(`ヮ´ )σ`∀´) ﾟ∀ﾟ)σ

虽然不太合适，但是po这样好像傲娇喔(つд⊂)

>>No.66148027
po在更新的这部分里详细讲述了乌尔菲德的恐惧，实际上作为一个新加入主角家庭的异族姐姐，乌尔菲德的人设本身就是更加有血有肉的，她的欲望恐惧残缺以及可爱之处都是具体可感的。
相比之下嘉列斯呢？他的内心深处的恐惧和创伤并不明显，或者说因为死亡这个作为生物的最根本的恐惧在他的身上已不存在了，这个角色在故事中最需要做的事情是要找到一个超越死亡的新的恐惧？可以想见这会是po的故事的一个重大转折点
在前段里的隐隐的危机是主角怕被逐出师门，之后故事曲线已经从低谷经过了一段时间的回升和平缓了，一个更大的危机的铺垫可以开始了，不管是俗套的预知梦还是学长对话里露出的只言片语的会打破这种宁静生活的危机。不论这是不是那个巨大的转折点，故事的过山车可以开起来了

肥哥评评我的( ﾟ∀。)
>>No.55145046

https://www.nmbxd.com/t/66021796
评评我的ᕕ( ᐛ )ᕗ

>>No.66260980
好长，光凭能一直坚持更新这一点就称得上好作者了( ﾟ∀。)b
看开头以为是传统幻想女友文学，结果到了超能力世界以后就展开超能力都市奇幻了

＞不适合快速阅读
我两天追读的时候会有“人物说话了，但是ta谁啊”、“事件发生了，但是为啥啊”这种感觉，包括我看到有追更的老读者也会问某个剧情点。不能快速理解文本最大的坏处便是不利于产生新的读者，导致这种现象的原因可能是很多的，像是设定太绕啊主要角色太多视角太分散啊等等。那么就这一点我给出几条挑刺和建议

＞代称的匮乏
po的文章里使用的人称几乎只有姓名和“他/她”，有时甚至一个句子里连续“他干了某事，他干了某事，她干了某事”，虽然那个场景里确实只有一男一女，但是对两位角色缺乏熟悉的时候，一口气读下来依然会感到混乱（因为甚至有些作者会在写的时候把男女他输错用混，所以阅读者会下意识地忽略代词的性别）
这里的建议是，偶尔用些描述形象和状态的词作为指代，诸如“少女”“大叔”“丝袜被划破的女人”“手臂被扭折的可怜虫”，在前期可以强化角色印象，而后期则可以让场面叙述更简洁

＞跟前文有照应的部分缺少回顾
尤其是跟一些复杂的设定有联系的部分，某个名字再出现了，啊ta是之前那个谁，某个事件的后续发生了，主角脑海里闪回上次的场面，这样做有助于读者理解设定。并不会降低逼格或者自己在显得刻意强调伏笔，有时甚至会强化一种紧张和反转的氛围。

＞第一人称视角问题
第一人称叙述的时候有些东西是看不到意识不到的，比如他人的想法或者视角以外的动作，你会看不到队友的起手式，而只是看到ta准备好之后冲上来帮你解围的场面。而这段看不见的准备动作就应该以插叙解说的事后口吻来描述。
或者有些场面描述是有一定顺序的：看到现象发生→观察→猜测和理解原因。主角看到敌人袖子里裁纸刀变大，这种描述是不合法的，主角意识不到敌人袖子里藏着东西，看到变大了也第一时间理解不了那是裁纸刀，应该是“什么东西变大成一把巨刃划过来，躲开，然后想到那好像是一把裁纸刀，难道是他凭空造出来的？不对，是从他袖子里，变大而来的”这种叙述逻辑。第一视角离不开心理，怎么把这种心理写得丰富多样和合乎逻辑决定了叙述的节奏是否舒适。

https://www.nmbxd.com/t/60738004
评评我的(`ᝫ´ )

>>No.66280687
( ﾟ∀。)bbb肥哥好厉害
肥一直在把小说当程序写，所以涉及人称代词的时候会下意识“调用变量”，然后当登场人物只有两个的时候会下意识脑内校验，没有考虑阅读难度。
第一人称视角主要是写散文比较多，没有考虑到战争迷雾，会在这方面多打补丁的( ﾉヮ´ )
前文回顾这个确实没想到，我也经常忘记之前写了什么( ﾟ∀。)

>>No.66263711
哦，是每一幕短得像是分镜剧本的短篇集ᕕ( ᐛ )ᕗ

＞创意不够
写东西的只写套路桥段就好比画手习惯性画人物大头，只有这种程度的人设剧情可是打不过deepseek的啊！m9( `д´)
短篇帮写作者省去了解释大部分背景和设定的需要，甚至不需要顾及读者的需求，把全部的发挥空间留给最高潮最精华的叙事部分，就应该把精心设计的反转、冲突和出乎预料不遗余力地甩在读者脸上啊！
人设和剧情还要更新颖更让人意想不到一些，像巴斯特斯克鲁格斯的歌谣里那些不用自己的枪杀人的枪手、竞争不过母鸡的卖艺人、上了两次死刑的罪人那样的，创造令人耳目一新的故事！
小情侣反杀ntr上司有些太普通了。小情侣双方一起被上司上？那其实也已经见得很多了。女方其实把上司当M调教？就ntr的意义上来讲没什么意思了。那尝试在人设上突破，女方其实生物意义上是只猫？说是上司但实际上是公司里老板养的猫的叙述诡计？那可能有点让人意想不到，起承转合的转必须亮起来才好。
总而言之，不炒作永无出头之日！

>>No.66280788
很好看，或者应该说很合我个人口味？催更少只能怪岛上人太少了(`ε´ )
唯一想提的是第一人称视角叙述的时候双引号有时会丢掉，老实说有些地方就很难分清是心理活动还是当面说出来的声音，特别还是最后的重要的分别的话语啊。难道是po故意为之的结果？
看串里有人抱怨po东插一段回忆西塞一段幕间破坏了故事节奏，嘛，后补的时候观感还好，因为也补足了人物形象和世界观，信息量是有的，追更的话……只能怪写太慢力(`ε´ )

>>No.66283572
(`ᝫ´ )不加双引号当然是没有说出口的话啊

>>No.66284051
但是有时候没有双引号对方却对内容有回应啊

>>No.66285093
( ﾟ∀。)具体是哪段？有些时候虽然没有加双引号，但也是有回复的。

例如：我看着她说，你好歹也注重一下自己的形象吧。她却满脸无所谓的样子，说我实在管的太宽。

这种虽然也没有双引号，但实际上是有回复的。

>>No.66285689
就是因为有这种有回复的「转述口吻的话」所以即使没有“说”“问”这种提示的时候在两个人的场景下也会疑惑「某些指涉其他角色的语句」究竟是话语还是没说出口的想法，举例来说像是旅者与护身符一和旅者与告别三里的一些话？
如果是故意造成的这种混乱倒是可以理解，有种喝醉酒分不清是嘴里的话还是心里的话的混沌感觉，也对的上作品主题嘛。如果只是为了增加描述的变化性丰富性那其实不是很有必要，上下一致更有利于观众理解文本

>>No.66286376
･ﾟ( ﾟ∀。) ﾟ。有些地方语序的弱化反倒是迎合主题，如果是po举例的这两处地方，基本上都是这个处理方式，因为我觉得有时候太直白了没有我想要的感觉

其他地方嘛……大概是我忘记加双引号了？

但是不管怎么说锐评十分的简洁明了( `д´)σ恶评员有能

下一章就尽量统一一下说辞吧( ﾟ∀。)

>>No.66086854

求恶评(=ﾟωﾟ)=

( ﾟ∀ﾟ)刚刷到旧文被顶上来了，遂求一下恶评
>>No.60505723

>>No.66301570
似乎是游戏同人，主角会莫名其妙艾草的世界？( ﾟ∀。)

＞主角有些无所事事
卖掉遗产房子，破解数字信，找工作生存下去，去神秘的商店，遇到几起性骚扰打算报案。
主角是在一直做各种事情，但要问的是，抛开背景，主角做的事情中，会令读者感兴趣的事情有哪些呢？
现在告诉读者，主角是在一个黄油世界里，这时候这些事情里有哪些会提起人的兴趣呢？
然后再附加一条，每件事情如果没有按时完成就会天上下大汉来督主角的皮燕子，那其实就会显得这几件事都挺有意思的。
没有充足的推动主角去做的理由的话，就缺少了对过程和结果的期待，就会显得主角东摸一下西碰一下的有浪费时间之嫌。除非主角人设非常特别，或者正在经历的事件本身单拎出来也特别有趣，否则就像是在野区逛街。
po故意设置成系统没有任务，那也可以直接在日常里给主角上压力。撞上两次性骚扰，有点少了，要我来看应该更过激一些更夸张一些逼得主角不得不直接想要找出背后原因。
让主角不得不做一些事情！
到了异世界慢慢探索未知当然是合乎逻辑的，但是在表达上完全展现探索的过程，是否合理呢？接下来说的便是——

＞信息密度有些低
这里又要斗胆议论一下我最不擅长的详略问题了。
以公交车斗变态为例，这个事件的篇幅很长，有何意图呢？我猜测是[展示主角身手头脑非常]顺带[展示世界观和社会环境]
那么，为达这两样目的必须要如此详尽的描写吗？读者会对公交车打戏如此感兴趣吗？
其实不是很需要。就好像智斗常用把一个小时想到的事情写成一秒钟想到，几个干脆利落的动作制服对手也会显得主角很牛逼。何况情形也不是那么迫切嘛，对手连个武器连个人质都没有，打个小杂鱼写主角用什么招都不会让人觉得厉害吧。
相较之下警察局剧情的信息量就很大，这样的篇幅比重就是合适的。
就说岛上又没有字数要求，一味追求画面感是不对的，任何一张图片的信息量用文字全部描述出来随随便便都能写死人了。因此写一句话要有一句话的目的和功能，只挑关键的高信息密度的来，赋予文字唯一性准确性与超越性。就说是等开头那种差点被美少女硬上的时候再把这种详细度的动作罢(`ε´ )