最后看见的街（2024）
不知道宫九是自己理会错了这个本子的原意，还是说他也是装糊涂不敢承认。反正立意还是那套不愿承认的失败，既然这样那又算什么反思。

天启Z：完结的起点（2024）
这些年在寂静之地、蒙上你的眼这类新时代惊悚片的衬托下，传统的打丧尸片有点不够看了，本片倒也不能说烂，该有的元素都也都有了，就是前后有点散，前一个小时是讲男主面对物资缺乏要独自活下去，后半段则主要是男主为了前往安全区片中的故事，有点简易版僵尸世界大战+行尸走肉的感觉，最后还弄了个扣给第二部留了个底。男主和约翰卡拉辛斯基挺像的，可以考虑买过来再剧本润润色拍个美版。

风的气息（2022）
每个镜头都那么平静但有力，像隔山打牛一样一下一下震击心灵。原本看简介以为会描写父子面对生活困境的坚强，居然是以好人电工大叔为线，连接每个拥有善意的人，串起人性之美，生命之美。

荒村阿狗（2023）
小学生才用吵架宣誓主权，毒舌霸道的大哥和窝囊退让的阿狗，友情亲情爱情傻傻分不清，都只是长期固定关系形成的安全感不想被打破罢了，爱莎的到来也不过是打破两人关系的加速剂，毕竟哪有人能永远压马路蹲街角不长大呢。

慕德家一夜（1969）
慕德是维塔尔的情人，路易斯喜欢上慕德老公的情人。男人也好，女人也罢，陪你彻夜聊天文聊地理，从宗教哲学聊到爱情道德，一切都不过是为欲望做的前戏。知识分子还能用宗教道德来约束自己，看来还是不怎么喜欢对方啊。

飞黄腾达（2024）
年轻懂王上位记，384饰演的年轻川普在JeremyStrong的罗伊科恩面前就像个人畜无害的小白兔，在这种亦师亦友的关系下不断学习不断模仿最后超越。只是，感觉拍的有点轻巧啊，没啥令人眼前一亮的东西。

最后的里程（2024）
笑死难怪这个日期上映，完全双十一快递物流打工牛马血泪控诉史。前半段让大家用爆炸受害者的角度来看，编剧用光妹来迷惑观众把她塑造成了以公司利益第一的伪反派，并营造出光妹作为山崎女友借机报复公司社会的假象。后半段在发现玩具炸弹的自白开始，将真相开始逐步揭开，把光妹洗白重新塑造。但本质上还是绕了一圈就讲了个无良公司剥削底层的故事，可能是前面把光妹写太坏了即使后面圆回来，也并没觉得这人物多立体，只是完成了自己的救赎和反思。反倒是快递员父子短短几场戏，把日本两代人的工作观念差异给立起来了。

8毫米（1999）
一个善良有道德感的私家侦探通过少女被害录像带调查地下色情产业最后私刑干掉罪犯的故事。前面悬疑感铺垫的都不错，中段黑吃黑那里拍的有点简单了，结尾最后十分钟拉回来再多加了一分，单纯直接的恶比心理变态报复社会更可怕。华金凤凰那发型算是cos猫王还是金刚狼吗23333

愿者安息（2023）
一个灵车男司机发现运送的女尸诈尸复活，就突然爱上了对方。为了让女尸活下去，不仅让自己身体被咬，还杀人来让女尸吃。后半段带出杀害女尸的邪教徒，男主靠着从警察那抢来的手枪和女尸两个人，最后干翻了整个邪教。其实如果把邪教就拍成男女主心里的幻想，做为隐喻的象征，后半段把重点放在两人亡命天涯最终找到归宿应该也不错。

不同的男人（2024）
没变化前其实所有人对一个肿瘤脸的态度其实都算是很好了，当肿瘤脸变成面具，成为一个符号，384饰演的男主看似成为了正常人，可在他眼中所有人反而成为了戴上肿瘤面具的怪人。还是用身体容貌的变化来探讨社会身份的转变和自我内心平衡的存在，看前面会以为就是男版某种物质，看到后半段气氛怎么就欢快起来往柯南伯格偏了啊

危笑2（2024）
以女歌星为新主角继续延伸夺命微笑的故事，第一部时大家会被这个新的概念吸引，第二部看得出来主创也是想和第一部有所不同，所以更多的描写是从女主心理出发，直击内心的伤痛，以至于让观众会觉得这部更像是心理惊悚片。后半段当护士大哥现身开始解释的时候，本以为故事会转变成对抗死神来了的剧情，最后看来导演还是刹住车选择了闭嘴留白，把想象空间还给了观众，这样子第三部是不是还能继续拍下去了。

我在这里等你（2024）
能感受到导演这又想拍同性又想讲故事的想法，但能力不够把握不住后面就完全崩盘了，降低预期就当风景旅游篇看吧也可以。甚至刘俊谦在这里我都觉得比平时丑了好多，这里面脸咋那么方。

大都会（2024）
和其他已经功成名就的大导演不同，别人到了晚年可能会继续拍自己擅长的，或者自己年轻时没拍成的。科波拉这是暮年黄昏时还想着再来个新教父、新现代启示录企图颠覆影坛，可惜乌托邦存在梦里，存在书里，不会存在现实里，你问我美国和罗马有什么区别，我想至少罗马不会让凯撒这么胡来吧

艾米莉亚·佩雷斯（2024）
本来从戛纳前线传回四位女演员同时获最佳女主时，就对这部充满了期待。但从看到故事简介到出资源再看完全片之后，我人还是懵的，这故事这演法再怎么瞎胡闹，不至于四个一起给啊。剧本层面来讲，用好莱坞的叙事手法讲了个墨西哥大毒枭为满足自身的欲望，找了律师帮他完成变性并安置家人，可多年后当她后悔并希望和孩子团聚时，事情开始慢慢无法预料…虽然带上了点性别议题，但看得出来导演也不打算讲啥女权跨性别LGBTQ，本质上还是个墨西哥本土犯罪题材，而且每当故事出现狗血奇情段落，刻意再用歌舞表演来冲淡观众的抵触心理，这倒是个非常好的处理（虽然没一首歌是好听的）至于表演，饰演女主艾米莉亚佩雷斯的卡拉索菲亚要是单独提名拿最佳女主倒是能理解的，把那种男人变性后，虽然身体已经算女性，但心理深处隐藏着男性的父系威权表现的挺好的。

飞行员（2024）
流水化甚至有点偷懒的拍法，女性议题也是点到即止，一个小时开始感觉就是爱谁谁吧，直接就进入了第二阶段的主角升华，家庭圆满。再到一个半小时可能导演是真没的啥好拍了，为了续上时长和完结故事，又把女领导给写成反派，让男主完成自我的救赎。好在没有多余狗血的感情戏，但整体就完全不是航空职场的一个男装女喜剧，换成其他公司也都可以讲得通。

擅长捉弄的高木同学（2024）
【少女的捉弄是比喜欢还要喜欢的存在。】三星都给mei。永野芽郁的气质太适合演这种让人看了嘴角上扬一脸姨母笑的人物了，比起之前那些一脸苦大仇深死气沉沉的角色，这种邻家温柔笑颜满分小女生完全就是她的舒适区。今泉力哉最近拍的几部都是行活水准上下，说难看吧不至于，但想深挖又不够就勉勉强强算及格吧。男主和咩酱比起来倒是更像是刚来的实习老师，这种钝感男生的人设倒也还算把握的适当，只是感受不到男主有多大的喜爱藏在心里没对女主说出口。

复活之战（2024）
但不算严格意义上的丧尸片。泰国抗日期间，弟弟和同伴出任务被感染成丧尸，但他们还保留人的意识。哥哥被迫和日军合作想消灭丧尸试验体源头，但后来自己也被感染了。日军后来把家人聚集想吸引感染体一锅端但失败了，大嫂还中弹受伤为了不让大嫂死，哥哥也把大嫂咬了变丧尸。为了报复日军，大哥黑化杀死大嫂带领感染体决定反击在山洞里干掉了日军。而懦弱的弟弟在见证了悲剧后受到家人的呼唤重新变回了人，拿起喷火器烧死了所有的感染体同胞。可能是成本技术限制，除了最开始一两场戏，后面全是大晚上大夜景在山洞密林里，完全黑的看不清。

人在纽约（1989）
26届金马最大赢家。三个女人，代表着三种华人文化，不同的辛酸苦辣却维系着相同的乡愁，在万里之外的纽约落地生根发芽。三十多年过去了，海外华人的主题还是永不过时。张曼玉真是了不起，前一年还在旺角卡门里和刘德华难舍难分演偶像剧呢，这里已经直接开窍拿影后了。

告密者 （2010）
非好莱坞商业片叙事，虽有本尼球花加盟，实际主要还是蕾切尔一人独角戏，故事为了还原真实，拍的有点平，最后结尾回归现实，问题依然无解。