>>No.64924636

自然情节讲究的是事件的发展由来，因果关系。这样的情节更贴近生活，令人信服。
相反，目前大部分的网络小说，连故事的前提概述和铺垫都已经完全舍弃了。一个事件的发展完全是没有来由的。就拿网络厕纸比较喜欢的穿越情节打比方，可有哪本书，详细写了为了要穿越，又怎么穿越，穿越后怎么就立马理解了后世界的规则，文化民俗语言。
能够把这简单的一点写清楚，写明白的，我只在古典网络文学里看到过，比如寻秦记，唐砖。
目前的网文一概略过，直接开始吹水。

>>No.64924785

番茄和起点推荐榜上的有没有代表性？

>>No.64924896
不如你先把情节 和 反情节分清楚了，然后再大致阅读一下各个平台的排行版，再来问我数据来自哪里吧。

>>No.64924879

书名或者开篇使用吸睛的情节筛选观众，这不是网文的独创性，比如几百年前莎士比亚的《哈姆雷特》原名《王子复仇记》，显然后者更加明了，通俗易懂。
但是除去吸睛的小聪明，一本书里的各个激励事件，开篇、发展、高潮、结局。要逐步布设，层层叠进，才能让情感达到最高峰。 显然目前的网文已经丧失了这一技巧。

>>No.64924979

设定只是丰富场景世界的一种方式，一个合格的作者会分成明面世界和潜藏世界两种。 鲜活的世界需要大量的精力去填充调研。 能够让读者看到，有助于明面事件发展的世界，只占有整体的不到十分之一。
一个合格的作者会仅仅展现对情节有用的世界信息，但如果一个作者不分时机的胡乱堆叠展现世界的设定，这只能说明他的写作技法不纯熟。
因此这是一个作者的写作技巧问题，而不是读者选择问题。

>>No.64925097

这只是现在国内网文的问题之一。西幻国际化的有冰与火之歌，哈利波特，猎魔人。 日本的轻小说每隔几年也会出现国际化破圈现象。反而国内的网络小说，一直满足于假大空短平快的节奏中，变得越来越小白文。深度和严肃度，都差了一大截，平衡不好情感和思想这个问题。

>>No.64925039

既然你看了这么多网文，那你给我推荐几本，老实本分编写大情节的书如何？哦捏该

>>No.64925236

其实严格来说，非一次整理出书的文学都可以叫做网络文学。因为连载文学具有读者反馈的实时性。只不过现在社会的刊登材质变成了网络而已。
如果我们抛开网络这个材质，把眼光放长远些。你会发现在历史中有许多伟大的作品都是实时连载的，那么都可以叫做“网络文学”。比如《基督山伯爵》、《包法利夫人》、大仲马小仲马的相关作品、金庸古龙相关作品……
以上我举的例子可以证明，网络文学和严肃文学并没有什么明显的界限。如果非要定个界限，这个界限只在于作者想要表达的思想。
因此国内现阶段的网络文学水平甚至比一开始零几年阶段还倒退了。只打情感，舍弃了本源的网络文学应该思考如何能承担起更多的文化和思想，把深度和广度开拓开来，在文化方面抵御外来冲击，而不是一直制造阿巴阿巴的奶头乐。

>>No.64925739

我不同意你这个作者无意义无表达的观点。
因为凡是作者写出来的都是他所相信的。
我们暂且不管是什么因素让作者相信，或者作者想借此反讽什么。 就写的内容和写作的这个过程而言，也是作者思考相信做决定的过程。
读者的眼光往往超越内容的局限性和空间性，因为读者更像是一个框架外的人，更容易分清内容的合理性。
如果一个作品空有情感，而无任何逻辑，但又意外得受欢迎，那只能证明这个作品的受者群喜欢这种情感刺激。
但是人的情感是不能互通的，如果作者选择了某个群体就意味着他要放弃其他群体。
情感也是具有回报递减性的，一旦这种情感刺激不能回报读者与日递增的阈值，该作品就会被舍弃。
除非该作者写的是下三路往性这个原始基因情感上招呼。

>>No.64926083

罚你去看三体X