间比之前走的时候更远，这并不奇怪。他们推测，距离似乎被拉长了，仿佛他们被迫要在那里露营第四个晚上，储备食物、水和照明设备（即电池）。接近黎明时，他们终于到达楼梯底部，开始漫长的攀登。

从事实来看，直径超过七百五十英尺的螺旋楼梯现在已经大幅移动且快速移动。在下行的过程中，霍洛威明智地决定沿途留下食物储备，这样既能减轻负担，又能在返回时分配所需的物资。虽然霍洛威预估到达这些储备点需要八个多小时，但最终却花了近十二个小时。每次到达储备点，他们都迅速搭起帐篷并躺下休息。奇怪的是，尽管疲惫不堪，他们都觉得很难入睡。

第六天，尽管疲惫不堪，他们还是早早出发了。知道自己正在往回走，这让瓦克斯和杰德的精神振奋起来。然而，霍洛威依然情绪低落，正如梅利莎·陶·贾尼斯所说，这是“他日益深陷痴迷的表现”。

尽管如此，攀登仍顺利进行，直到霍洛威发现其中一个长期标记物几乎被从墙上扯下来。它被严重损坏，一半的布料被一些难以捉摸的爪子扯掉了。更糟糕的是，下一个标记物旁边只有一些散落的“能量棒”塑料包装。营火木柴也完全不见了。

“真不错。”瓦克斯喃喃地说。

“ holy shit!”杰德小声咒骂道。

艾米丽·奥肖内西在《芝加哥熵杂志》中指出了这一发现的重要性：“这终于成为第一个迹象——具有讽刺意味地被标记出来——表明房子强大的驱逐能力以及从其内部清除所有东西的能力。”

梅利莎·陶·贾尼斯，《空心柱头沉思》，收录于《反行李箱》，菲利帕·弗雷克编辑（牛津：菲登出版社，1995 年），第 293 页。
艾米丽·奥肖内西，《形而上的呕吐物》，《芝加哥熵》，田纳西州孟菲斯，第 182 卷，第 17 期，1996 年 5 月。