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我觉得讨论这个问题首先得给二次元粗略地划一个范围。（我个人能力有限，暂不明确二次元是否有什么学术性的权威定义，姑且没有公认的严谨界定方式，所以就以我自己的理解来讲)
在亚文化圈中，可以认为在大多数情况下“二次元”这个词能够替代ACGN，但是前者更倾向于强调虚拟世界，后者则更着重于作品体裁。
在中国大陆的“二次元”这个词，绝大多数人第一时间想到的是动画、漫画、游戏、小说这些传统的作品体裁。而现今二次元及其附属和衍生物早已不限于这四个方面。比如V家，cosplay，真人电影电视剧，舞台剧，网络广播节目等等。
可能有人会说：舞台剧，cosplay这种的已经是三次元了，不能叫二次元。
诚然，这些活动都是存在于现实世界当中的。但以吃粽子、赛龙舟为例，如果抽离了文化内核，这两种活动不过是吃饭，运动，谁会把这两件日常琐事与纪念历史人物屈原的端午节联系到一起呢？
因此重要的不是作品和活动形式，而是二次元构建出的基于虚拟世界的文化内核和文化氛围；是人类幻想出来的唯美世界；是创造出各种人们所憧憬的或现实中难以接触的东西，带给观赏者独特体验的事物。
基于以上理解，常规的ACGN作品自不必说，cosplay、舞台剧、真人电影等是对虚拟世界形象的现实还原，V家是基于美好的虚拟形象创造出的偶像歌姬，甚至音声，桌游，线下同好会等等某些情况下都可以认为是二次元。
那么回到最初的问题，什么才算是真正的二次元？二次元就一定要博览群番，如数家珍吗？
我的答案是：不，二次元只有是与不是、入坑深浅之分，没有所谓的“真正的二次元”
我就喜欢看动的东西，而且必须是日本动画主流画风的。所以我只看动画，剧场版。
这是二次元吗？当然是。
我是个对动画无感的小说党，除了带字的一概不看，连插画都觉得多余。
这是二次元吗？当然也是。
我就喜欢听音声，幻想着封面上的女主和我造人运动，除此之外别的一概不碰。
这是二次元吗？是，虽然感觉只有一点点是。
当然上面都是比较极端的例子，现实中很少有人逮住一只羊薅秃的。那么，为什么我们要欣赏二次元作品？
人设对胃口？声优好苏？剧情很有意思？世界观庞大？封面女主戳我性癖？
是什么理由不重要，重要的是他被二次元文化表现出的某种特质吸引，所以才去看。
再极端点说，哪怕他看这些作品就是单纯为了打胶，这难道不是二次元文化吸引人的点吗？
po主的暴论，我认为是有失偏颇的看法。
当然题主自己也说了是暴论，所以我以暴制暴，脑补了一些原因。（因为是暴论，所以就事论事，请不要代入题主）
1、为了满足自己的虚荣心，优越感，凸显出自己的独特，在一众阅历平平的阿宅中鹤立鸡群。
2、嫉妒心作祟，觉得对方比自己年龄小或是入坑晚，居然能和自己平起平坐都叫“二次元”，心理不平衡，得让他们知道自己的“老油条”身份。
3、责任感与危机感，作为老二次元，一方面看到新人被扭曲畸形的互联网文化影响，不想让他们在对二次元错误认知的道路上越走越远，试图通过自己的力量来拨乱反正。另一方面对近年来的作品持有和主流意见不同的看法，担心自己已经被二次元的时代浪潮所抛弃。
4、部分黄色产业从业人员以二次元之名，行钱色交易之实，以漫展为首的二次元文化活动因此受到污蔑和鄙视。出于老二次元的愤慨提出这种理论。（就像老愤青痛骂现在的愤青是粪青）
5、资本借二次元的伪装，暗中宣扬消费主义，诱导暗示判断力和世界观尚未完全形成的人群，在社会上掀起一股不正之风，导致正统二次元作品受到大量资本垃圾冲击。出于老二次元对现状的不满和无力，得出此种结论。（累了，毁灭吧）
至此，我这篇文笔稀烂思想片面的流水账其实已经脱离了讨论po主暴论的范畴，而是变成了关于“为什么po主会得出这个暴论”的讨论和思考。
对制作公司、出版社、监督、声优等等的熟悉，对于二次元人来说，实际上是一件技多不压身的好事。从个人角度讲，这很有利于我们找到符合自己胃口的作品，也能在新作推出的第一时间对它做出大致的判断。提起京阿尼我们的第一印象一定是京阿尼脸，还有每一帧都能截图当壁纸的精美作画，看到荒木哲郎就知道动作打斗一定差不了，说起梶浦由记就能想到梶浦语和波澜壮阔的交响和声乐。
上面提到的几位对于入坑多年的各位肥哥可谓耳熟能详甚至烂大街，但对于入二不深的人来说可能只是比较熟悉的名字，若是对于刚刚入二的萌新又是如何呢？就像岛上的各位肥哥，谁当年不是个刚上岛的青涩小透明呢？
窃以为对事物的认知总要有一个过程，人与人的智力不同，成长经历也各异，不能一概而就地要求所有人都在某个领域达到相对较高的水平，更何况是作为爱好的二次元。
有那么一段时间，我也憧憬着成为po主说的那种二次元学者般的形象，觉得那才是真正的正统二次元人，但那种人究竟是少数。更多的人为现实生计奔波，能看完一部或几部作品已经不易。工作和学习已经占据了他们的大脑，总不能再硬塞一堆二次元知识给他们吧？（当然，他们可能压根不在乎自己是不是别人口中的二次元，走自己的路，让别人跳脚去吧！）
钢普拉是自由的，二次元也是自由的。说到底，二次元本来就是人们设想出来的虚拟现实，逃避现实也好，憧憬未来也罢，总归是对美好的向往和追求。现实生活早就破破烂烂，下班后瘫床上刷手机是社畜的常态，二次元里践行自己的放松方式只要不犯罪不影响别人就没有任何过错，没必要折磨自己非得深入了解那么多东西。本来大陆的环境已经够糟糕了，二次元内部还得设这么高门槛，那我只能说，实在是二不起。
就像郭德纲相声说的：昆曲高雅，全是典故，听一句要翻十次辞典，散了场观众比种地还累，最后被他们看不起的低俗的相声干趴下了。在追求爱和美的虚拟世界中还要扣帽子，设关卡，分三六九等，把现实的糟心事代入，这又是何苦。大字报在地上贴就行了，没必要发到天上去呵。
写到这里我想起了以前考业余无线电时的一道试题【个人提出使用业余电台的申请，就是表示对业余无线电技术产生了兴趣。确认了自己的身份是业余无线电爱好者，但可以是刚刚起步的初学者】
当然我已经很长时间没碰过电台了，手台电池想必已经坏掉了吧。我不懂那么多高深的电磁学理论知识，甚至从来没联系到省外的爱好者，就连一时兴起制作的QSL卡片都没能送给任何人。但我仍旧认为自己是个业余无线电人，是业余无线电活动的忠实爱好者。提起业余无线电，我仍能想起当初拿到自己的执照和操作证时激动不已的心情，还有那份通联大洋彼岸，认识形形色色外国友人的渴望和憧憬。
二次元人也是如此，即使不能如数家珍地说出那么多制作公司，声优，但看到喜欢的画风或者听到熟悉的声音时，我们会惊喜地想到：啊！那个作者，我以前在哪里看过，是我喜欢的类型。
我们之所以喜欢二次元，是因为我们向往着它的美好，光凭这点我觉得足以骄傲地认为自己是个二次元了，那些从没“二”过的人错过了一个多么精彩的世界啊。
我们欣赏二次元，热爱二次元，成为二次元，不正是对这份雀跃热情的回应么？
最后我想引用碧蓝档案中爱丽丝的句话作结，不过稍稍有些改动：
二次元，猫，朋友，还有现在这个瞬间，这个世界上有很多美丽的东西。二次元之所以引人入胜，是因为它蕴藏了世界的美丽，它告诉我们，魔法是存在的。
希望每位肥友都能在二次元和三次元找到属于自己的幸福。期待空中相遇，祝晚间愉快，73
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