The Shadow Kingdom
简介提到这是一部中篇小说，我在读开头时也感觉它蕴藏着一个庞大的世界观，然而短短三十页左右故事就结束了。它只讲述了一件事，发现蛇人的阴谋，破除蛇人的阴谋。整个故事节奏紧促，信息充足到有些多余，大段大段的文字都是对世界观的补充，给我的感觉就是帆刚扬起来，船就停了。

The Graveyard Rats
一上来翻译“最古老的人”让我有点难以维持表情，鉴于它只是修饰一个年龄不超过一百岁的普通人，“最年老的”应该更恰当。虽然我网络搜索了一下古老的意思，发现它确实可以表示“老人”，但在此之前我从没有见过有人使用这个用法。然而他不是唯一翻译成“古老的”的人。原文里用的是“oldest”。难道这类译者更习惯神秘、繁复、历史久远的克苏鲁式风格吗？而且我意外发现这篇小说被拍成了恐怖短片。

想象一下这是一个很毛骨悚然的故事。
刚下过雨，墓地泥土是湿的，寒冷寂静的深夜，我挖开一个棺材来盗取死者的钱财。本应该只有我用铁锨挖掘泥土的声音，脚下却突然响起窸窸窣窣的骚乱和抓挠声……狭隘黑暗的泥土隧道里，我被禁锢，四肢无法自由伸展，只能爬行前进或盲目后退，一群体型硕大如野猫的老鼠潜藏在黑暗中，对我紧追不舍，它们用尖锐的牙齿撕咬我，发出既疯狂又嘈杂的吱吱尖叫。还有一只枯黄萎缩的干尸，用它丑陋扭曲的脸庞狰狞邪恶地对我微笑，向我爬来。我只能疯狂尖叫，疯狂地爬，我以为我逃出生天，却亲手爬进了属于我的坟墓。

单从文字上看很难感受到悚然恐怖的氛围，可能叙述太平静太详细的缘故，跟个说明文一样。

我找不到啊。

The Book of the Death
一篇讲埃及木乃伊被学者复活并用超自然力量阻止世界大战的短篇小说，主要以对话推动故事情节发展。短短二十张内容重点展示了几位学者对知识、力量的追求和埃及人复活后面对新世界的表现，后者尤其令人发笑。一个生前掌握权力的人对一群现代人发号施令，命令得不到回应后的气急败坏和每声轻蔑的“呸！”，见一次笑一次。然而埃及人虽然封建，对战争的鄙视和对理想信念的尊敬却无愧于他的大祭司之名。作者把一次世界大战和人类的未来绑定在一起让我觉得有点幽默。

Bat's Belfry
由德雷斯所写的第一人称书信体短篇小说，风格和日后的克苏鲁神话小说有点类似，但还不够疯狂。信的主人无疑是一位能人，向往巫术魔法，和同伴一起来到一栋无人别墅，接二连三遭遇噩梦和不明生物的袭击，同伴也相继离他而去，他却依然坚守，甚至主动召唤了袭击他的吸血鬼并成功死在他们利齿下。对于这类能把事件从开始记录到死前一瞬间的书信，日记或者口头讲述，我一直疑惑他们哪里来的时间，难不成是边死里逃生边写，或者下地狱后专门写给我们这些看故事的人吗？

（作者的事你少管！）

夏天、烟花和我的尸体
因为它所宣称的黑暗而读了这部作品，读完后觉得不过如此，可能是因为在此之前我已经读过一些类似的黑深残作品。考虑到它诞生的时间是上世纪94年，在这个时期这种作品应该相当少见吧，再加上这是乙一的首作，意义自然非同凡响，说他天才可以，说鬼才我觉得有点过头了。但名字很美很好，绚丽的夏天，灿烂的烟火，我的尸体，一种热闹下的寂然和孤独，盛开的花簇下不为人知的腐烂的根。

语言完全是“啊”“呀”“呐”这种简单轻快的风格，很多日本小说都是这样。这部小说由一个天真烂漫的九岁小女孩的亡灵叙述，字里行间都是小孩的天真无邪，轻快，悲伤，却没有怨怼。开篇是我和兄妹健、弥生一起玩耍，绿姐姐也把我当成一家人宠爱，多么温馨和谐，然而随着预示一般的太阳的红色，我顺畅地死了，作为凶手的妹妹意料之中地恐慌，哥哥却十分平静，轻而易举接受了“不小心滑下来”的说辞，并开始长达四天的藏尸和运尸行动。一直以来弥生的表现让人接受，健却像个恶魔一样不时微笑，冷静沉稳地躲避人群、搬动尸体、藏匿尸体，好像不是死了人，死的不是玩伴，太冷酷了。就算知道我喜欢他，也没有半分动容。最后让我惊讶的是绿，原来她也不把我的死放在眼里，会给我冰激凌的绿姐姐抱着我的尸体，温柔地对我笑，我看完了最后一场烟花大会的瀑布烟花，然后被放进了冰激凌工厂的冷库里。这里有那么多和健相似的男孩，原来都是绿姐姐送来的。最后这一点才是最让我惊讶的，在故事开头随口一说的失踪的男孩们在故事末尾被揭露真相，在我以为故事落幕后又给我放松的神经一记猛击。绿喜欢健，健喜欢绿，弥生喜欢健，又和健是兄妹，我呢，喜欢绿姐姐，喜欢健，也喜欢弥生，却只是一个外人，为什么看着我的尸体还要亲昵地叫我五月五月呢？

我一直期待五月的尸体可能被发现，却每一次差那么一点。只有妈妈寻找我为我哭泣。妈妈，如果你在六六那里找到你给我买的小花凉鞋，你会终于绝望地接受我的死亡吗？

优子
《夏天、烟花和我的尸体》里附带的短篇故事。虽然彼此互为好友，女儿却跑去好友家做谦卑的仆人，这不是很奇怪吗？只是雇佣与被雇佣的关系，却像封建时代一样尊卑有别，以现代人的眼光看果然有些不正常吧。开始我还在想，鸟越家究竟隐藏着什么样的秘密，随着故事情节的展开，我已经完全相信了男主人公无法忍受爱妻去世而把人偶幻想成妻子，还觉得女主人公真是心思敏感柔弱，而且遇到这样神经病的主人，不赶快逃跑反而自作主张焚烧人偶，妄想主人因此恢复正常。终章，清音和父亲说话时我感觉不对劲，因为政义说过清音的父亲已经去世了，而且在这时作者也没有对父亲进行描述。我这才产生了迷思。就是从这里开始，故事越来越离奇曲折，忽然解释了许多前文一笔带过的东西，还拓展了点完全没有的事情，到最后，政义是不是神经病我不知道，清音是真神经病啊。和前一部小说不同，它一眼看不出真相，而且可能没有真相，它的叙述太模糊太巧妙，篇幅很短，信息很多。我仿佛在看第三人称的《竹林丛》。

其实真相出来前我在想如果这不是文学作品，我看都不看，但不愧是天才的作品，至少在故事叙述这一点，他成功欺骗了我。我没想到它有这么多解析，每种都有道理。虽然常看常新，但短时间内我不会再看第二遍了。

>>No.63011477
兄弟，看一下5和13，这俩一模一样
(=ﾟωﾟ)=

>>No.63036616
唇边的头发不一样，是印刷错误吗？

>>No.63037935
感觉是的|∀ﾟ

The Theft of the Thirty-Nine Girdles
整篇内容是一桩由三个窃贼完成的完整的犯案经过。十分讽刺的作品。

>>No.63015213
舍友嫖了我的书之后，大伙一致的评价是报康还贵，不如买十宗罪( ﾟ∀。)

可能悬疑这一块确实欣赏不来( ﾟ∀。)

>>No.63040530
每个人口味不一样。对我来说，《十宗罪》重在猎奇，它的低俗是我不能欣赏的。如果想要从中学习点什么的话，还是乙一的作品更合适。

>>No.63040709
确实，可能是从小被告知悬疑小说不入正流的缘故，刻板印象比较深刻，我对悬疑书籍的评价会局限在一个范围内，读完很多有关乙一的书评后都觉得有些许牵强附会，想改，但发现改不过来( ﾟ∀。)反正悬疑读得少，干脆继续当作娱乐来看看。

归根结底是审美差异，我对乙一的印象一直一般(｀・ω)

>>No.63040858
从我已读的两篇作品来看，乙一的作品并不深刻，不适合上升价值观或者揭露社会、人性或者别的什么东西，他写的只是故事而已。

The Maker of Gargoyles
远离嫉妒心重不说话还妄想你和他好上的阴湿男鬼。

小饰与阳子
开篇即是暴言。到底是什么心情，才会差别对待两个出生时一模一样、仅仅出生次序不一样的亲生子呢？一个倍加宠爱，一个往死里虐待。看看那两张一样的脸，难道爱这个孩子的时候不会想起总是被殴打辱骂的孩子，恨这个孩子的时候不会想起总是被疼爱亲吻的孩子，真的能分得如此清楚吗？所以当穿着姐姐衣服的妹妹被妈妈推下楼时，我没有惊讶。


七个房间
一群人被打晕后，被关在出不去的房间里，面临着生命危险，一边推理解密一边想办法逃生。这个描述是不是很似曾相识呢？但这个解密也只能让你了解情况而已，因为凶手就是冲着杀你来的，怎么会给你生存机会呢？不过在故事第五天我才知道主视角是个小男孩我真的超级震撼啊！因为其他人都是女性，而且没有人点明我的性别。每个人毫无办法地等待死亡，就算心里明白我大概率逃不出去，临死前也要把遗物交给我，道别真温柔啊。但漂流而来的人体碎屑又是那么残酷。姐姐是真英雄，死得太悲壮了，以个人生命为代价换来凶手的死亡，她救了所有人，和所有以后本应该被杀死的人。

The Tale of Satampra Zeiros
这应该是我阅读的第一篇C·A·史密斯的克苏鲁神话小说，依然是盗贼的故事。铺垫很长，让我读得很无聊。与洛夫克拉夫特的写作风格不同，我愿意用魔法、城镇、中世纪乡村或者西幻这类词语来修饰他的文字。尽管文中不止一次出现华美的建筑，它始终给我一种《天国：拯救》乡野般原始淳朴的氛围。我没能体验到不可名状的恐惧，反而觉得它是一篇普通的恐怖版的奇幻小说。

The Door to Saturn
我不得不认清史密斯的克苏鲁神话小说一点也不疯狂错乱绝望。我无法想象人类面色如常、理智毫不受损地与旧日支配者见面、交流、接受祂的馈赠，也无法想象人类穿行在邪神的领地，却好像逛原始部落一样，没有威胁，精神十分正常。我以前读过几篇洛夫克拉夫特的作品，在模糊的记忆中，人类或是仰望着不可名状的庞然大物，祂的声音外表天然地挑战人类的认知和情感，让他们只能走投无路、不可避免地迈向死亡。或是在信息缺少的视角下目睹不寻常事情的发生，即使在事件结束之后也无从得知真相。或是被邪神玩弄，永远逃不出宿命的怪圈……

剧情上，一对信仰不同的宿敌进行了一场外星之旅。一路见闻暂且不提。为什么一个种族已经雌雄同体了，还要区分男性女性？为什么已经被长相歪瓜裂枣的外星人包围，还要享受女色（歪瓜裂枣中不那么歪瓜裂枣的几个）？为什么一个抓捕邪教徒的大祭司轻而易举接受了定居外星的决定并心安理得地享受生活？