>>No.57867481
从创作者的角度，长线叙事开篇作用是奠定作品基调。比如你想讲的故事在战争年代，开场死掉一位善角色可以奠定故事的沉重，同时交代了背景。在这个基础上有很多创作方向，像尽忠职守 德高望重 有牵绊的中年人，有自己独特爱好 还未实现强烈愿望就死去的坚强弱者，原生家庭不幸 但从未伤害过别人的残缺者。举这三个例子，目的是指出共性，他们都是受害者。然而施耐德和主角初见就杀了七个人，态度也很轻浮，先入为主的在加害者的位置上。二章的剧情是不断解构她的过程，意识到她是无路可去才来到重塑→主角伸出援手→一同被困→意识到她姐也是受害者→合作→躺在主角怀里→营救→撑伞俯身安慰束手无策的主角→主动做实验体→揭开她只是个普通人的真相。
逻辑上讲是通顺的，回看主角和斯奈德的两次亲密接触，一是主角亲手杀了人斯奈德倒在怀里，二是被奉承为救世主的主角无能为力的躺在雨里。虽然斯奈德的态度都微妙的暧昧，但都很有效的稳定了主角的情绪。所以我是不认同这是所谓友情刀的，看完第二章，我会觉得主角和斯奈德间有一层薄膜，她们的身份是加害者和旁观者，合作者，救世主和平民，耶稣和犹大，免疫暴雨的人和不是神秘学家的人。从没有坐下平等的聊聊，关系始终不是对等的，而斯奈德的遗愿彻底倒转了初见的身份，很弱势的提出了请求“别忘记我”
