如果理解平行八度被避免的原因就很好记住了。
连续的平行八度由于两个声部一致性太高，在听觉上人耳是识别不出来两个声部的，会自动把它们归成一个声部。本来应该是四部和声，突然少了一部，所以在传统规则里面是坚决不被允许的。
平行五度也是不被允许的，但是原因和平行八度不一样，主要是风格上的避免，和十二音序列中不允许出现调性因素的理由其实差不多。

小调查：点进这个串的你是普通音乐爱好者，还是专业学习者呢，后者的话你学的是什么专业呢| ω・´) 你们希望我之后更新什么方面的内容呢？
想了解一下受众群体，以及你们想看些什么

磨叽佬的惊涛落日属于neo-classical吗，在专业的视角里这个作品属于什么样的水平呢？音乐制作有铁饭碗吗？

以学院派视角如何看待电子音乐这种存在呢？对于比起乐理更加在乎音色的音乐形式是欣赏？还是排斥？亦或者没有感觉呢？

>>No.52460184
我认为不算，这就是很普通的影视音乐，随便哪个电影电视剧或游戏的配乐都有这个水准

>>No.52460296
电子音乐是严肃音乐里面非常重要的一支。介绍电子音乐发展的公开课挺多的，感兴趣可以在网上搜索看一下。向电子音乐涉猎的严肃作曲家也很多，比如潘德列茨基、格利塞、穆哈伊等。
电子音乐制作现在已经逐渐成为音乐学院作曲专业的必修课了。

像是西木康智、下村阳子这样的日系游戏作曲作者的配乐（只看商业作品）能不能算是neo-classical呢？

>>No.52462622
商业作品就是商业作品，和严肃作品是有壁的。
新古典主义的代表人是斯特拉文斯基，你去听听他的作品好了

我总觉得国内戏曲的唱段“不好听”，旋律性很差，我分析一是按和声学来看它好像是每一个字都配一个和声，似乎也没有紧张——解决的概念，有的地方伴奏一直是很紧张的密集鼓点持续好几分钟，最后也没有卸掉这股积累的力，二是唱的很慢，一个字能唱出一串旋律，听得我很急
因为我还挺想了解这一块的，但老是被劝退
前段时间看了样板戏现代京剧磐石湾，感觉还挺好看的，这两点有所缓解，目前我正在自学音乐，希望有生之年可以写出好听的，流行的戏剧
以上都是作为一个门外汉的个人观点，纯主观哈(=ﾟωﾟ)=

>>No.52462981
恰好在前几天的回答中我有说过相关的问题。你会觉得听不明白某种戏曲，很大程度是因为你不熟悉当地方言。有机会的话去本地旅游一下，熟悉风土人情，才能感受到当地戏曲的魅力。
中国传统音乐根本没有和声理论。和声只有西欧音乐中才有，你想从中国传统音乐里找和声是压根找不到的，甚至对都对不上。如何为中国传统旋律配和声是个很大的议题，在这方面有成果的有两位著名的理论家：黎英海和桑桐，他们都有关于中国音乐和声的专著，并且他们也都是作曲家，写了许多中国风格作品，感兴趣可以搜搜看。ps.他们的书是真的很厚……
至于样板戏确实是写得很好。

>>No.52463181
肥哥的作品有没有链接让我康康

>>No.52463246
没有，有也不会发给你听的，我不太想被开盒

>>No.52463263
好吧，感谢肥哥赐教(｀･ω･)b

热知识，中国传统音乐没有和声，中国传统绘画没有透视。真的没有，不要再找了……
学理论是第一步，学完以后怎么用比第一步还重要。理论和作品绝大多数情况下都有对应关系，而不是任意理论可以对应任意作品。我估计有大约半数以上音乐理论学习者学完理论以后，发现理论实际作品对不上，遂得出理论没用这个观点。

>>No.52463263
首先，感谢你的解答
其次，没有就没有，不会正常讲话？你平常现实里跟别人说话也是这样的？

>>No.52464371
我也没有在针对你啊……根本就没在回复你，怎么还急了的，看到我还说了透视就应该知道跟你没关系了吧。别对号入座了哦小肥|ー` )
可能你不太了解，像这一类的问题实在是问的人太多了。而且不光是你这样的业余者，专业学习者当中也有很多在问的。而且我在现实生活中确实这么说话，大家都觉得我说挺好的……

>>No.52464800
好吧。。是我小心眼了
不过如果你真的现实里也这样讲话的话，我有个小建议哈，别人说“有没有xx给我用一下/借我看一下”而你不想的时候，说“不”就可以了，不用再加一个“有也不给你”
早点睡吧，晚安

>>No.52465327
好吧，谢谢提醒，我下次会注意的，晚安| ω・´)

>>No.52459753
本肥是音乐学理论专业的(`ε´ )