(;´Д`)医生！你说话啊！

隐身女侠 隱身女俠 (1971)
从类型上看，《隐身女侠》既有传统武侠片的刀光剑影，又有类似超级英雄电影的奇幻设定，还掺杂了轻喜剧元素。只可惜师娘年轻时担当女主，大部分时候戏份却是在隐身。

入魔 (1994)
翁红的癫狂表演拯救了这个狗血又低级的故事。当爱情变成执念，当背叛引发疯狂，谁才是真正的"入魔"者？

长安的荔枝 (2025)
【你这颗荔枝，味道也就那样...】剧版的问题是剧情太长注水，恨不得每个人物的背景故事结局全都交代一遍。而影版的问题就正相反，为了在电影2个小时有限的时间里把原著每个角色都呈现出来，直接就是走马观花一样快速过一遍就好了，人物动机行为逻辑你也就别管了赶紧跟着看就对了。以至于到了结局那一段，我知道你想说什么，我也知道你什么都改变不了，以至于我只能希望快点结束吧太TM煎熬了。

私家侦探 私家偵探 (2025)
还真不能说难看，只是真的一切都太OG了。更严重的是影片潜藏的厌女倾向——凶手专杀"不忠女性"却放过奸夫，暗示女性出轨"罪该万死"？？？

十四女英豪 (1972)
程寨主的【全明星杨门女将】对打张彻的十三太保，聚焦北宋杨家女将佘太君（卢燕饰）率十三位遗孀征西夏的悲壮故事。本片集结凌波、李菁、何莉莉等三代邵氏女星，甚至龙套可见米雪身影。这种“全明星拼盘”策略后来成为春节档标配，却因拍摄周期过长暴露工业弊端——女星集体装病拒拍，终致“十四个主角十二个替身”的荒诞场景。PS：何莉莉反串杨文广真是英气逼人，天生演贾宝玉的命。

大刀王五 (1993)
导演是黄建勋，监制才是杜琪峰。一切都非常的90年代 TVB，除了郑浩南那身非主流的造型。但和新少林五祖不同的是，本片小孩真的就是小孩，主要主角还是集中在郑浩南和尹扬明上。

铁血战士：杀戮之王 Predator: Killer of Killers (2025)
采用三段式叙事结构，分别以"盾牌"、"剑"和"子弹"作为各篇章标题，对应三个不同历史时期的主要武器和战斗方式。"盾牌"篇讲述维京女战士乌尔萨带领族人复仇的故事，当她们准备与敌对部落决战时，一个体型巨大、装备声波武器的铁血战士突然介入，将人类之间的恩怨转变为一场生存之战。"剑"篇背景设定在17世纪日本，讲述了两兄弟因父亲挑拨而反目成仇的故事。这段采用了近乎无对白的叙事方式，依靠动画表现和动作编排来推进剧情，当铁血战士以忍者般的隐身能力介入兄弟对决时，影片达到视觉与叙事的高潮。"子弹"篇则将舞台搬到了二战时期的太平洋战场，讲述机械师托雷斯意外卷入与铁血战士太空船的空战。但最后还是希望导演和编剧能知道，我们会进来看铁血战士，是想看铁血战士大杀四方的，TMD不是进来看铁血战士给人类送经验的！

复制体 前妻的复仇 レプリカ 元妻の復讐 (2025)
来，大家跟我一起唱“为所有爱执着的痛~ 为所有恨执着的伤~我已分不清爱与恨，是否就这样~~~”顺便一提，女二这是完完全全公式化模板套路的刻意又做作的恶毒女配演法啊

少林与武当 少林與武當 (1980)
张彻导演让滑师傅当主角的后傅声时代，还顺便带刚入门的钱小豪露露脸打酱油混脸熟，最后的混战打戏还不错。

完全出轨 完全不倫 (2025)
【为了爱丈夫而持续出轨的女人。无论被出轨多么后悔也依然深爱着妻子的男人。通过出轨来“重生”的家庭故事。】妻子因为爱丈夫而出轨，丈夫被绿帽了也觉得无条件原谅，还真是天造地设的一堆呢...一季的电视剧里8成的题材都是出轨不伦，你们是没东西拍了吗？！看到HORI一整个大爆笑，那边刚演完出轨毫不知耻的渣女，这边又演上勾引男主的绿茶婊了，你给我换个赛道好不好啊！

死神来了6:血缘诅咒（2025）
【所以你这外来的老爹才是真死神啊】在延续系列核心元素的同时，大胆引入了"血脉诅咒"这一全新概念，将死神的猎杀范围从个体拓展至整个家族谱系。这一设定让死神从一个随机收割生命的抽象概念，转变为有明确复仇目标的"清算者"，为系列注入了前所未有的叙事连贯性。女主结局的潦草处理也是引发争议——本可成为系列转折点的"安全屋"概念和"复活漏洞"理论，最终沦为套路化的团灭结局，未能兑现前期设定的承诺，看来还是打算拍一部算一部啊。

最后的鉴定人（2025）
嗨，你要不说是不囧，我还以为是福山雅治又出来演神探伽利略了呢……

神奇4侠:初露锋芒（2005）
好家伙，神奇四侠直接变成流浪地球了是吧。还是老马头说的对，完全的漫画风格+大量的复古元素，真的就是沦为了彻彻底底的游乐场电影。人物角色的塑造就是迪斯尼乐园环球影城的NPC水平，神奇先生作为全地球最聪明的人表现在哪，大本变成石头人以后内心的挣扎在哪，霹雳火的放荡不羁表现在哪……行星吞噬者一举一动笨重得像头大象，你也别叫锋芒毕露了，你就叫把大象关进冰箱分几步算了…

超人 Superman (2025)
【有事超人干，没事干超人】真的就是简单粗暴的直接上来就开干啊，直接省略交代了氪星背景和地球生活的故事，激进得把卢瑟塑造成大反派直接和超人对打，但为什么打的根源根本不说，以至于整片看下来尼子就像是个爱嫉妒爱发癫的小学生一样。加上正义帮的出现，又削弱了本身超人作为绝对主角的地位，虽然多场多方位的打戏也看得出来，古恩是想把超人从以前无所不能的神改造成初入职场的新人，但结果就像豆友说的：如果我20岁我会看的很high，但我30岁了看只觉得吵闹。

扫毒风暴 (2025)
又是半部好剧打遍天下。咱先不管警察靠直觉第六感破案，演员表排第三位的所谓女主戏份，大量手持镜头的晃动感，每集开场频繁的时间线跳跃等等问题，这些在我看来在一部优秀的影视创作里都可以算是小瑕疵能够理解（甚至有时候不能算缺点）。以18集为剧情和时间线的前后分割点，前18集可以看成是剧情以段奕宏为主角视角的第一季，后15集则是切换为秦昊为主角的第二季。如果说这次有什么加分项的话，段奕宏和秦昊两人各自的表演绝对是让这部剧从65分跳跃到80分甚至85分的优点：老段一开始卧底归来后的八成外放两分收敛到五年后追捕成功的不止喜悲；以及秦昊从一开始谨小慎微，到中间翻脸无情满脸算计，再到被捕后道貌岸然垂死挣扎的表演，两个人都算是圆满得撑住了这个故事。

黑灵官 黑靈官 (1972)
这部算是华语古装片里为数不多，蒙面不蒙嘴而是蒙上脸把眼睛抠出来的......田丰老爷子可能是后来留胡子样好人长者看多了，回过来看他年轻时演坏人怎么老是感觉一脸力有不足的疲劳样

油鬼子（1976）
何梦华个人作品里还是要看南洋降头系列，其次是古代传统神话改编，再然后才是古装武侠和现代时尚爱情。作为邵氏公司"70年代特摄热潮"下的产物，本片与《中国超人》《猩猩王》一起被列为"三大CLUT片"。虽然这些尝试大多以商业失败告终，但它们展现了邵氏勇于突破类型边界的创新精神，为后来香港电影的多元化发展奠定了基础。

TXQ FICTION 寻找石永菊江 TXQ FICTION (2024)
以伪纪录形式重构了恐怖片的叙事可能。表面是一档寻找失踪老人的纪实节目，随着水下诡异影像、矛盾目击证词等线索累积，一个关于记忆扭曲与人性的黑暗寓言逐渐浮现。导演的功力体现在细节把控——米原老头复杂的表情、照片背面的数字、3000条矛盾的目击报告，所有线索初看无关却最终环环相扣。最令人毛骨悚然的是当真相揭晓后回看，发现所有伏笔早已"昭然若揭地存在"，只是观众如剧中人一样无法在当下理解其意义。

TXQ FICTION 向饭沼一家谢罪 TXQ FICTION SEASON(2) (2024)
伪纪录片形式的巅峰之作，完美融合了悬疑叙事与社会批判。导演寺内康太郎构建了一个关于媒体伦理与家庭悲剧的复杂谜题，通过多层时间线与精心设计的细节，让观众自行拼凑1999年饭沼家参加电视节目后发生的诡异事件。"纸飞机飞过圆环"的意象象征着被困住的幸福，而不同形式的"谢罪"则构成了责任与赎罪的网络。与第一季相比，本片每个细节都严谨自洽，没有任何冗余信息，将伪纪录片的"真实感"推向极致。特别是结尾的开放式处理，既提供了足够线索又不给出确定答案，让恐怖感在观影后持续发酵。