>>No.62374520
整体看下来问题不大，就是有点啰嗦，我刚才说过，影视拍摄的最小单位是帧，文字描写的最小单位是字。
描述越多故事的进度就越慢，放电影里就是慢镜头特写，你想想一场打斗要全是慢镜头能打的好看吗?
还有就是有几处反转没有做好说明，考虑的是临时编的这很正常。
以下是我修改过后的
“多说无益，进招罢。”头目a后撤开一步。左手做剑指，右手提起长剑，随手甩了个剑花，剑锋直指向角色b。
角色b正了正肩甲，略略躬身，叫了一声“得罪！”，旋即弓起腰背，猛得向前一踏，烟尘乍起，嗖，一道残影破烟而出，似野猪出笼。
头目a见其来势呆猛，当即举剑待刺。
瞬息身影已至，头目a劈手推出，寒芒一点快若闪电。
角色b不躲不闪，步履不停，头目a只当他初出茅庐。却不料下一刻变化横生，角色b骤然向上顶肩，猛地撞斜了剑尖！
列位，早一点尖破肩甲，晚一点寒芒在心，就这么巧就这么准，只听得锵的一声，金铁齐鸣！
头目a顿觉虎口剧震，气血翻涌，长剑险些脱手。正欲重整架势，角色b后招已至，仍是那记“铁山靠”。
头目a心道此人满身怪力，绝不能硬拼硬打，当下施展步法，脚下连番轻点，向侧方让开一个身位。
势大力沉地一撞扑了个空，打了个趔趄，头目a抓准时机，乘其前力已尽而新力未生，长剑劈头盖脸砍将下来。
哪知角色b只是卖了个破绽，于他发招之前便从怀中拔出一把弯刀，他一出手便扭身出刀，白芒陡闪，长剑与断手一同落地。
头目a暗骂不妙转身败逃，颈上却骤然一凉。一转头，一把明晃晃的弯刀端端地架在颈间，当即心下一沉，冷汗满面。

>>No.62374451
你可以按照我说的写作流程试一试，实际上我还没写到的第三点就是关于设定的。
明天再细说吧，我先睡了。

　　如果你看上面的情节总有种熟悉感，担心自己的故事会陷入俗套，别担心这个环节就是为了解决这个问题。
　　在这个环节我们要发散，要联想，要放飞自己的想象力，要能从一个点想到一大片。
　　不要过度紧张，三个点就能确定一个角，而我们已经有两个点了。
　　我们可以把已经点好的两个点当作三角形的底边也就是图形的x轴，然后将对故事的影响当作y轴，好的影响是正，坏的影响是负。

　　举个例子:这个灵感本身不是要让主角身边的人被邪法洗脑吗?
　　我们就看看加上邪修能洗脑他人对故事有多大影响。
　　首先主角被击败的理由有了，兄弟反水背后一刀。
　　然后在没有名门正派围剿邪修的理由也有了，他们一直隐于幕后，其他人压根就没发现这伙人。
　　接着邪修为什么不明目张胆追杀主角的理由也有了，不能闹太大，太大真把正道招来就不好了。
　　其次主角历练路上的阻碍和目标有了，主角要仔细分辨那些人可以信任的，那些又是被洗脑的，最终成功打倒邪修。
　　最后弟弟不用死了，我们可以让他被邪修洗脑，在最后安排一场与主角的对决。
　　综合以上，这个点的影响大吗?很大，是目前见过最大的。
　　什么影响?坏影响。
　　范围多广?从开头到结尾。
　　那就让我们把它点在最下方，连接开头和结尾。
　　因为我是手机画的，我就不做太细致了，有条件的可以用纸笔画一下，并标好y轴刻度尺，x轴刻度尺用情节就ok。

( ›´ω`‹ )这几天两天更一回，太忙了。

>>No.62378460
你可以让混战的一方攻击另一方。
就比如说现在是四人混战，AC一伙，BD一伙，A打B、C打D，原本你是在写AB，你可以让A在百忙之中抽空给D来一下，以此顺滑的移到CD混战。

>>No.62399451
或者你也可以让AC使用用一招，以此直接转场

>>No.62378460
只要你能让两场打斗有关联你就可以直接转场。
别拿读者当白痴，人脑的联想能力很强的。

　　这么做只有一个目的，那就是丰富、改变、完善你的故事情节，往一个干瘪的、老套的、庸俗的故事中注入属于你的东西，也可以说是这个故事的灵魂。
　　达到这个目的的方法有很多，我自己就能说出来两三种，而且大多更方便、更简洁，至少不需要画图。
　　但我为什么推荐这个方法呢？
　　一是这个方法和我之前的比喻更契合，各位更好理解。
　　二是这个方法能让各位一眼就分清主次。
　　三是这个方法能直观的展示故事的压力。

>>No.62405403
这个我真一点不会，连思路都没有自求多福吧兄弟。( ﾟ∀。)

　　额，本来我该详细介绍这个方法的好处，但因为这个方法是我原创，所以有很多不完善的地方，我刚试了一下发现几乎写不下去，所以先做几点补充。
　　第一点我们先将y轴细分为五个单位。
　　描写:至少有一段描写少了这个点不行
　　情节:至少有一段情节少了这个点不行
　　角色:至少有一位角色少了这个点不行
　　剧情:至少有一段剧情少了这个点不行
　　故事:整个故事少了这个点不行
　　我以之前情节举几个例子，像晕死在山涧的山涧就是描写级，没有山涧，主角可以晕在河边、悬崖、密林这段情节依旧是成立的。
　　弱冠外出历练是情节级，如果主角不外出历练就会第一时间迎战邪修，那么很多愤而回宗就不成立了，但角色依然是立得住的。
　　愤而回宗是角色级，没有这一段主角整个人物就崩掉了，他不再是老实保守的天骄，而是懦弱胆小的纵跨。
　　被女主救起是剧情级，没有这个点几乎所有关于女主与主角相处的剧情都要砍掉。
　　倾尽全力逃走是故事级，没有这个点整个故事就不是复仇戏而是邪修爽文。

　　第二点是要差缺补漏，其实这一点我想到了，本来打算是在是在做完图之后，但实际操作后发现我受得了橡皮受不了。
　　之前的情节有三个问题。
　　第一个主角没有父亲就算了，他师傅去那了?
　　第二个邪修为什么能打进来?
　　第三个主角手刃邪修是小剧情，前面还得有主角成功复仇的大剧情的

　　第三点就是我们将之前的情节编上编号，因为一个一个写x轴太长了。
　　大剧情用数字，小剧情用点几x轴上不展现，不然放不下
　　1弱冠之年外出历练，2宗门被一众邪修袭击吞并，3愤而回宗杀上山门，4被邪修打败囚禁，4.1邪修想将他炼为炉鼎，5倾尽全力挣脱逃走，5.1昏死在山涧旁，6被女主救起，7女主的治疗和开导，8成为散修与女主一同历练变强
　　9主角与同门是如何成为朋友的、10主角与弟弟的日常互动、11邪修之前吞并的门派、12女主与家人们的日常互动
　　13主角与女主的日常互动、14主角与女主的冒险历练、15邪修追杀主角、16主角成功复仇、16.1手刃邪修
　　17主角主角与师傅的互动、18主角师傅闭关突破、19主角师傅成功破关、2.1邪修与内应里应外合破开护山大阵
　　4.2兄弟反水背后一刀、15.1邪修隐于幕后、14,1主角与女主分辨那些人被洗脑，那些人可信任、16.2主角与弟弟对决
　　可能有人注意到了，我的编号并不是按照时间顺序排列的，这是因为之后还要添加许多情节，要是按时间排列改起来太费劲。

　　应该就这些问题了，如果你们还遇到了其他问题可以在这个串里说一声，我会和各位肥哥一同集思广益帮你解决。

>>No.62405403
　　我终于想通怎么塑造小孩了，塑造小孩只要让他在乎成年和青少年不在乎的东西就行。
　　单纯以文学作品来看，青少年与成年人的主要区别在于成年人在乎利益，青年人在乎心意，小孩在乎玩乐。
　　我举个例子:老王身材壮硕满脸横肉，烟不离手酒不离口，事业有成婚姻不幸，离过三次婚有两个孩子，名下有一家ktv两家超市，你可能觉得他三四十岁。
　　如果我说但要有朋友喊他网吧包夜，他绝对会扔下手里的工作，无视自家4060ti的哭泣选择楼下网吧小脏机，怪物猎人一打就是一天，打到兴起时还会嚷嚷着让朋友请他喝八块钱一罐的红牛。
　　是不是感觉这人最多三十五。
　　如果我再告诉你，老王私下很喜欢看动漫，《孤独摇滚》他刷了十遍，还买了一把吉他和一堆波奇手办，去ktv必点《素颜》但只会唱mygo版。
　　是不是突然感觉这人二十多也不是没可能。
　　行为塑造角色，或者说情节塑造角色。
　　你要是让一个角色追猫撵狗捉鸡爬树，那这人绝对超不过二十。
　　要是再让他看着超市门口的摇摇车两眼放光，那这人可能都超不过十岁。
　　你完全可以写一个小大人，然后让他看着女主手里的棒棒糖咽口水。
　　一个思路，不一定对。

　　然后就是之前忘了讲的设定该怎么写，如何让设定没有割裂感，设定太多没有情节。
　　其实很简单，你把设定也看做一个点，只不过这个点更大也更分散，而且没有好坏影响之分。
　　举个例子，因为主角原本是宗门天骄，现在门派被吞并要去做散修历练复仇，这中间身份的落差一看就有故事。
　　所以我打算要先设定出宗门天骄的生活待遇，然后以此推算散修的生活待遇。
　　首先作为天骄，早上起来做过早课就要吃早餐，天骄的早餐是好蛋好茶伴着好香，蛋是彩羽灵鸡清晨新卵，茶是山涧清泉灵药掺杂，香是绕梁三日清新典雅。
　　然后是散修，早上起来检查完行李就要去打工，主要工作是捉鸡采药。
　　鸡是“王八蛋杂毛鸡”，牙尖爪利一戳一个血窟窿，还不能弄死得用网扑，现在弄死了你给老爷们下蛋?
　　药得去深山老林人迹罕至之地，群狼猛虎野猪成群，你还别看不上野猪俗话说一猪二熊三老虎，成年野猪能有半吨重跑的还得快，每小时40多公里你要搁重庆市区都够贴罚单了。还成群结队，一般修士还真对付不了这群畜牲。
　　关键这玩意还是杂食动物你采的草药是人家零嘴，你要去晚了就只能从人家便便里挑草叶子了。
　　……
　　根据这一段设定，我们可以推演出主角在天骄时期吃早饭（10.1）和历练的时候捉鸡斗猪（14.1 14.2）
　　你看我因为情节写了设定，又从设定里衍生出了情节，即完善了设定又充实了情节浑然一体。
　　你还可以进一步遐想，主角都会去那里历练，当地的风土人情如何?主角都会与那些门派或帮派打交道，他们又有什么特点?普通人是怎么看待修仙人士的?……
　　这些都是设定，但又都能延伸出情节，故事和情节一块生长相辅相成。

>>No.62471390
(=ﾟωﾟ)=b

>>No.62471635
( ´_ゝ`)我也是这样，原本在脑中构思了一天的情节写出来发现就是一坨狗屎，写一半删一半，写到最后第一天写的故事第二天都不敢看，不然别说码字了别想弃坑就不错了。
也尝试过不管不顾直接写，写多了就好了，为此咬牙开过好几个团，可我要么是学到最后没灵感，要么是写到一半发现这部分情节处理的不够好，基本上没人跟团了。
也就因为这个我看了一大堆写作书什么《救猫咪》、《故事造型师》、《雪花写作》、《故事》、《小说的骨架》、《经典情节二十种》乱七八糟看了一堆，还有的《文学理论》、《小说的艺术》、《帷幕》我是看都不敢看。
但很多书都不教给你怎么从一到十，只教给你怎么从零到一或者从十一到十五。
像我这种已经半只脚踏进坑里的人是最尴尬的。
所以我就琢磨出了这么一套方法，也不求多管用吧，能好一点是一点吧。

额，太激动了，没说清楚零到一和十一到十五分别是什么。
以我个人的定义来说，零到一是你从不会写作到开始写作的能力，你能写作文就说明你从零到一了。
从一到十是从能写作文到能写一整个故事的能力，无论短篇、中篇、长篇，只要你能写出一个有开头、有结尾、有高潮、逻辑通顺、没有明显问题的故事你就到这一层了。
很可惜我没有达到这一步，我的故事有开头无结尾，有结尾无开头，有开头有结尾的中间过程就是一坨狗屎。
从十一到十五就是你能细细的雕刻出一个好故事，有主题有意义，有文学价值。我别说到了，看都看不懂这一层的故事，希望诸君有朝一日能到这一级别吧。