♡性♡感♡红♡名♡在♡线♡要♡饭♡
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比较悲催的是，目前肥哥拍的东西大多都是广告

>>No.51391016
现在快手抖音不是很火吗

>>No.51438052
( ´_っ`)去搞快手抖音之类的属于下策，除非学新媒体运营的、真的喜欢这方面的有能力拉团队单干做出点名头还可以，也赚钱。
但是如果单纯给人扛活，那这种小工作室既给不了你好的收入，又给不了你保障和学习空间，说不定哪天就倒了，做着和艺术毫不相干的东西，因为基本没什么技术门槛随时都能被取代。
说实话短视频拿个好点的手机随便塞给个人都能拍，影视科班出身的又能有多大优势

同专业( ﾟ∀。)《北方的纳努克》我们也讲了又讲

请问下，要是纯外行想要试着写个剧本卖点钱的话要怎么找渠道呢？

请问肥哥如果是外行人对影视导演很感兴趣有什么书可以推荐呢(;´Д`)这里是当年相关专业的落榜生一直想再更系统的了解相关知识

首先是短视频这方面哈

肥肥本人对短视频的观点还算客观。首先短视频的出现一定是会降低了电影门槛，这对于大部分创作者——注意是创作者哈，会有很大的利好，因为原本你想要拍出一部还能看的电影也要很高的成本，但现在短视频平台的发展，让人们注意到了手机摄影，这也成为低成本的创作方式，类似桌面电影。
但这么好的工具为什么变成人人喊打的东西了？因为人类社会的本能就是推动劣币驱逐良币，创作良币的永远是少数，劣币的低成本和大多数挤死了很多良币。就像我某个老师说的，现在世界上绝大多数政权的稳固要感谢短视频的出现，这个短视频让原本众多要搞变革的青年只会刷手机了。

扯远了哈，就说实际的，肥肥也去做过短视频平台的链接劳动力，试过大账号工作室的维护也试过小账号的孵化，自己也做过个人账号。
大账号的感觉就像是多你一个不多，少你一个也不少。你四年学下来的东西完全和你的工作没关，只要是一个经常刷短视频的人就能取代你，这不是我想要的。
小账号孵化相对来讲你的个人价值会更明显一些，话语权也更多，但对于公司的老板来说都一样，他们只想少花钱赚大钱，而员工待遇还不如大公司。
个人账号也创作过，在哔站最好的一条视频在不到五十万的播放上。这一条视频则是我和别人合作的广告，而那些我真在有用心制作的视频播放量可能都没破千。我后来研究了一下平台的推送机制，发现你完全可以不用心制作视频，只要你按照平台帮你规划出来的路去走，你就是顶流。
讲实话，很少有人能抵抗住用劣币的方式赚到比良币还多的那种诱惑的，我也不行，干脆我直接停了我个人账户的所有更新。

顺带一提，以上这些工作赚到的都没有现在拍广告挣钱，可这真是我想要的嘛(・ー・)

OnZ
别来写剧本，快跑(|||ﾟДﾟ)

我身边的职业编剧已经都快吃不起饭了，原本我也想过专门弄编剧，后来发现编剧真的没钱赚，只能当米虫。

如果你想问的是怎么样才能让你写的东西被拍出来，我的建议是写网文，那些傻x脑残资方宁愿花大价钱买一个有争议有固定书粉但根本拍不好的网文也不愿意自己建组好好找人打磨一下那千疮百孔的破剧本( ^ω^)

给kiU的

因为和上一个问题有点相似但又不一样干脆标注一下，手机网页版是真的不会用|д` )

如果是真的想要系统的学一下知识的话，千万避雷北电的中国电影史和外国电影史，这两本书历久铭新不做补充更改之外内容也乱的不行，如果不是为了考研我根本不会买……

入门级的推荐大卫波德莱尔的世界电影史，还有黑色封面的认识电影这两本。绝对基础而且写的还不错，但是千万别学我买错成英文版，心态爆炸。电影史那本非常厚，可以很详细的了解到整个世界电影的发展历程。但是如果看不进去书的话也可以选择 电影史话 这个系列做视频代替，一集一小时左右。认识电影则是帮你了解一部电影的组成部分和简易的制作流程。

有了对电影基础的了解了之后就可以分方向了，如果更喜欢文艺电影作者电影的可以看看电影馆系列丛书，这些开始就是比较有针对性了。如果更感兴趣商业化的剧情电影，我之前提到的基本剧作书可以好好看看，如果感兴趣的是纪录片的话，这个确实没办法通过看书来补足，但《纪录片创作完全手册》是个不错的选择。

当然了你都对影视行业感兴趣只看书肯定是不行的啦，还是要多看电影为主，试着自己分析啥的(　ﾟ 3ﾟ)

我只是个文弱编剧啊为什么要我来扛脚架(;´Д`)

>>No.51460379
谢谢( ・_ゝ・)

还有个问题，请问关于电影镜头构图之类的解析应该看什么书比较好呢？

还有请问关于打光采光的有没有什么书推荐呢？其实我之前在西西里书店翻到过一本讲在各种环境里光的应用，特别好，结果看了没两眼被朋友叫走了，书名也没记住……

其实这两个问题都没有办法靠书来解决

前一个还相对好弄一点，你只要到哔站上找一个拉片的视频，就是对某个电影一个镜头一个镜头这么分析下来的这种，只要完整跟过一部电影，哪怕是个短片都够了，细细的拆分过一部影片你自然就会分析其他电影的构图了。

至于采光补光这个我还只会基础的暗室内，毕竟这个应该是摄影系的专业课。不过和我关系很好的那个摄影系老师告诉我，你看书看理论学布光学的再好，一上手就抓瞎。最好的学学习办法是理论—实际—理论。先知道各种灯具怎么用，都是什么色的光是什么强度，然后找模特来给你练手，熟悉的差不多了再去看一些补光的理论，这样才是真正的理解了理论

>>No.51508649
再次感谢你的耐心解答( `д´)b

哈哈哈哈哈哈哈哈没什么啦

互帮互助是种美德嘛(=ﾟωﾟ)=

想问下影视业内人士对于杨戬这种电影怎么看的|д` )好久没见过这么抄袭的东西了

对于业内人士来说，我们不看(　ﾟ 3ﾟ)

说到杨戬抄袭的话，应该是设定和创业概念的高度重合，从剧情上来讲还算不上抄袭，因为就这个烂剧情你说他是抄袭别人的让我很难绷，被抄的那个得冤成什么样啊被王微抄出这么一坨屎来(　^ω^)

说到王微，又不得不提追光了，除了早期中国的玄若超海四家工作室外，艺画开天，追光，彩条屋是后生的三大动画工作室。无论是老四家还是新三家，中国所有的动漫公司都有一个大毛病，那就是讲不好故事，从来不注重剧情。目前有名的重视剧情和编剧的动画除了饺子的可可豆工作室外，就只能追溯到上美厂，但90年代改组之后上美厂也不行了。艺画主赛道在动漫剧集上先不谈，动画电影方面目前主要就是彩条屋和追光在打擂台。这两家的运营方式不太相同，追光相对来讲集成度高，一部动画从制作到宣发基本上都是他们自己负责主导，部分细节外包。彩条屋则是联合为主，他们负责发型和出品，具体制作会和其他的工作室或者导演合作，比如好传，可可豆还有好多工作室彩条屋都合作过。

但是看似两个不同的公司都被同一个问题卡住了，就是剧情。彩条屋由于联合制作的原因，“品控”很不稳定，但是他系列里面成功的作品都有同一种特性，要么剧情方面的制作公司在故事制作上有成熟的经验，要么就是改编自本身剧情就很成功的电影。前者像是和好传合作的《大圣》《大护法》，和可可豆合作的《哪吒魔童》，这两家公司在动画剧情上都有比较成熟的理解。要么就像是刘建的《大世界》这种导演个人掌控力很好的。而后者像是《昨日青空》《山口山战记》这种本身就有剧情完备的原作，不需要太多的修改，他们只需要做剧情之外的事就好。而除了这种情况的影片，剧情上一定会崩，《大鱼海棠》还勉强只崩了一半，这部纯粹是导演编剧自己作死，好好讲故事不行非得学陈凯歌一样把一特简单的事讲的极其复杂，而自身功力又跟不上。《姜子牙》的剧情前后牵强更是很多人都在讨论，我就不说了。至于追光，剧情上的硬伤基本每部都有，相当的稳定。我有幸听一位和追光合作过的师哥给我讲过他们最初给杨戬的剧情设定，只能说现在这个情况是已经经过抢救过的啦( ´_ゝ`)

既然谈到了拆腻子动漫，那就po再多说两嘴

虽然不敢说所有的中国动漫我都看过，但是绝大部分叫的出来名的我基本都看过，在我们系里也算的上动漫精通了。但是看现在中国动漫发展的这个样子真的是恨铁不成钢，上美厂一家独大的时候中国动漫绝对是八方来朝的实力，宫崎骏亲自拜访上美厂前来取经，早期的欧美动漫工作室也有专门的研究过中国的独特动漫设计，但是现在发展成了这个样子。技术性的问题中国从来不怕，只要有人有时间一定能攻克，但剧情真的是太大硬伤了。

像是之前综一有个串吐槽中国动漫只会改编传统神话了，对，没错，行业内现在就是这么想的。之所以这么做是因为中国传统神话所具备的极强故事性可以掩盖住所以工作室剧情薄弱的关键问题，何乐而不为呢？更何况还有饺子为他们树立好的模板，结构传统神话在套个现代壳子就会有人花钱，是的没错，可是他们并没有饺子那么扎实的叙事功力。说一句很个人主观的话，就目前大部分还在开发中的传统神话动漫项目，绝大多数的编剧还不如欢乐二狗里面的那个秦舞阳串写的好，建议他们花点钱去买一下改编好了( ˇωˇ)

所以现在陷入了一个恶性循环，动漫公司不具备创作能力，只好改编神话，但能力不足改编也改不好，剧情就更薄弱，只好选择故事性更强的神话改编，就像是西du一样跳不出来，迟早把自己搞死。

某种意义上当初我选择当个编剧很大程度上就是受这个的影响，可惜现实的是并不是中国没有好编剧，而是他们都不想把钱花在这上面，就像追光和彩条屋一样，他们更愿意用钱买水军诋毁对方作品，也不愿意搞点钱提升一下剧情创作的能力。

我想写点剧本也是这个原因，玛德，为什么无论东西方，电影还是电视机还是动画，总能写出这种特别弱智的情节呢？还不如跑团版的水平。