可恶怎么会有人有线下一起玩怪猎的朋友(´ﾟДﾟ`)

　　然后就是之前忘了讲的设定该怎么写，如何让设定没有割裂感，设定太多没有情节。
　　其实很简单，你把设定也看做一个点，只不过这个点更大也更分散，而且没有好坏影响之分。
　　举个例子，因为主角原本是宗门天骄，现在门派被吞并要去做散修历练复仇，这中间身份的落差一看就有故事。
　　所以我打算要先设定出宗门天骄的生活待遇，然后以此推算散修的生活待遇。
　　首先作为天骄，早上起来做过早课就要吃早餐，天骄的早餐是好蛋好茶伴着好香，蛋是彩羽灵鸡清晨新卵，茶是山涧清泉灵药掺杂，香是绕梁三日清新典雅。
　　然后是散修，早上起来检查完行李就要去打工，主要工作是捉鸡采药。
　　鸡是“王八蛋杂毛鸡”，牙尖爪利一戳一个血窟窿，还不能弄死得用网扑，现在弄死了你给老爷们下蛋?
　　药得去深山老林人迹罕至之地，群狼猛虎野猪成群，你还别看不上野猪俗话说一猪二熊三老虎，成年野猪能有半吨重跑的还得快，每小时40多公里你要搁重庆市区都够贴罚单了。还成群结队，一般修士还真对付不了这群畜牲。
　　关键这玩意还是杂食动物你采的草药是人家零嘴，你要去晚了就只能从人家便便里挑草叶子了。
　　……
　　根据这一段设定，我们可以推演出主角在天骄时期吃早饭（10.1）和历练的时候捉鸡斗猪（14.1 14.2）
　　你看我因为情节写了设定，又从设定里衍生出了情节，即完善了设定又充实了情节浑然一体。
　　你还可以进一步遐想，主角都会去那里历练，当地的风土人情如何?主角都会与那些门派或帮派打交道，他们又有什么特点?普通人是怎么看待修仙人士的?……
　　这些都是设定，但又都能延伸出情节，故事和情节一块生长相辅相成。

( ﾟ∀。)受益了，多谢po指点

我的话，最近也是这样

一边写情节，然后完善其中出现的，需要用到的设定

>>No.62471390
(=ﾟωﾟ)=b

我经常会在兴奋状态下进行写作
冷静下来以后
尤其是看别人写得多好多有趣后
就觉得自己写得是一坨
(;´Д`)但是还是要坚持啊

>>No.62471635
( ´_ゝ`)我也是这样，原本在脑中构思了一天的情节写出来发现就是一坨狗屎，写一半删一半，写到最后第一天写的故事第二天都不敢看，不然别说码字了别想弃坑就不错了。
也尝试过不管不顾直接写，写多了就好了，为此咬牙开过好几个团，可我要么是学到最后没灵感，要么是写到一半发现这部分情节处理的不够好，基本上没人跟团了。
也就因为这个我看了一大堆写作书什么《救猫咪》、《故事造型师》、《雪花写作》、《故事》、《小说的骨架》、《经典情节二十种》乱七八糟看了一堆，还有的《文学理论》、《小说的艺术》、《帷幕》我是看都不敢看。
但很多书都不教给你怎么从一到十，只教给你怎么从零到一或者从十一到十五。
像我这种已经半只脚踏进坑里的人是最尴尬的。
所以我就琢磨出了这么一套方法，也不求多管用吧，能好一点是一点吧。

额，太激动了，没说清楚零到一和十一到十五分别是什么。
以我个人的定义来说，零到一是你从不会写作到开始写作的能力，你能写作文就说明你从零到一了。
从一到十是从能写作文到能写一整个故事的能力，无论短篇、中篇、长篇，只要你能写出一个有开头、有结尾、有高潮、逻辑通顺、没有明显问题的故事你就到这一层了。
很可惜我没有达到这一步，我的故事有开头无结尾，有结尾无开头，有开头有结尾的中间过程就是一坨狗屎。
从十一到十五就是你能细细的雕刻出一个好故事，有主题有意义，有文学价值。我别说到了，看都看不懂这一层的故事，希望诸君有朝一日能到这一级别吧。

回想起最初的自己，那份想要抒发心情，想要讲述一个故事的冲动
我觉得1-10的部分，正是经验与积累
干就完事了

要说的话，我感觉比起技法，结构
最简单粗暴留存读者的方式应该是从情绪入手

( ﾟ∀。)

让他们在阅读你的文字时，能够持续获得一波比一波更强的正向反馈

让文字保持这种读者所需要的情绪，张弛有度，一贯而终，直到完成作品为止

当然我不是说结构技法不重要
我只是说下最近的感想
(=ﾟωﾟ)=

　　最近正在看一本很好的写作书，叫《人物与视角:小说的要素》，这本书在写人物方面给我的启发很大，所以让我们先跳过人物说一说结构。
　　那么什么是结构?
　　最简单粗暴的说结构就是情节的顺序。
　　那么我们为什么要注意结构呢?
　　让我引用226兄的一段话
　　“最简单粗暴的留存读者的方式就是从情绪入手。
　　让他们在阅读你的文字时，能够持续获得一波比一波更强的正向反馈
　　让文字保持这种读者所需要的情绪，张弛有度，一贯而终，直到完成作品为止”
　　这就是结构能够起到的作用。

　　请让我借用《游戏剧本怎么写》中的一个例子，来直观的展现结构的魅力。
　　有两个人，一个叫小智，一个叫夏生。两人是朋友。
　　有一天，两人相约出海钓鱼。
　　第二天，他们分别在不同的地方，将钓鱼时的体验讲给自己的女朋友听。
　　结果两人的女朋友反应大相径庭。
　　小智的女朋友听得津津有味。
　　而夏生的女朋友却只回答了一句“哦”，好像没什么兴趣。
　　二人讲的是相同的经历，为什么二人的女朋友反应会不同呢？这里我们看看他们分别是怎么讲的。
　　夏生
　　昨天我跟朋友出海垂钓，钓了条大鱼。
　　我俩等了好长时间，费半天劲才钓上来。
　　高兴死我了。
　　小智
　　昨天我跟朋友出海垂钓去了。
　　结果特别难钓。
　　我俩就商量，反正也钓不到，干脆回去吧。
　　于是开始收拾钓具。
　　结果你猜怎么着，
　　就这会儿，钓竿突然动了！
　　那鱼劲儿特别大，差点给我俩拽到海里去。
　　我俩拼了命往回拉，才把它给拉上来。
　　拉上来一看，嚯，老大一条鱼。
　　高兴死我了。

　　我们能看到夏生和小智说的明明是一件事，情节也基本一致，但小智的故事就是比夏生吸引人。
　　这是因为小智的情节排序更合理。
　　先是我们要去做一件事，然后遇到挫折，在几乎放弃的时候发生转折，成功了！
　　曲线是这样的。

　　而夏生则是我们做成了一件事，中间有波折，我很高兴。
　　曲线是这样的。

　　小智的情绪是先抑再底后扬，而夏生的情绪则是先扬后抑再扬，如果他能稍微改动一下，改为先平再抑后仰，也就是
　　昨天我跟朋友出海垂钓。
　　我俩等了好长时间，费半天劲才钓上来一条大鱼。
　　高兴死我了。
　　那么女朋友的反应也那么冷淡。

　　不止如此，事实上小智的说法还刚好符合了[起承转合]的结构。
　　先是起，出海钓鱼
　　然后是承，没钓到准备收拾渔具
　　接着是转，鱼儿上钩了而且力量很大差点脱钩
　　最后是合，成功上钩一条大鱼

　　而且其还通过“你猜怎么着?”一句简单的问句调动了读者的好奇心，又通过力量很大铺设了上钩大鱼的伏笔。
　　这就是结构的力量，让我们更好更合理的分配情节，来更好的调动情绪。

　　这世上的结构也并非只有[起承转合]一种，至少还有[三幕式]、[救猫咪]、[英雄之旅]、[七点式结构]等等
　　你也可以不选择以上这些通过情绪设计结构，比如说很多侦探小说的就是通过[谜题、解答]的形式设计的结构，只要是适合自己故事的结构就是好的结构。

还有吗
　σ　σ
σ(　´ρ`)σ[F5]
　σ　σ