>>No.64506284
如果只是战狼二这个水准那我觉得出走的决心和好东西就够了，甚至还好一些。
票房肯定没得比，除非出什么神话，我不相信这事。估计投资回报比能拿来比比，这俩片成本可比战狼那出国飞机坦克低多了

>>No.64506346
但我认为这种类型的电影终究是要百尺竿头,更进一步的。
我也做过某些不切实际的希望---中国能够创造出世界的、现象级的作品来。

>>No.64506211
我不建议任何人抱着一个预先的态度去看任何一部电影，观感是你自己的，只是最好不要又菜又要大声叫。当然真要干了也没什么。
单说这片，如果你喜欢芭比里的那些直男笑话，那我推荐，因为这片的直男笑话比芭比的还好笑。如果你是盼着四月三周两天、从不，很少，有时，总是、神圣无花果之种这种直接了当甚至拼着蹲大牢都要直截了当尖锐批判的女性电影，我觉得还是算了。

>>No.64506372
受教了
一部好电影的标准的标准是什么？
是它的商业价值还是别的什么
而且我感觉一个好的市场环境在娱乐行业起着至关重要的作用

>>No.64506366
大陆的女性电影这算才开始，甚至都还在1.0里，慢慢爬吧。整个电影行业产业化都才二十年，更何况随着主旋律片的抬头，又有回到国营制片厂那每年你三部他五部的责任化时代的迹象，不往回走就不错了。
世界级的也有，三大奖戛纳威尼斯柏林也拿过不少。
现象级就很难了…你要全球票房影响力，至少在剧本层面话题、口号要共通吧。你看流浪地球那亲人两行泪出了大陆谁能跟你get乃至共情啊。再看这串，好东西里那些女性表达在我这都够保守了，po直接一句头皮发麻…某种物质里都对着小男孩喷血浆了，那宣泄感和输出力度不比这好东西强？行，可以不管着境外势力，想整套新的话语内容，但也要有那能耐啊，今年暑期档都成什么样了。
我个人悲观认为这事不太可能，除非整个文宣大变革。

>>No.64506442
哎。。。
文化产业繁荣的前提是思想的解放

>>No.64506442
而且像流浪地球这样的主旋律片路子似乎走错了。。。

>>No.64506404
没有一个统一的至高无上的绝对正确的标准，不然每年所有电影节评委选片颁奖就不用开会讨论了。
可以单以票房论，但是这就会导致郭敬明舞着小时代的大旗到处打人。
我个人倾向于认为电影作为一个独立的艺术门类，还是以视听、剪辑的好坏为准来评价优劣。新不新，继承自哪，有什么变化革新，这是我看重的。在这之后才是剧本、表演，因为这是电影从小说、戏剧那继承过来的。不是说它俩不重要，只是占比在我这没这么高。
市场当然重要，那些票房不卖座的艺术电影，都是靠碟片赚钱。现在有了流媒体，我自己不充网飞也不关注，不知道是什么情况。

>>No.64506461
流浪地球不算主旋律，红海行动湄公河行动这样的靠我们自己孵化的大陆类型片导演、从香港台湾北上而来的类型片导演，算是主旋律片类型化的2.0。
我说实话，只要这些主旋律片卖得好，那其实主管部门也不是特别在意制片发行公司的死活。
这些片有没有拍砸了的，有，中国机长那拍的都什么玩意。还有些我也没看，但看咨询瞄到一眼的，比如我想不起名字但因为技术原因调档的空军题材电影

>>No.64506514
长空之王吗

>>No.64506523
应该是，确实没看，也不敢说一定就是砸了，只是从主旋律还得调档这事上来猜

>>No.64506555
中国电影还是有相当多的东西要学啊。。。
感谢今天的解答，感觉明白了很多东西
晚安

出走的决心不就不是都市女性而是传统妇女的苦闷吗，在男性群体里仍然广受差评……呃，甚至可能很多人并没有走进电影院看过

好东西在我看来已经讲的非常，非常圆滑了，一点尖锐的地方都没有，设置的被嘲弄的男性角色甚至不是典型的男性形象而是在男性内部都会被攻击的“女权男”，你讨厌的“讨巧，不深入”的处理在很多人那里反而相当巧妙，是令他们感到“轻盈，舒适”的

事实上如果真的去拍你说的那种更为底层的女性的苦闷，去“深刻”，大概率会更容易“冒犯”到男性观众获得更两极分化的评价，因为她们的苦闷只会更跟丈夫、生育、传统婚姻脱不开联系，那时用来批判的说辞又会变成导演别有用心助长性别对立之风了

至于树立女性典范，你扪心自问，帮群众修凳子这件事去掉“女性”二字有任何影响吗？这是一名光荣基层工作者的叙事，她可以是女性，但并不是女性的叙事

在女性视角叙事长期缺乏的市场下女性观众对这类片存在一些“天呐终于有人说想说的话讲以我的生活为主体的故事了”的感叹通通被你打成厕妹……说实话我到现在还没看过哪个微博厕所在吹好东西，整体相对低龄的厕妹群体实际上并不关注这些，当然也可能你对厕妹的理解和我有偏差( ﾟ∀。)

99%的类似“哦？它能解决什么问题？有什么意义？”的表达实际上都是“我不喜欢”的诡辩式提问，文艺作品没有解决某个现实问题的义务，获得共情，讲述故事，引起思考，满足视听体验，商业电影就是这样的东西

如果你真的从电影性的角度来批判它也就算了，但你通篇只是在表达对它选用的题材的不满，本质是它讲了一个你不喜欢的故事设置了几个你不喜欢的角色使你没有获得一个好的观影体验的同时又受到了另一批人的追捧，于是用揣测导演意图和扭曲受众群体画像的方式去解决这种冲突以维系自已的正确，有一种非要把自己的主观体验包装成别人的客观缺陷的美

和前面的回复说的一样，太傲慢了

>>No.64506577
出走的决心我都觉得很保守了，在有原型的前提下，居然都没设计姜武动手。而阿姨也只是在怒吼「我等不了了！我现在就要走！」。
回头看看，别说动手了，分尸的案子泼汽油的案子，甚至是董志民的案子，我们又不是没见识过。
我也不知道那些和我一样的男性在那破防一星个什么，可能就是爱吧。
闭嘴，我们在讨论性别对立

(´ﾟДﾟ`）
非常pro的探讨，卧虎藏龙岛啊

刨去性别视角不论的话听上去像是伍迪艾伦的电影

>>No.64507698
这部好点，上一部爱情神话非常伍迪，甚至合理怀疑男主老白这个名字都是化用，毕竟伍迪艾伦导演主角清一色的老白男

>>No.64506284
姊姊妹妹站起来，早有了 ﾟ∀ﾟ)σ

某些玩意两脚不沾地的“女性主义”那玩意早点暴死得了。这群后现代导演拍的出来个寄吧，举个暴躁点的例子，抗美援朝那么好的题材拍到现在，能看好看的电影还是上个世纪的。军事片方面，同样的主旋律老美就能靠电影工业搓出来个壮志凌云，我国拍的TM那一堆玩意飞机部分还干不过流浪地球2一个科幻片，丢人。