>>No.62371342
连贯的关键在连。
a一拳打出，b左支右绌，这就通过动作很自然的转换了视角。
a垫步拧腰，白光闪过，b捂住伤口，鲜血从指缝渗出，咬牙跺脚，冲向a的怀中，意欲近身短打，这就通过因果很自然的连接了动作。

>>No.62372203
了解了，谢谢po( ﾟ∀。)
就是说要把一系列动作展开来呗( ﾟ∀。)777

　　现在，我们已经将灵感表面的价值挖掘的差不多了，该去挖掘藏在地下的宝石了。
　　我为什么一定要先定出开头经过和结局，再进行角色和开头呢?
　　因为灵感本身是一个点，点本身是有限的，有两个点故事才能成为无限延长的线，但直线是死板的，有了第三个点后才能画出灵活多变的三角形。
　　而这三个点就是开头、结尾和经过。
　　我们在搞清楚这三个点的涵盖范围后，我就要开始改变这几个点的位置了。
　　让我们先把开始往前拖，拖到主角还没有开始历练之前。
　　按照上面的情节，我们至少可以推演出四个情节。
　　主角与同门是如何成为朋友的、主角与弟弟的日常互动、邪修之前吞并的门派、女主与家人们的日常互动。
　　然后让我们把结束往后拖，拖到主角成功复仇，我们最少可以推测出五个情节。
　　主角与女主的日常互动、主角与女主的冒险历练、邪修追杀主角、主角手刃邪修。
　　最后让我们把经过往上拖，畅想中间的经过，这个就比较复杂了。以我个人见解，这是一个故事最不同的部分，也是最精华的部分。
目前只写了这些，先发了

>>No.62373408
( ﾟ∀。)7额……我也不知道该怎么说，主要是我确实不大擅长写打斗。
要不你发一段不太满意的打斗描写让我看看怎么改?

>>No.62373709
说实话，很有可能你写的比我好。

最近苦恼的问题

就是故事与设定

在写故事时，如果之前没有做好完备的设定，就会有种无从下手的感觉

如果一边写故事一边完善设定，又会让设定有种割裂感

先写设定再写故事，又会变成设定十几万字，故事嘛都没有

(;´Д`)大家都是怎么解决这种问题的……

>>No.62373811
( ﾟ∀。)777
不可能的，我是描写低手，修辞低手，独白低手，对白低手，结构安排低手和节奏把控低手( ﾟ∀。)旦
手头上没啥文段，现编一段肥哥看看咋改好了･ﾟ( ﾟ∀。) ﾟ。

“多说无益，进招罢。”头目a向后撤开一步。左手做剑指，右手提起那窄而薄的长剑，随手甩了个剑花。长剑劈风而走，隐隐有破空之声，剑锋直指向角色b。
角色b略略躬身，叫了一声“得罪！”，旋即弓起腰背，猛得向前一踏——烟尘尚未散开，只听得嗖的一声，便化作一道残影飞跃而出。头目a见其来势凶猛却毫无章法，突进而不以武器对敌，反而以肉身迎向对手，当即举剑及肩，摆出架势，只待角色b冲至剑刃所及之处便顺势刺出。
说来迟那时快，瞬息之间，角色b身影已至，头目a逮住这一瞬间的功夫，劈手推出长剑，寒芒一点快若闪电，直逼角色b面门。
眼见那剑锋越来越近，角色b仍然不为所动，头目a只当是初出茅庐的小雏儿一时间陷入危境，吓得几乎呆傻了。却不料下一刻变化横生，角色b骤然向上顶肩，竟以肩甲猛地撞向了剑尖！
“锵！”
金铁齐鸣，头目a只觉虎口剧震，气血翻涌，长剑险些就要脱手。正欲重整架势应敌，角色b后招已至，却仍是那记“铁山靠”。头目a心知此人满身怪力，硬拼硬打是决计不能，当下施展步法，脚下连番轻点地面，一如蜉蝣踏水一般，忙向侧方让开一个身位。角色a势大力沉的一撞扑了个空，打了个趔趄，头目a抓准时机，乘角色b前力已尽而新力未生之际，长剑劈头盖脸砍将下来。哪知角色b只是卖了个破绽，于他发招之前便扭转过身来，白芒陡闪，刀尖在空中划出一道圆月，后发而先至，未等头目a剑锋落下便已击中他的手掌。头目a顿感手上一阵酸麻，再也抓不住长剑，正欲回身便走，颈上却是骤然一凉。一转头，一把明晃晃去长刀端端地架在颈间，当即心下一沉，冷汗不由得滴滴直冒。

>>No.62374451
列提纲，明确你需要什么设定( ﾟ∀。)

>>No.62374520
整体看下来问题不大，就是有点啰嗦，我刚才说过，影视拍摄的最小单位是帧，文字描写的最小单位是字。
描述越多故事的进度就越慢，放电影里就是慢镜头特写，你想想一场打斗要全是慢镜头能打的好看吗?
还有就是有几处反转没有做好说明，考虑的是临时编的这很正常。
以下是我修改过后的
“多说无益，进招罢。”头目a后撤开一步。左手做剑指，右手提起长剑，随手甩了个剑花，剑锋直指向角色b。
角色b正了正肩甲，略略躬身，叫了一声“得罪！”，旋即弓起腰背，猛得向前一踏，烟尘乍起，嗖，一道残影破烟而出，似野猪出笼。
头目a见其来势呆猛，当即举剑待刺。
瞬息身影已至，头目a劈手推出，寒芒一点快若闪电。
角色b不躲不闪，步履不停，头目a只当他初出茅庐。却不料下一刻变化横生，角色b骤然向上顶肩，猛地撞斜了剑尖！
列位，早一点尖破肩甲，晚一点寒芒在心，就这么巧就这么准，只听得锵的一声，金铁齐鸣！
头目a顿觉虎口剧震，气血翻涌，长剑险些脱手。正欲重整架势，角色b后招已至，仍是那记“铁山靠”。
头目a心道此人满身怪力，绝不能硬拼硬打，当下施展步法，脚下连番轻点，向侧方让开一个身位。
势大力沉地一撞扑了个空，打了个趔趄，头目a抓准时机，乘其前力已尽而新力未生，长剑劈头盖脸砍将下来。
哪知角色b只是卖了个破绽，于他发招之前便从怀中拔出一把弯刀，他一出手便扭身出刀，白芒陡闪，长剑与断手一同落地。
头目a暗骂不妙转身败逃，颈上却骤然一凉。一转头，一把明晃晃的弯刀端端地架在颈间，当即心下一沉，冷汗满面。

>>No.62375855
( ﾟ∀。)bbb
结合改的内容讲解的很通透，我再回去仔细理解理解( ﾟ∀。)

>>No.62374451
你可以按照我说的写作流程试一试，实际上我还没写到的第三点就是关于设定的。
明天再细说吧，我先睡了。

( ﾟ∀。)777
几个人混战的场面，要把视角从一处切换到另一处，用什么方式好呢( ﾟ∀。)
用引语来过渡的话，转折会更加流畅，但是在快节奏的打斗中可能又显得臃肿。不用引语而直接切换到另一边的场面，又好像太过于突兀･ﾟ( ﾟ∀。) ﾟ。
除去这些基本的以外，有没有更加巧妙的方式，金庸实力太强了他用的技巧我都看不懂( ﾟ∀。)

　　如果你看上面的情节总有种熟悉感，担心自己的故事会陷入俗套，别担心这个环节就是为了解决这个问题。
　　在这个环节我们要发散，要联想，要放飞自己的想象力，要能从一个点想到一大片。
　　不要过度紧张，三个点就能确定一个角，而我们已经有两个点了。
　　我们可以把已经点好的两个点当作三角形的底边也就是图形的x轴，然后将对故事的影响当作y轴，好的影响是正，坏的影响是负。

　　举个例子:这个灵感本身不是要让主角身边的人被邪法洗脑吗?
　　我们就看看加上邪修能洗脑他人对故事有多大影响。
　　首先主角被击败的理由有了，兄弟反水背后一刀。
　　然后在没有名门正派围剿邪修的理由也有了，他们一直隐于幕后，其他人压根就没发现这伙人。
　　接着邪修为什么不明目张胆追杀主角的理由也有了，不能闹太大，太大真把正道招来就不好了。
　　其次主角历练路上的阻碍和目标有了，主角要仔细分辨那些人可以信任的，那些又是被洗脑的，最终成功打倒邪修。
　　最后弟弟不用死了，我们可以让他被邪修洗脑，在最后安排一场与主角的对决。
　　综合以上，这个点的影响大吗?很大，是目前见过最大的。
　　什么影响?坏影响。
　　范围多广?从开头到结尾。
　　那就让我们把它点在最下方，连接开头和结尾。
　　因为我是手机画的，我就不做太细致了，有条件的可以用纸笔画一下，并标好y轴刻度尺，x轴刻度尺用情节就ok。

(=ﾟωﾟ)=

( ›´ω`‹ )这几天两天更一回，太忙了。

>>No.62378460
你可以让混战的一方攻击另一方。
就比如说现在是四人混战，AC一伙，BD一伙，A打B、C打D，原本你是在写AB，你可以让A在百忙之中抽空给D来一下，以此顺滑的移到CD混战。

>>No.62399451
或者你也可以让AC使用用一招，以此直接转场

>>No.62378460
只要你能让两场打斗有关联你就可以直接转场。
别拿读者当白痴，人脑的联想能力很强的。