>>No.65927865
如果这么算的话，那10年以后全世界范围也没出过多少成功的游戏创新了

可能只有吃鸡这个游戏模式是10年以后的

其实我感觉日式奇幻有个很大的缺点就是“轻佻”
不知道是不是因为勇者斗恶龙和最终幻想之类经典jrpg的影响，日本人和延续日轻风格写东西的人总是很执着于游戏化的叙事，很多游戏为了玩家体验而设置的东西被当成了理所当然存在的东西被写进了小说里
但是游戏里玩家其实是一个高维存在，可以存档读档，也可以利用bug使出里技，按一个按键就能使用技能，各种职业与数值是可量化的可见的，但是这跟小说故事的叙事逻辑完全不同。
这就导致了日轻异世界就算努力写一个宏大的故事也会有一种不自觉的轻佻感，大概就是游戏思维代入正常叙事的故事导致的
率先意识到了这一点的人可能会反其道而行之写一些反套路搞笑风格作品，比如素晴，但是反套路多了也会让人审美疲劳。

>>No.65945356
其实论日式异世界，也是有传统文学渊源的，以《蛮王柯南》为代表的“剑与魔法”奇幻文学就能算是日式奇幻的直系祖宗，但是蛮王柯南和后来的剑风世界观引人入胜就在于他们真的是把小说当成小说在写，而不是某种游戏攻略或者jrpg剧本。所以其底色仍然是没那么鲜亮轻佻的。
不过现在的读者口味也被改变了，包括我在内，大概是对于“迅速爽起来”的感觉需求太大了吧

>>No.65945413
我刚发现狭义上异世界的侧重点其实在“异”上( ﾟ∀。)——主人公从原来的世界穿越到另一个完全不同的世界。

这也是现在市面上大多流行的日式奇幻。可能是因为沾了“穿越”这种明显的爽文元素，所以异世界作品难免在细节上带有现代特征，如果碰到行文不检点的作者就更明显了，在设定细节时基本表现的是“怎么用中世纪的方法解释一个现代物品”或者“如何用现代知识解决一个异世界问题”在原创性上比起以前的经典就显得尤为欠缺;还有 盾之勇者 这种直接就带着“系统”“女神”要素的本质上就是爽文了。

我拿剑风传奇的标准去要求这一类异世界番确实太苛刻了( ´ー`)
肥哥说的很有道理，人们的审美在变化，如果把含有“穿越”元素的作品排除，那18年后比较纯粹的日式奇幻就只有葬送的芙莉莲和迷宫饭了，但是这两者仍然或多或少都带有一些游戏的感觉。

>>No.65945413
这么看的话就很好理解为什么日式奇幻总感觉味不对了( ﾟ∀。)

肥哥举的《蛮王柯南》类型的例子和衍生出的日式奇幻都偏重“讲好主角在一个奇幻世界的故事”，主要讲人物的成长历程，在世界背景上不会下很多功夫;而指环王 ，冰与火之歌系列则是“讲好一个奇幻世界本身的故事”，在人物上大部分是群像描写，在世界的底层逻辑和奇幻的细节上细心打磨，所以才有让人比较身临其境的感觉。

现代的日式奇幻在设定背景这方面就更加精简了，大部分直接是套用剑与魔法现成的世界观，要增加代入感就给主角加一个穿越的设定，要奇幻就从rpg游戏里拿一点专有名词。这种作品一多，流水线的感觉就出来了。( ´_ゝ`)

不过如果把日式去掉，单纯看奇幻，小日子还是有挺多不错的东西，来自深渊这一类虽然不算西幻，其原创作者和世界观的完整性都很高。

说到底让我难受的还是像串首说的那样，日本电影将日式奇幻那套生搬硬套到指环王系列里。摆着完善的设定和宏大的故事这些特色不用，去舍本逐末追求他日漫女英雄那套。让人有种孙子教爷爷做事的挫败感。( ・_ゝ・)

唉，毕竟老国王海尔姆一家和黑蛮地的恩怨都是原著里的，剧情走向也基本没改，虽然把原文只提了一嘴的王女硬拔成女主，但作为老粉能看到动起来的冰雕老国王（？）就已经原谅制作组了。毕竟编年史里很多看着很好玩的片段，能多做出来一个是一个(つд⊂)