单从画面来看：
完全rpg式的人物风格，五彩斑斓的头发好像来自随便车的dnd跑团人物卡;
画风突出一个“小日子眼中的欧洲”刻板印象，彻彻底底丢失了原著隽永的史诗感，就算考虑到讲述的是人族小范围战争的故事，沿用电影的淡色调可能丢失一些紧张感，也可以采用类似 吸血鬼猎人 或者 剑风传奇 的风格，这种高饱和度的异世界制式画风，只会产生如串首图一般的整容蛇精脸女主和近几年来已经审美疲劳的异世界预制景观。( `д´)σ

然后是剧情，如果把这部电影当成一般的英配异世界动画电影来看算是无功无过，甚至没有夹带LGBT和政治正确等要素还可以把它拉到近年来英配动画电影的较高水平。
但是这是一部以中土为背景的电影，这就导致它标准的日式大女主剧情会让看过原著的人产生巨大的违和感。即使再退一步，加上这部电影基本是原创剧情，女主角的设定差不多是凭空捏造，大概可以对标霍比特人里硬加的那个女精灵。真人电影也干了，动画电影这么干勉强能谅解。

不过导演的惯性思维这时候就来了，可能是从哪里突然冒出一个点子让他觉得“欸！反正都是原创剧情了，那我削减一下女主两个兄弟英勇战死的戏份，把他们的人头都给女主，然后突出女主最后骑马突围的无敌智勇也是无可厚非的吧”我忽视一下原作一队人马里因为饥荒而试图出城寻找食物但是在暴风雪里全军覆没的宏大故事也可以理解;我继续补充细节给反派降智，给女主开挂战力和智力，也在改编的允许范围内;我不像原作那样重视每个人都有贡献的战争大场面，多多的加女主的个人战斗画面保留一点日漫少女英雄的特点，这样观众才知道看的是日本导演拍的电影。”

只能说这是一部挂着指环王设定的羊头，卖厕轻异世界内容的又一小日子流水线产品(　^ω^)

只会浪费中土粉丝的心情和电影票钱，然后给JM3D区增加一些“赫拉”“洛汗之战女主精品同人”标签的视频(｡◕∀◕｡)

比起这种筑币画风我宁愿去看美国1977年版的指环王改编动画(・∀・)

我改变主意了，串首根本不是暴论，是彻彻底底正论，这个改编电影就是一坨(・ー・)

这种画风很难做吗？为什么77年能做到，21世纪反而做成一坨

厕轻异世界正在污染人们对异世界的审美认知，日本人用他们自以为是的垃圾审美颜射了所有西幻爱好者的眼睛。

水墨淡彩史诗般的中土世界，阴暗瑰奇的冰与火之歌维斯特洛世界，诡谲梦幻的洛夫克拉夫特的梦中世界，甚至是日式异世界的起源的龙与地下城和黑暗精灵世界都被日本人意淫的构思女神勇者魂穿类漏洞百出逻辑混乱的所谓异世界产品夺舍。

其恶劣程度就相当于把 宝莲灯 葫芦娃 大闹天宫 九色鹿 山水情 镜花缘 这些作品都改编成魔童闹海类的网文套路影视剧，并且每部特效还比不上哪吒，质量奇低，但数量极多，剧情都是主角战斗爽爽爽，后宫开开开，然后标注“正统东方奇幻，匠心情怀之作”来疯狂宣传(;´Д`)

正统异世界作品还会有吗？
还是说芙莉莲和迷宫饭只是西幻动画的回光返照吗？･ﾟ( ﾉд`ﾟ)

不行，越想越觉得日式奇幻害人不浅( ˇωˇ)

如果说日本人只是自己在 成为小说家网 上写写厕轻异世界，拍拍预制转生番就算了，主要是有些偷文化的孙子要拿他们扭曲的人物世界观设定去玷污原作偷换审美。看看现在的一些oc就知道了，全是清一水精灵、魅魔、龙娘、猫娘、勇者、圣骑士，世界观更是想都不用想直接照搬日式奇幻世界。不仅是东亚，几乎全球都有大同小异的世界观设定下的异世界小说、oc、漫画、meme、动画，细微的区别可能是欧美会偏向rpg一些，但是不妨碍在亚文化的影响下也越来越像日式奇幻。

日本厕轻，好莱坞电影和韩国女（男）团早已成为文娱界的三大毒瘤，侵蚀人们的想象力，腐化优秀创作者的激情。也许确实有很多有才华的创作者利用这些老瓶酿出了不错的新酒。但是他们本来可以创造自己的世界观，进行更完整的叙事，展示更丰满的人物，最终只能屈服于日式奇幻带来的商业效益，勉为其难做出屎形状的巧克力。

为什么最近几年像哈利波特，纳尼亚传奇，scp，金庸系列，冰与火之歌这样的优秀原创世界观作品越来越少了呢？就是因为日式奇幻已经浪费了创作者的太多精力，挤占了其他异世界的太多生存空间，天下苦日式改编久矣！(;´Д`)( `д´)σ

还有小日子做的那些游戏( `_っ´)

假如把型月世界观下的fgo看成是第一次吃到的日式咖喱饭带点新奇意味的话，那随后产生的大量以改编或者史向为卖点的二游就是食堂天天卖的草莓麻婆豆腐，在侮辱原著的前提下顺便恶心了玩家。但是大量的宣发和极易受网络影响的未成年人又为其源源不断地提供受众，加上渐渐成为潮流的“二次元”属性，直接使下一代深受这种构思的荼毒，导致审美越来越差，xp越来越怪，解构越来越多，历史越来越虚无。
日本会员制餐厅出品的预制文娱产品正在使垃圾审美全球化/( ◕‿‿◕ )\

>>No.65926269
>>No.65927622
东瀛人想象力正在枯竭，华夏改编必须崛起( `_っ´)

>>No.65927622
《怪物猎人》《最终幻想》《街头霸王》都是05年以前出现的好游戏，这之后能打的差不多只有黑魂和死亡搁浅，然而这两者基本完全靠宫崎老贼和小岛秀夫的个人能力撑起来，以往大量涌现的优秀日本制作团队已经一去不复返，甚至卡普空和ATLUS最近都只能炒炒剩饭，出一些合集和续作了。( ´_っ`)
不过好的日式视觉小说还是有很多，可能因为制作体量小，受市场和受众的影响没那么大吧。这么也能看出来可能是因为小日子战后掌握东亚的文化霸权（仅指宣传和商业化上）太久了，资本累积和市场指向导致高成本的文娱产品只敢用有高人气的原作进行二创，或者直接套用制作经验比较丰富的类型片，不敢冒险尝试原创内容了。最近几年全球经济形式又都不太好，日式游戏和动画在这方面受的影响就更大了。|-` )

今年少女乐队番有成为下一个“异世界番”的趋势，但也是把轻音剩饭这种再翻出来炒炒而已，没有新东西出现，总有一天会炒无可炒，这时候不知道小日子还能当谁的二道贩子来维持文化霸权呢？(　^ω^)

>>No.65928218
是的，不仅如此。小日子的原罪在于，只要一提到西幻，现代人首先想到的是各种勇者小队的二次元图片，而不是西幻起源的小说和影视甚至神话。
他们制造的二次元刻板印象已经覆盖了很多ip原本的样子了( ・_ゝ・)

>>No.65928302
当然，你也可以反驳我从宏观角度来说日式奇幻不过是奇幻的一个变体，是历史发展下的一个必然;就像现在提亚瑟王传说人们也只会想起有桂妮薇儿出轨的英格兰的改编版而不是威尔士的原版，但是在我眼里日轻挤占原版西幻就是“劣币驱逐良币”，这一堆婆罗门言论也只是一个不想在宏大叙事潮流下丢弃自己热爱的奇幻爱好者的深夜牢骚罢了。🚬( ´_ゝ`)

>>No.65945413
我刚发现狭义上异世界的侧重点其实在“异”上( ﾟ∀。)——主人公从原来的世界穿越到另一个完全不同的世界。

这也是现在市面上大多流行的日式奇幻。可能是因为沾了“穿越”这种明显的爽文元素，所以异世界作品难免在细节上带有现代特征，如果碰到行文不检点的作者就更明显了，在设定细节时基本表现的是“怎么用中世纪的方法解释一个现代物品”或者“如何用现代知识解决一个异世界问题”在原创性上比起以前的经典就显得尤为欠缺;还有 盾之勇者 这种直接就带着“系统”“女神”要素的本质上就是爽文了。

我拿剑风传奇的标准去要求这一类异世界番确实太苛刻了( ´ー`)
肥哥说的很有道理，人们的审美在变化，如果把含有“穿越”元素的作品排除，那18年后比较纯粹的日式奇幻就只有葬送的芙莉莲和迷宫饭了，但是这两者仍然或多或少都带有一些游戏的感觉。

>>No.65945413
这么看的话就很好理解为什么日式奇幻总感觉味不对了( ﾟ∀。)

肥哥举的《蛮王柯南》类型的例子和衍生出的日式奇幻都偏重“讲好主角在一个奇幻世界的故事”，主要讲人物的成长历程，在世界背景上不会下很多功夫;而指环王 ，冰与火之歌系列则是“讲好一个奇幻世界本身的故事”，在人物上大部分是群像描写，在世界的底层逻辑和奇幻的细节上细心打磨，所以才有让人比较身临其境的感觉。

现代的日式奇幻在设定背景这方面就更加精简了，大部分直接是套用剑与魔法现成的世界观，要增加代入感就给主角加一个穿越的设定，要奇幻就从rpg游戏里拿一点专有名词。这种作品一多，流水线的感觉就出来了。( ´_ゝ`)

不过如果把日式去掉，单纯看奇幻，小日子还是有挺多不错的东西，来自深渊这一类虽然不算西幻，其原创作者和世界观的完整性都很高。

说到底让我难受的还是像串首说的那样，日本电影将日式奇幻那套生搬硬套到指环王系列里。摆着完善的设定和宏大的故事这些特色不用，去舍本逐末追求他日漫女英雄那套。让人有种孙子教爷爷做事的挫败感。( ・_ゝ・)