(　　;´Д`　　)说谁肥人呢

>>No.60710067
如先前所说，想要去到下一个界面的条件是，镜子前需要一具尸体。
可能我给的提示还是不够直接（？），亦或者是阁下考虑的过于复杂了。
这具尸体可以是任何一具尸体，可以是父亲的，可以是朋友的，也可以是访客的，甚至可以是小泽自己的。
但是因为朋友的尸体小泽不一定搬得动，所以最后选择就来到了父亲和小泽自己身上。
然而父亲是小泽无法杀死的，所以如果想要使用父亲的尸体进入下一界面，仅仅靠把刀刺入父亲身体是不行的。
所以按照你们走的路线，最后就只有一个正确答案了：在镜子前把刀刺向自己。

两边视角都真？都假？一真一假？
每样重要的东西/人都互相有对应吗，比如乌鸦和上学车上的孩子。

>>No.60710101
可以去搜索一个案件，叫 野孩子吉妮。
这是整个串的灵感来源，相信看完以后阁下就能对整个串为何是这种风格有一个大概的理解。
也祝愿您看了以后还能睡得着觉。

//我后面全程阿巴酱了( ﾟ∀。)可能说po觉得的提示充分是自己设下谜题自己代入解开的因素

>>No.60710127
( ﾟ∀。)我个人理解的情况是，小泽之前是有精神疾病，一直活在幻想的世界，而在黑夜里看见了真实，代表小泽被迫接受现实，镜子代表小泽与现实交互的窗户。
而现实的一举一动对于小泽来说都是残酷的，让小泽害怕的，因此小泽封闭自己无法交流。
最后小泽选择拿着刀保护自己，刺向镜子就是代表小泽拒绝交流，永远的活在幻想里。
刺向父亲，则是选择被恐惧逼急了伤害他人。
刺向自己是选择轻生，刺向地面是选择接受现实，勇敢向前。

>>No.60710134
真要说的话，其实视角全都是假的。
我已经在故意设计一些不合理的地方了，就是要营造一种一直在梦里的感觉。
两边是有对应关系的，毕竟跨越两界的媒介是镜子。
而且几乎每个回复我也在尽量设计对称感，可能之间间隔的太长了你们感受不出来，可以再回头看一看。

>>No.60710160
结果你和我说还有下一阶段( ﾟ∀。)

>>No.60710160
等阁下看完了灵感来源的案件就能明白了。
小泽一直都活在自己的世界里，也将要永远活在自己的世界里。
她不可能逃的出来。

>>No.60710207
我看完了，你的叙述能让我感到可怕，但案子本身我看完之后无法共情( ﾟ∀。)

>>No.60710158
我认为能联系线索的地方有，不过只有之前那几个肥哥联系到一块了，咱们看的时候，虽然线索在那，但联系线索的纽扣对咱们而言有点隐喻了( ﾟ∀。)

>>No.60710227
不需要共情，只需要理解。
你只需要把整个案件看作是一场实验。人类史上少见的以同类为材料进行的实验。
吉妮/小泽就是那个实验品。
你不需要和试验品共情，你只需要理解她为什么会是这样的行为模式。
这才是实验的目的。
所以我也才采用了第三人称的叙事方式，而不是第二人称甚至沉浸式。
这样才会看起来是在实验。

只能说一千个人眼里有一千个哈姆雷特了，题材因为叙述缘故开始就没有点明，跑到后面还有肥哥以为真的有巫师( ﾟ∀。)

>>No.60710206
阶段理论体现在这里>>No.60596405
我最初的设计是，血腥对应被虐待的经历，黑暗对应被囚禁的经历，空虚是去掉所有其他人物，在场景内设置文本的解答篇，临界是吉妮/小泽在所有事件之后的经历。
具体很难说清楚。

知道底子就没啥可怕的了，也没啥可问的了，睡了睡了( ﾟ∀。)

>>No.60710276
有人注意到了巫师，怎么没有留意袋熊的呢？明明我也提到了袋熊(つд⊂)

>>No.60710314
如果我的叙事风格能让你感到有灵异感和恐怖感那就太好啦。
至于背景略单薄的问题，我会在下个团里好好打磨的。
感谢阁下能跟到这里。

至于一些点我也稍微注明一下吧。

>>No.60649524
这一节书架上的书是我根据英文名再生硬翻译过来的。
第一本是叶之屋house of leaves，是我很喜欢的一本英文恐怖小说，以其独特的排版风格。我原先计划的在“黑暗”那个界面的设计很多地参考了那本书里对房子的描写。
第二本是禁闭岛，这个应该大多数人都听说过，这里暗示了整个团其实就是小泽自己在自己闹钟给自己建造的一个禁闭岛。
第三本是吉妮：一个野孩子的现代悲剧（具体的书名我已经记不太清了），那是一本对吉妮的案件前后进行了梳理和记录的书，好像是由曾经吉妮的主治医师之一写成的。是对整个故事背景的暗示。

>>No.60640157
第一节在叙述过程中我保留了很多小泽主观的感受，所以小泽成为了一个默认的叙事主体。
而其实从第二节开始我就有意隐藏了叙事主体，小泽被推着，被谁？
窗户被打开了，但是小泽不能行动，是谁打开的？
小泽被清洁了，被谁？
我是谁？
所以在这里大家读起来会有很强的不协调感，明明这些事应该是小泽做的，却感觉怪怪的。
当然一些小的细节可能没有人留意到，比如在小泽第一次产生激烈反应的时候 也就是被灌入动物内脏碎浆的时候，真正的叙事主体曾经稍微的出现了一下下。
而当小泽第二次产生剧烈反应的时候（姐姐被砍头）主观视角被强行拉回了小泽身上。
因为我们扮演的是小泽意识的观测者，所以会根据小泽本身的思维状态而转变视角。
这样的叙事诡计我也是第一次尝试，但似乎效果并不是很好。下次会注意。