看的第一部洪片，未曾谋面但极其符合我对洪常秀这位导演的印象

不过稍微有点惊讶的是居然在技巧上几乎没有任何呃，令人感到惊讶的地方

总是掺杂我看到过的最不动声色的幽默，长镜头中某一处的动作和视线，不断变得更尴尬的对话氛围，最后的定格。但并非讽刺之作，因为没有给出任何评判
成功名列个人无法评分电影top114514

>>No.69212121
144514是什么

可能每一个孤独和虚无主义在外泄的那一刻就注定变得矫情空洞俗不可耐，一种薛定谔的猫，只有当成一个秘密窝藏才能保留它的纯净。女主人公父母戴着坦然的中产阶级面貌，不过更大程度上可能更接近社会道德或世俗观念或权力。因为他们存在，男主人公必定成为失败那一方

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南通gv梗

另一个印象并不很深刻的角色是女主的姐姐，说实话完全没能理解。与男主人公同样是有父母做后盾，男主是打零工依据伊壁鸠鲁哲学独立生活，姐姐则家里蹲，似乎是对照组。一个据说抑郁症的人始终谈吐正常始终保持正常社交始终能戳到男主人公地雷，可能是比较代入男主了吧，感觉这个角色并不鲜活

很喜欢这个电影的一小部分，也是电影的封面海报。透过叶片的灯光，和几乎透明的手机，和正在弯腰观察的男主人公。紧接着饭后父母对男主人公的gossip（一针见血指出他是个理想主义无天赋巨婴），酒醒后的男主人公如此以一种茫然的姿态出现在夜晚之中。步行，夜行，聆听，躺下，如同在进行一场短暂且奇异的探险。我想到了相米慎二《搬家》里最后近半小时的超现实夜间探险。因为这个部分，我愿意相信男主人公醉酒时谈到两颗树的啰啰嗦嗦吞吞吐吐是真诚的，背诵的那段简单蹩脚的诗歌是优美的，至少对他是这样。大自然对你说了什么？

休息之后马上看了《夜来风雨声》 五十岚耕平
亚洲 诗人 情侣 穷困 乐器 夜晚 这俩电影形似之处还挺多的。

同样是我第一次看五十岚耕平。
这部几乎所有部分我都很喜欢，但总体而言，该怎么形容呢，很毕业设计大学生影片了，丧丧的，远没有到我可以拿出来推荐给其他人的地步

从相米慎二和韦斯安德森开始，我很喜欢长镜头。如果一个镜头足够长又富有变化不至于让人打哈欠，我总是忍不住去猜这个镜头该怎么结束。举例来说，相米慎二的电影里，每一次摇镜和变焦都把长镜头内的空间扩展到匪夷所思的程度。明明之前是这样的房间，只需稍稍一转就能展现完全不同的另一侧。他的室内空间调度据说深远影响了台湾新浪潮，起码我看过的杨德昌《一一》《恐怖分子》和侯孝贤《南国》在这一点上都有相似之处。有点扯远了，总之这部里的镜头同样带有这种神秘悠远，仿佛能打开室内异空间的气质

比如说，镜子（或者电视机屏幕）的反射（如同分屏），古典地以关门结束一段故事，在这小小房间中无比温柔的缓慢摇镜（从客厅里一个失业在家的男人转到厨房里一个劳累的女人，再从女人转回男人；或者从阳台洗衣机内侧的一个男人到一个玻璃内准备外出的女人）。房间内没有任何事物是激烈的，甚至他们的交流都舒缓地带敬语。母性

可能是DV拍摄或者后期调色，这部有我见过最诡异的色彩风格。黑的地方极黑，皮肤通常是惨绿或蜡黄或红。尤其是时间来到夜晚，街道上只能看到白色或橘色的路灯或者自动贩卖机，人走到光里，就像是幽灵逐渐从浓稠黑暗中扯出形体。在后段的狂喜的跳舞部分（配合音乐像是发生在另外一个世界或者时空），男主人公的下半身随着舞步几乎要消失在夜色当中

谈到猝死的朋友时，身穿西服谎称找到工作的男主人公为了维持体面而维持微笑，一边步行一边微笑，在转过头的一瞬间略微绷紧嘴唇，因为他和死者一样为钱接受了试药。但是那种露着牙齿的微笑，不由得使我疑惑地想，他此时是否也为自己的死亡暗中感到快慰和轻松

男主人公最后飞往女友朝思暮想的台湾当作死前旅行，最后一次摇镜在白天的候机室外出现，从身体发颤的男人到靓丽的陌生女人

>>No.69212391
巧合，我忍不住想《夜来风雨声》仿佛正是平行世界里的《大自然》，一个更失败更没有希望更穷困潦倒的版本，就像《DB》里相互平行的旁白构建的世界和镜头构建的世界