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1967 快乐的结局 奥德里奇·利普斯基
很精妙的捷克实验电影！画面，台词和情节均为倒放，对白却是以正序的逻辑串联出了另一个故事。或许可以看作对库里肖夫实验的一种诠释。
将下葬-行刑-坐牢-审判转变成接生-受洗-育幼院-毕业，追捕逃犯的警察变成了保护新生儿第一次行走的人。将尸块组装成爱人，屡次自杀未遂被主角救下来的女人经过倒放变成了主角怎么也杀不死的荧屏怪物……不管正放还是倒放，妻子被主角谋杀的事实都合乎逻辑地悬挂在两个故事的终点。生和死亦是如此。既然生前是虚无，死后是寂灭，不如将两者等同起来，当作同样的快乐结局来庆祝吧。

考夫曼的蚁虚构了一部名叫芥末的电影，这部电影可以从正放和倒放两种形式观看，核心时刻位于电影中间……但这个设想的细节远没有这部影片有趣。
比如说，快乐的结局也有这样一个核心时刻：夫妻感情危机的起点。
正序是：和妻子度假时丈夫见义勇为救起了一个溺水的男子，在众人的掌声中走上岸。这个男子会成为妻子的情夫。
电影的叙述则是：丈夫愤怒地将妻子的情夫拖下水，海滩上众人喝彩。丈夫想，他一定是一个道德败坏的人，于是淹死了情夫，回到妻子身边，妻子仿佛无事发生一样冲他微笑，闲聊，那一刻他觉得无法再爱这样一个冷血的女人。

1992 妖兽都市 麦大杰

明明是一个半小时的电影，怎么像看了加长版的♿️类视频一样，每一处转折都像接头，每一次煽情都像搞笑漫画一样唐突，铺垫不够全靠高密度音乐轰炸。明明是邪典电影为什么偏要按商业片的思路去演啦……

血肉化作的电梯，弹球桌，机车都是欲望的载体，各种恶趣味的地方看得很享受www。
光效布景构图也意外地很不错。迷雾笼罩的城市，高饱和蓝绿色光冰冷至极。不如说真正的主角是整个城市。繁华城市在人和妖兽的欲望下随意变形。日常随时会被颠覆，狩猎任何一个踏入失序领地的人。

要是把阿强魔改成败犬美少女就更好了|д` )

2022 爱你入胃 利亚姆·里根

特罗马新片。学校即将举办大胃王屠杀赛，赢家可以选择当场自杀，或者枪击整个高中。主角是个素食哥特妹，想要以自杀的方式摆脱这部低成本恐怖烂片，却在比赛前夕爱上了新来的英语老师，疯狂地渴望起了人的血肉。

很适合放松大脑的meta系血浆片。
neta了不少电影，主要受害者是希德姐妹帮。除了包袱抖得用力过猛之外其他部分都很不错。几个女角色好对xp啊，除了主角全是愉悦的理性强健犯（笑）。

结局是吃掉爱过的坏女人，获得优胜并成功自杀，新的世界阳光明媚，罩着一层朦胧柔光，但主角真的可以抵达她梦想的浪漫爱情喜剧片场吗……接下来请看血色孤语。

2011 致命禁闭 约瑟夫·卡安

又是吐槽恐怖片和青春片的青少年恐怖电影。不顾观众死活的无逻辑超展开连发，只为了把想讲的烂梗一次性讲够，想缝的类型片一次性缝完。
也可以说这部电影的叙事策略非常高明（？），你得忍受近一个小时的慢节奏slasher套路展开，当你的脑子已经被弱智情节融化的时候电影一转变蝇人，再莫名其妙跳到回到未来和死亡幻觉，穿插辣妈辣妹，这时候很难不觉得什么都是有乐子的……

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>>No.60489495
初中那会观影比较猎奇，那段时间坚持找某些电影解说下面评论的推荐。

>>No.60489512
别以为能一点点看完，但是上职高之后就不怎么看电影、电视剧、动漫、漫画。

>>No.60489528
都是快餐式都浏览短视频，很难得的和放下时间一个人慢慢看完一部作品。

>>No.60489495
谢谢分享！是时候给硬盘进进货了( ´∀`)( ´∀`)

希望肥哥有一天也可以找回完整体验一部作品的精力。

1950 我的朋友叫哈维 亨利·科斯特

很喜欢。
主角是一个怪人和他看不见的朋友哈维——一只一米八的人形大兔子。台词，情节和表演都非常有趣，还有一个美好温暖的结局。
总的来说是一个用真情对抗追名逐利，时刻绷紧神经的无情世界，最后大获全胜的童话故事。就算不被社会规则同化也能以怪人的姿态活下去！……兔子到底是真是假，电影给出的解答或许过于确定。但到最后也没有显形，只存在于和演员们精彩的无实物互动中的兔子无疑是非常精妙的安排。

( ´∀`)( ´∀`)( ´∀`)

1987 凶眼 比格斯·鲁那

非常有趣！
杀人狂爱的是电影里溺爱儿子的妈妈，渴望得到她的爱，于是在她的注视下……在荧屏上的妈妈的注视下，在电影院里杀人。

可以说凶眼是一场惊惧魔术秀，道具仅仅是三块银幕。
在故事的高潮凶手站在影厅荧幕下，电影里外的杀手身影重叠：电影外的杀手被电影内外的警察包围，电影外的杀手祈求电影里的母亲的垂怜，尖叫逃窜的人在荧幕上，在荧幕里的荧幕上，在荧幕里的荧幕里的荧幕上。向屏幕里渴望摆脱母亲的凶手射击，被屏幕外的警察击中头颅，幸存者女孩抬眼望向屏幕，屏幕里的凶手指着她咆哮：你在看什么？我也要你的眼睛……通过银幕电影变成了增强的现实，与之相关的一切狂想转而寄生在女孩身上。

凶眼的片尾字幕设计得也相当惊艳。
正片是一部电影外的电影，职员表出现的那一刻变成了一部电影外的电影外的电影。
散场的影厅似乎宣告了恐怖之旅的结束，直到你看到那个留在座位上的观众，久久地盯着屏幕，就像影片里被电影催眠的杀人狂一样。

>>No.60489737
承你吉言。

1973 黑星球 约翰·卡朋特

荒诞，嬉皮的太空漫游2001，向外的宇宙变成了精神虚无向内的延展。梦呓一样的人，百无聊赖的人，被社会抛弃的边缘人，困在不再有补给的飞船上，也困在自己心灵无边无际的虚无中。
构图强调建筑空间的棱角，台词密度不大，也很少使用音乐，很容易就沉浸在了影片里冰冷又迷幻的虚无宇宙当中。

船长的尸体建议道：和决定自爆的电脑聊聊精神现象学吧。
这一段引出的电脑的思辨内容非常有趣。
从船体内冰冷的空间中解放，奔往永恒的星团或是乘上碎片在宇宙中冲浪，很适合睡前观看。

不知道杀人番茄系列有没有参考过里面气球材质，长得像番茄的蔬菜星人|д` )

不过应该是因为番茄也被叫做devil's fruits吧。
18世纪的欧洲似乎普遍认为番茄有毒( ´∀`)

1979 铁皮鼓 沃尔克·施隆多夫

观看过程始终伴随着一种恶心感。鼓声和高分贝尖叫也让人有些烦躁。
主角从三岁开始拒绝成长，拒绝理解他人，拒绝理解规则，只是躲在孩子的身体里享受便利和善意，在他人的苦痛和眼泪中兀自做着残忍的游戏。记得戈达尔回顾精疲力竭的时候，批评说一味拒绝现实社会关系使影片带有法西斯主义的味道。看铁皮鼓的时候就是这个印象。
顺便也在想，让孩子来扮演这个角色，直白地表演性和欲望，是否妥当呢……

抛去主观视点的不适，对战时社会魔幻现实的演绎非常出色，不过除了把小说内容进行图像化工序之外似乎并没有发挥电影叙事的魅力，有些遗憾。