(　　;´Д`　　)说谁肥人呢

524_八月狂想曲_黑泽明_1991

无语啦，怎么又看了一部日本核战伤痛片。
浏览自己的电影下载库，看到片名完全不知道是啥，看时间是今年2月份下载的，忘了为什么要下载，抱着开盲盒的心情点开。
一看片头，是黑泽明，正襟危坐了。
电影开头，还以为是日本乡下片，暑假，祖孙代际，自然，之类的。
结果突然提到祖父是核爆死的
看着看着发现，好吧，完全就是讲核爆为主的电影。
虽然说也不强求人家日本人自己在自己的电影里大批特批日本军国主义政府怎么怎么坏、当年怎么怎么侵略外国、导致被核平，但看到黑泽明作为文艺界、电影界大师，却在此片中完全避而不谈这个原因，我还是会有些失望滴～
电影后半段完全是出于政治宣传的拍摄了，有日本血统的美国人来道歉、突然涌出来的一群小孩子、突然涌出来的一群老年人……太刻意了啦

525_挽救计划_菲尔·罗德 / 克里斯托弗·米勒_2026
526_第零号_让·厄斯塔什_1971
527_密探_小克莱伯·门多萨_2025
528_焦虑_杰拉德·卡戈尔_1983
529_焚尸人_尤拉伊·赫兹_1969

挽救计划。
小众逼情结发作了，看完后完全没觉得有什么特别优秀、值得这么高评价的。
但还是蛮不错的，比较喜欢剧情最后的反转设定，你以为是一部传统美式个人英雄主义片吧？恰恰相反

第零号。
小众逼情结发作失败，现在是大众逼时间。
这什么玩意儿，就真的是愣看一法国老奶唠嗑儿两小时啊。
“公路与小径”法国电影史选展。本来想看《一号公路》的，虽然没听说过，但是看评价好像很高端。但是我记错了抢票时间，想起来的时候，座位已经一扫而空。朋友说这个《第零号》还有俩座位，于是咱就随便买了这个，参与一下。
看之前去豆瓣扫了眼，已经做了心理准备，但实际看到一半还是忍不住了，狠狠打瞌睡了。
就是看法国老奶聊两个钟的家长里短，没有任何“摄影声画技法”和“跌宕起伏的剧情”可言，甚至完全没谈什么政治、国家、战争相关的（我的刻板印象，老一辈可能会谈这些东西；上世纪法国导演可能会讲这些东西），只是讲了两个钟的个人发展，从小到大……抱歉我中间没顶住，睡过去了几次，导致故事零零散散的

诶，等下，发现我挽救计划在523就记录过了(((　ﾟдﾟ)))
重来

525_第零号_让·厄斯塔什_1971
526_密探_小克莱伯·门多萨_2025
527_焦虑_杰拉德·卡戈尔_1983
528_焚尸人_尤拉伊·赫兹_1969

密探。
看之前完全没有去查阅任何资料、参与任何讨论，在一无所知的情况下直接去看。甚至记错了时间，我以为是两个小时，实际是2个小时40分钟，导致我对电影的节奏产生了误判。
非常反常规、反高潮的故事啊。你以为是紧张刺激的间谍片吧？你以为是常规的反抗国家暴力机器、反抗独裁政府的片子吧？
片子各个人物主角配角、故事支线，都挺散乱的，没头没尾。不习惯的话就会很疑惑，怎么一会儿这样一会儿那样，会纠结这个伏笔那个伏笔的。
不过看到后来也能理解并接受了，实际上就是通过各类人物和故事，来展现当时巴西的社会图景。
并且最后收尾来了段紧张刺激的追逐跟踪戏，颇有些大火收汁的美。一些配乐的使用让我想到了《一战再战》

焦虑。焚尸人。
两部都是杀人凶手为主角。
两部的拍摄手法都很有新意。

焦虑的配乐很好啊，大部分时候都是环境音，只有几次在丛林中配上了德国经典techno音乐，很带感。男主全程冷静的旁白音和他实际癫狂的表演形成了很大的反差。
焚尸人的配乐没啥印象了，就记得一些古典乐报菜名。感觉焚尸人的很多隐喻指向还是挺明确的，有点点直给。转场特别丝滑，看得非常爽。还有其他很多不常用的镜头拍摄，鱼眼镜头主观镜头pov仰拍俯拍畸变等，看着还是蛮爽的。
两部电影都是“大男主”作品啊，都是以杀人凶手本人出发的。不过焦虑的主角是已经成型杀人犯了，焚尸人的主角是慢慢成型“觉醒”成杀人犯的

529_摇摆少女_矢口史靖_2004

其实不大喜欢这种特别漫画式的风格啊，包括拍摄手法表演方法故事发展。
但是题材无法不喜欢，然后演员颜值高，喜欢这种世纪初的扮相风格。眼镜娘萌爆了要我说。
这个导演同时还是《五个扑水的少年》《人偶之家》的导演。前者很好理解啊，应该说怪不得吗，确实是非常相似的风格（虽然我没看过原片，只有很久以前看过“瞎看什么”的解说）；后者有些吃惊啊，这不是去年特有名的日恐吗？老兄怎么从青春片一下转型成恐怖片了。虽然也不算“一下”吧，中间隔了那么多年。还有《哪啊哪啊神去村》也是他拍的。厉害啊，拍了好多有名的电影，我都不知道这个导演，我孤陋寡闻了。

老片（指发行时间一年以上）：片库网下载
新片：低端影视直接看
去年低端影视倒闭，我在微博上关注了一波发资源的字幕组，发得也勤快，但是大部分都是发夸克网盘，于是下载注册了夸克，依然正常看。
差不多十天前，发现片库网关门了，一直说网站维护中，维护到现在都还没个头儿。
几天前夸克网盘又发公告说，不要传播没有版权的影视资源，于是一大票字幕组默默取消了夸克网盘分享。
好累……年纪上来了[h] 互联网年纪[/h]懒得折腾找新网站、用新网盘了( ´_ゝ`)快复活吧，现在先看以前下载好的电影吧，倒也还蛮多的ﾟ(つд`ﾟ)

530_夜深血红_达里奥·阿基多_1975

不好看。
意大利的铅黄电影是一个比较有名的类别，其中最有名的有达里奥·阿基多的《阴风阵阵》。但除了现在看了的这部《夜深血红》，我只在几年前看过此类别下的《黑暗之外》。当时《黑暗之外》给我留下最深刻印象的不是重口的冰恋，而是其配乐，非常前卫的电子合成器，配乐的乐队是goblin。巧合的是，现在看的这部《夜深血红》的配乐也是goblin。但是，《夜》里的配乐使用得并不高明，单独拎出来依然是好听的，然而插在电影中起到的却是反效果，打破了电影为数不多的紧张时刻，同时没有带来足够的情绪张力。
电影的剧情也是非常无聊。
人物动机不够明确，男主为何要追查凶手？他只是个不小心撞见凶手的钢琴家，影片中没有事先展现出其侦探特质或勇敢、正义等特质，安排他一路追查凶手、一路看见各个受害者，正常来说普通人肯定是吓破胆知难而退了的。女记者这个角色的设置有什么用吗？整部看下来，女记者一路在和男主插科打诨，提供点笑料（破旧老爷车），谈点恋爱（老天！一定要安排恋爱环节吗？），唯一对剧情有影响的只有后来救了男主一命，但替代性大。
为了让观众们猜不出谁是凶手，影片设置了许多干扰选项，让部分角色做一些可疑的事情，引起观众的狐疑，但没有较好的收尾，使我会想：啊，原来ta是凶手，那之前那谁和那谁表现得那么奇怪是为啥？当然，涉及剧透，不好细说。
悬疑有余而恐怖不足。没有惊吓的桥段，为了制造恐怖感，在受害者尸体上作了好些文章，几种不同的死法虽不新鲜倒也有劲儿。牙膛撞桌角真够疼的，热水烫脸，最后的烫伤效果看起来挺逼真的，要血腥的也有斩首。不过血浆用得比较含蓄，而且质感像颜料。

531_是的_那达夫·拉皮德_2025
532_唯有追忆_雪梨·道比什_2025
533_情感价值_约阿希姆·提尔_2025
534_植物学家_景一_2025
535_独自在夜晚的海边_洪尚秀_2017
536_这很河狸_迈克·切斯利克_2022
537_寂静的朋友_伊尔蒂科·茵叶蒂_2025

>>No.68544795
前不久刚看了《独自在夜晚的海边》，今天艺联就说要放了

>>No.68478595
为什么要用网盘，欢迎popo使用磁链

>>No.68613901
磁链也有在用。新片热门片下得动的我用qbit啥啥的挂着做个种，有些古逼老片就只能迅雷磨了。
网盘是因为微博有一些字幕组，他们用网盘发布资源来着。

话说，片库网已经恢复了，但是要挂梯。不挂的话，就依然还是显示维护中

538_何塞_奥雷尔_2020
539_双瞳_陈国富_2002
540_凶器_扎克·克雷格_2025
541_紫色_史蒂芬·斯皮尔伯格_1985

>>No.68544795
是的，唯有追忆，这两部前后脚看的，都是讲巴以冲突，都是2025年上映。

《是》是从以色列的角度出发，《唯》是从巴勒斯坦的角度出发。

《唯》比较工整、循规蹈矩地讲了个特别动人的故事，感情充沛但又不煽情，我认为是一部很值得一看的、大众的故事片。以一个巴勒斯坦的祖孙三代为脉络，讲了巴以冲突的历史问题。缺点是，对以色列暴行的描写不够多，以至于恍惚间我以为这仅仅是一部“普遍”的“蒙受战争的普通家庭”的生活录。看完以后，我需要去通过其他渠道了解巴以冲突当年的历史原因。当然，故事片没有必须要承载历史说教的责任，能激起观众在映后主动探求的兴趣，已经很不错了。

《是》比较先锋、实验，走的是艺术电影的路子，它显然是在尝试挑战我的接受阈值。开场放荡混乱的派对，贯穿全片的各种狂舞镜头，大声的电子音乐，疑似意图诱发观众光敏癫痫的布光，让人不适的吮痈舐痔式的谄媚……以及让人印象深刻的一场摇镜头。不同以《唯》，《是》着墨于以色列的虚伪与疯狂，懦弱善良的男主在此社会环境下被一步步逼向疯狂，最后一群天使一般的孩童唱着撒旦地狱般的歌词，实在是精妙极了。影片中仅仅一次，摄像机越过男主，遥望约旦河对岸的加沙现状，那是现实，是真实的战争现场，是一次真实在虚构作品中的有力出场。尽管只是遥望，也足够让我敬畏了。

情感价值。
都说北欧人民与我们（东亚、中国）人民的情感是最不共通的，我想有一定道理。
此片，主要就是女儿与父亲的矛盾，情感裂痕，以及隐秘的支线，父亲与其母亲的情感创伤，并直指纳粹。
按时间线整理大概就是，早年纳粹折磨祖母，抗战胜利后祖母被救出，但无法面对生活，终有一日在当时尚且年幼的父亲面前自缢，给他留下了难以磨灭的心理创伤。长大后他习惯逃避，没有给两个女儿——主要是我们女主——多少关爱，使得女儿（这里指女主）也有回避依恋型人格一样的创伤。父亲晚年，打算赎罪，修复父女关系裂痕，主动写剧本提出邀请女儿出演，发生一系列事情后，二人最终和解。
在影院观看时，我发现自己更多是处于那位美国女演员的心态上的，哪怕我们观众比她多了解许多背后的缘由，我也不是很能理解他们家族的情感代际创伤。
虽然这么说有点mean有点不近人情，但我确实觉得他们有点“矫情”了。

独自在夜晚的海边。
说话流，说着说着电影就结束了。或许是观影状态原因，我觉得这部比之前我看的几部洪常秀都要轻松和愉快。

这很河狸。
玩乐性质，纯粹游戏电影。
略冗长，稍微简短点观感会更好。
非常有娱乐精神，有创意与巧思，我觉得会比较适合多人、朋友间聚会观看。
看到短评有人说是新时代卓别林啥的，那还是有点夸张了。

>>No.68544795
植物学家，寂静的朋友。
依然同时期影院上映，依然前后脚观看。
有人说这两部片子适合对调片名，虽然是玩笑性质，但我也表示赞同。
《植物学家》，实际讲的是一个沉默寡言的哈萨克族小男孩的故事，足够寂静。
《寂静的朋友》，实际讲的是三代人与一棵大学校园内银杏树的故事，足够学家。

我每次都会尝试多切入点角度多说点话，但这两部，我真是没啥可说的。都是味道普普通通的文艺片。
《植》，哈萨克少数民族，摄影比较漂亮。不明白除了美术以外想表达啥。男孩女孩之间的儿童情谊吗？男孩是哈萨克族，女孩是汉族，是否有民族相关的隐性表达呢？还提到了新疆与远在另一侧的上海，是否有城乡相关的表达呢？总之是一头雾水。倒不是说一定要有什么内涵表达就是了。
《寂》三条线，一条是黑白的“古代”戏，一条是胶片的近代戏，一条是数码的现代戏。
三条线的剪辑，前面还可以，算比较完整，随着电影的发展，三条戏逐渐变得零碎，有些影响观感。
第二条线，男女主挤眉弄眼式地演绎观感很糟糕，后来女主离开，男主与天竺葵谈恋爱，是全片鲜有的比较活泼的一段，不过也证实了这片是部科幻片，让本以为前面各种高大上科学理论是正经严肃的我显得小丑了。
梁朝伟主演的第三条线，神经科学与植物的认知。比较喜欢其中因为疫情原因导致封校、梁朝伟独自空守校园时的一系列空镜头，配上音乐，颇有《回路》的恐怖感。最后，梁朝伟也是成功与银杏树结缘了，还给她受精（划去）人工授粉，也与陌生的语言不通的保安结为了好友。人与人之间的联结。
第一条线，女性主义的直接表达，摄影摄像与窥私欲，黑白色调还是挺美的，女性主义的表达有些过时，安排坏蛋教授和坏蛋同学和坏蛋房东，也有反唇相讥、优异学科表现等反击，森林内的释放等。最后也是以植物代人，美美给植物拍上相片了。