道满晴明倒是挺有意思。二色对比可圈可点，但是在构图上太急躁。舍得压黑但不会留白。再就是电波对不上。
（我莫名觉得眼熟，好像有点像久米田康治，但又有区别。）
松本大洋，很会把握节奏，讲得起严肃故事。不过线条嘛……极具个人风格。

对了，二色对比。
好像好些有年头的漫画都爱涂黑拉排线，不爱贴网点？

水上悟志我还真有参考。我觉得应该归到「有年头的漫画爱涂黑」那一类，是涂黑不是压黑。倒是他的构图很灵活，也很会概括动作线条。
没把他列出来是因为有市川春子更进一步，或者说更为典型。

（还是说水上）而且我觉得他有点急性子，不够沉重，压不住深刻的话题。
（例如市川笔下磷叶石的褪变、以及速水的存在主义倾向。）

芦奈野仁就很慢性子，大量地留白。不过『横滨购物纪行』是写实风，留白不是真的空白，而是大远景空镜头。
「操纵着滑翔机的老爷爷」不是出自这部，而是另一部『异景纪行』，幻想风，留白就真留白。
他的确善于用排线来描绘风，描绘空气的运动，用环境的动来衬托心态的静。

呸，什么「不够沉重」，多难听。应该叫「不够稳重」。
不过无可厚非，毕竟人家画的是少年漫。

>>No.68817972
这不巧了嘛，我刚刚找到久正人的作品在读。
二色构成炉火纯青。但！是！比水上还急性子，比道满还电波。
或许是我对构成风有什么误解。我一直认为构成是为了简约，简约是为了静下心来慢慢咂摸故事。

>>No.68817708
或许我是那种比较内敛的人。

对了，水上悟志都出来了，那怎么能不提琴山？总体来说差不多，构图和线条优秀，但少点稳重。（少年漫的通病。）
施川汤雨期就算了……简约是通过简化细部来强调构图上的图形关系，他到好，图形关系是没有的，构图讲求一个能看就行。看他还不如看别的串有推荐氏家卜全。
模造水晶挺有意思，线条概括精巧，不像水上悟志和琴山受写实画风制约，而且会压黑。有点像画插画的寺田老师。可惜跟市川比起来构图太密，缺乏呼吸感。
イシコ也挺构成风，但他常用圆形，而非市川春子那样用线与压黑。而且他圆得可爱，更是压不住话题。
はしゃ感觉他画工有点力不从心，静物即无形似又无神韵，人体尤其是面部直截弃疗。过于精细的灰阶显得没有精神。而且还不像松本大洋和速水那样会调节疏密节奏。（模造早期作品亦有这种倾向。）或许萝卜白菜各有所爱，但是我不看好……虽说画风不看好，但以外地具有史料价值。

山川直人他即不是写实又不是简约，更偏抽象或者卡通。用复杂图形来强调特征（而不是用简单图形来概括）。还不按比例不按透视，小短胳膊小短腿配上大脑袋，就跟像布娃娃似的，没有动感。而且还大量拉排线把画面拉得很匀，看着不清爽。构图也是能看就行。总体上像是随手一画给小孩子看的。倒是场景嵌字值得一看。
とり·みき差不多，只不过风格没那么极端，并且背景换成了标准的建筑画。

铃木小波，排线派，爱涂黑，但是看着发脏，或许是因为黑里留了丝丝的白，以及排线打摆子。勾线似乎是软笔？有意思。
安田佳澄，有压黑有留白，有明确边界，对比更强烈一些。但也有黑里留丝丝白，以及好像也有点打摆子。

>>No.68874861
或许是我今天状态不好，看什么都像打摆子。