在看随笔的时候，作家最后将他的文章献给了文中出场不多的配角，并附其已经逝世故作纪念。
登堂入室的大作家似乎也有这种困扰，关于如何处理逝者的戏份。
倘若作者不说，大抵不会有读者觉得人物已死，但作家始终是带着预设的情感写的。
写三五好友的群戏，每次写到某个灰色的名字都会一顿，再若无其事地顺下去。
初读时只觉人物生动有趣，再读才体会许多埋在记忆美化之下的怀念，以及为了避免怀念泛滥的克制。
既要秉持写作的本分，不让自己的悼念将故事染坏，又考虑到逝者已逝，作家的文字几乎是逝者留下来的唯一痕迹，不得不小心处理。
如此顾虑下的作品很多失之平庸，成了白水一般的公式文。
解决的方法很粗暴，要么当他没死，要么就当文中出现的人物全死了，就像将一朵告死菊藏在对整个时代哀悼的花束中。
如此添油加醋无需自责，视角片面再无所谓，人物扁平也不要紧了，只要那束花够大够香。饺子包好吃了，谁会在意你最初是为了蘸哪瓶醋呢。
比起作品，我更爱看作家创作的心路历程，方便我照猫画虎，但目前不得其法。
