(;´Д`)医生！你说话啊！

上李邕
唐•李白
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
时人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。
宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
李白青年时名作，笔锋中透着未曾掩饰的锐气。前四句用庄子典以大鹏自比言志，后四句直给，语刺李邕。用孔子言之典抒发内心豪情壮志。
李白豪放浪漫的气质与对用典的精准把握在这一早年之作中已初露锋芒。

南陵别儿童入京
唐•李白
白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。
呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。
高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。
游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。
会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
创作于李白中年，得唐玄宗诏奔赴长安入仕之时。
李白一直有典型的士大夫抱负，对做官近乎痴迷。其实从此诗前四句可看出李白也有陶渊明一样的闲趣，只是志不在此。正如李白身上也有求仙访道的逍遥，人是多面的，李白也不例外。
中间几句感慨时间不早，和用朱买臣的典，多少有些大志得酬的解恨。
最后一句近似白描，但经过前文铺垫，情感爆发至极，不枉与“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。”并列为励志诗句头几名。

念奴娇
赋雨岩效朱希真体
宋•辛弃疾
近来何处有吾愁？何处还知吾乐？一点凄凉千古意，独倚西风寥廓。并竹寻泉，和云种树，唤作真闲客。此心闲处，不应长藉邱壑。
休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌。醉里不知谁是我，非月非云非鹤。露冷风高，松梢桂子，醉了还醒却。北窗高卧，莫教啼鸟惊着。
该词作于辛弃疾晚年，作为豪放派的代表人物，这一首词显现了辛弃疾内心中的柔软。不再是金戈铁马的气势，而是孤卧林中的凄哀。
该词与前文李白之诗有相似之处，虽描写隐居之景，但心不在此。与李白相比，辛弃疾更无半点心思沉溺此情。“醉里”一句，私以为体现浪漫主义的必然要素即为豪放与婉约并存。辛弃疾与李白相似，借酒浇愁。只不过李白知酒浇愁而饮酒，借酒抒志。辛弃疾则更像是无可奈何。

苍梧谣•天
宋•蔡伸
天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。
婉约词一小首。
作词时间不知，作者生平因党争被罢官。
简单的一首小词，常见的借月亮抒发思念之情。
只见月不见人的描写有趣味，实际上是从看月的人的视角出发，自然是只见月了。
语言显得有些过于简单了，对月亮别称的运用感觉没有很好的弥补这一点。

开愁歌
唐•李贺
秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。
我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。
衣如飞鹑马如狗，临歧击剑生铜吼。
旗亭下马解秋衣，请贳宜阳一壶酒。
壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。
主人劝我养心骨，莫受俗物相填豗。
李贺，诗鬼也。
同样20岁的年纪，与李白心态对比鲜明。
此诗作于不得第后再次奔赴长安期间。
“临歧击剑生铜吼。”和“拔剑四顾心茫然。”的情感是相似的，但李贺用词之吊诡，带来一种别样的气势。
酒对李贺的作用又不一样，仿佛他知道酒是毒药，却仍要饮鸩止渴一样。
最后一句实则是自己对自己的宽慰，他的心中始终有一点希望的灯火。
长吉啊长吉。

一剪梅·舟过吴江
宋•蒋捷
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
对于该词作于宋亡后还是前有争议，但这是一首思乡之词则无争议。
大致是词人最出名的一首词。末了的名句自然高明，轻巧地点出了时光流逝。
对仗之处很工整，读起来很优美。似乎还有个姊妹篇，之后找来读读。
我个人觉得说是亡国之前所做是有道理的，因为这首词的情绪有一种轻盈的美感。

一剪梅
明•唐寅
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
作为明朝作品，用词还是比较讲究的。
整首词不复杂，但是格局不小，下半阕比上半阕写的好，主要是最后一句清新脱俗，妙。