“从彩陶纹样、居址地画和岩画，到国画的花鸟鱼虫、山水人物、市井图、帕提亚风格、浮世绘……最显著的特点是什么？
“没错，就是与西洋画的立体截然不同的扁平，或者说二维。
“从西方早期静物画开始，他们就选择了走上那条错得不能再错的道路，从所有观赏者作为人的宝贵理性中哄骗和榨取“美”。而也在与那个节点相差无多的时候，我辈中人也曾尝试过那样的技法。
“但是那次尝试的结果…相信你早已耳熟能详。点睛，雷电，飞去——画中之物即便逼真，也永不可能为真！没人知道那都是些什么、将要去往哪里！！仅仅一条'龙'或许并未带来严重的后果，可后来在那个技法的发源之处诞生的瘟疫和战争，足以证明在暗处沉淀和生长的画中之物们必非善类。
“那么多年过去喽。一些人其实也或多或少地窥探到了什么，大家不过心照不宣地保持沉默，共同坚守理智最后的无尘之地。
“我无权也无力阻拦你。但是听我讲完这些，你仍要坚持画完这幅长卷吗？”
于是你茫然又惊疑地看向湿润墙壁上那些已有六分成型的油彩、自己正为之沥尽心血的得意之作——《清明上河图》油画复刻版。
