>>No.64925039

既然你看了这么多网文，那你给我推荐几本，老实本分编写大情节的书如何？哦捏该

>>No.64925208
异议！

日本轻小说破圈是不少，但破圈之外是多到爆炸的厕纸。
国内一般路过萌萌人接触到的厕纸都是被汉化组筛选过的。

西幻也一样，不能因为几个出名头部就忽略胡言乱语灌水文。

轻小说比起网文也就标题能起二三十个字就是了。

受众自己选的。

( ﾟ∀。)这不是网文的问题
而是正剧（包括电影，电视剧，文学，音乐等等）和快消品（网剧，短视频，网文，DJ版bgm）的区别吧，以前的网文没这么烂单纯只是因为以前的网文还不够下沉而已

你的逻辑跟拼多多廉价商品大行其道所以我国轻工业进入了反质量时代一样

>>No.64925456
包括很多人老说的什么互联网素质下降啦还有什么什么领域又变差了，那没办法，就是有一批没吃过好东西的人在这里，他们的生活水平刚刚赶上来够他们接触到这些玩意而没有到分辨这些东西优劣的程度，遵循本能消费但因人口基数促使了大量低端快消品占据了较高的数量优势，于是总有人哭天抢地的说劣币驱逐良币中国xx完了，但是等这批人烂东西吃多了吃够了自然就会开始追求更好的东西，没必要一直大惊小怪的

就从你举的穿越文例子来说，现在的受众就是冲着穿越标签去的，为什么穿越如何穿越前后世界啥的都不重要，提一嘴穿越就可以写下文了，除非是这个作者有特别出彩的个人设定需要详细展开。如果是一般穿越，费那个劲解释穿越，对非常熟悉穿越标签的读者来说是在说废话，加上现在网文是订阅的，水字数骗钱可也是一大罪责呢。

>>No.64925328
《诡秘之主》
穿越理由有交代，逻辑自洽的剧情

《道诡异仙》
穿越原因有交代
整体比较疯癫，不过要等后期

>>No.64925236

其实严格来说，非一次整理出书的文学都可以叫做网络文学。因为连载文学具有读者反馈的实时性。只不过现在社会的刊登材质变成了网络而已。
如果我们抛开网络这个材质，把眼光放长远些。你会发现在历史中有许多伟大的作品都是实时连载的，那么都可以叫做“网络文学”。比如《基督山伯爵》、《包法利夫人》、大仲马小仲马的相关作品、金庸古龙相关作品……
以上我举的例子可以证明，网络文学和严肃文学并没有什么明显的界限。如果非要定个界限，这个界限只在于作者想要表达的思想。
因此国内现阶段的网络文学水平甚至比一开始零几年阶段还倒退了。只打情感，舍弃了本源的网络文学应该思考如何能承担起更多的文化和思想，把深度和广度开拓开来，在文化方面抵御外来冲击，而不是一直制造阿巴阿巴的奶头乐。

东京道士异闻录，貌似是岛民写的，很有意思

>>No.64925590
你要不要听听自己在说什么？
零几年那块审核多松
有些文章放不开手脚，能写出个什么？

在这样的情况下也能写出好作品，不过那样有些费力不讨好，对于大部分的网文作者都是没有必要的

要说网文，岛上故事版也算网文

如果你这么关注作者想要表达的思想，或者你觉得这一点是如此的重要。
我感觉你在初高中读一辈子也挺好的。

喜欢找屎吃？

>>No.64925590
你要不要看看你在说什么？连网络都没有还叫网络文学？
网络文学的写作门槛、写作成本、受众人群、传播范围都不一样，这类比没什么意义

你这个串都比《基督山伯爵》更接近网文

>>No.64925673
这就是作为消费品的文字和作为个人乃至时代表达的文学的区别。
作为消费品的文字不需要表现个人思想，也没人在意作者有什么思想，所以也会有读者认为根本不需要费劲在乎作者想表达什么（或许作者自己写的时候也并不想表达什么）；
而文学作品是以表达为中心的，读者一定要思考作者想要表达什么，要不然读来就是一部流水账，不存在“文学”意义。
这也是中学阅读理解试题试图告诉我们的，虽然试题在文本里挖掘思想终究有点用力过猛，但这是阅读文学的一项基本工作。

>>No.64925115
你说的挺对，很多作者硬实力是差，但我还是觉得不能说和受众选择完全没关，很多小作者试错就是写个引流开头，然后看能不能爆，能不能蹭上平台的推流，不能爆就砍，迅速切下一本，爆了就一直拖剧情，在这种业界公认的培养方法之下，还去好好写大纲/草蛇灰线去铺设剧情完全就是增加沉没成本，就连很多文笔还行的中登作者也这样搞，中间读者再喷两次，大纲早就找不着北了
虽然载体不同，日漫这个现象也挺严重的吧，本质上其实是短篇转连载后续乏力，但是写短篇引流跟写长篇铺剧情完全是不一样的两种能力，不引流又没人看，因为读者也不是很想花时间试错，这样下去不少作者根本就锻炼不到好好写长篇的能力，作者奔着赚钱去的，读者奔着消遣去的，个人表达真的很重要吗，读者既不信任也不在乎，漫画来说，推子和咒术都被喷成什么样了，宿命之环我还没看，但是也被喷的很惨

>>No.64925739
请描述普鲁斯特在通过意识流技巧撰写追忆似水年华时表达了怎样的思想。
评价作品的角度是多维度，作者表达固然重要，但在许多批评角度里都不是最重要最需要去批判的。
绝大多数人连文艺赏析和文艺批评都分不清，只是照着学生时代积累的朴素经验肆意批判。当然，每个人都可以有自己的标准、角度，但要拿这玩意当大棒暴言整个行业时，麻烦还是稍微谨慎一些

网文还反套路化啊？反套路的东西三天就被炼化成一个流派了，诡秘流，道诡流之云云(=ﾟωﾟ)=

说到现在，修仙还在练气筑基元婴金丹呢|∀ﾟ

本身这个的发展史啥的都不好说，纯纯资本推动

你说的因果缺失，反而是最套路化的一点(｀･ω･)

只有对自身其它部分有足够自信的作者才会去反复琢磨(つд⊂)

>>No.64925739

我不同意你这个作者无意义无表达的观点。
因为凡是作者写出来的都是他所相信的。
我们暂且不管是什么因素让作者相信，或者作者想借此反讽什么。 就写的内容和写作的这个过程而言，也是作者思考相信做决定的过程。
读者的眼光往往超越内容的局限性和空间性，因为读者更像是一个框架外的人，更容易分清内容的合理性。
如果一个作品空有情感，而无任何逻辑，但又意外得受欢迎，那只能证明这个作品的受者群喜欢这种情感刺激。
但是人的情感是不能互通的，如果作者选择了某个群体就意味着他要放弃其他群体。
情感也是具有回报递减性的，一旦这种情感刺激不能回报读者与日递增的阈值，该作品就会被舍弃。
除非该作者写的是下三路往性这个原始基因情感上招呼。