发芽的洪！　︵ᵟຶ
( `д´)ジ

>>No.52360843
尚老唱他爸爸那尚派旦角也很好，还有学尚派的青年演员专门找他请教过，就是他这花脸的体型反串旦角有点吓人(`ヮ´ )

>>No.52366928
没有耶，我听的是尚老和小言的，毕竟小言是白月光一样的存在，我马上去听。
[h]就算是白月光我也要吐槽小言你歌剧味儿太重啦[/h]

>>No.52368174
说他是初恋白月光就是因为这个(*ﾟ∇ﾟ)

……为什么会有吹郭德纲那上得去下得来的嘎调的弹幕( ・_ゝ・)
虽然拿郭德纲跟读过戏校的比确实有点对不起老郭，但我建议你看完这个小品再考虑要不要发那句“郭德纲的叫小番一流水平”

丑行
　　丑行又叫小花脸，脸谱是在眼睛中间勾一块白色。
　　丑行主要起搞笑的作用，因此并不指长得丑。不知道有没有看过田汉先生的《名优之死》，里面讽刺张文远“人家自以为是漂亮人物，够得上骗人家老婆的，咱们偏偏叫他去丑”。
　　丑角涵盖极广，好人坏人漂亮的丑的都有，只要是大伙儿开心，或者体现小人物不够稳重但积极乐观的心态，就划进丑角里了。丑行中还有个相对特殊的行当彩旦，即搞笑的女性，大多为丫鬟婆子。
　　正因上述特性，丑行演员会的就必须比别人多。例如前述张文远一角，表演风格就要贴近小生。除了要会其他行当的功法，丑行也有自己独特的功，如矮子功等。丑行演员也需要较高的随机应变能力，优秀的丑行演员可以临场抓哏以增加喜剧效果。
　　过去戏班子里，丑角演员的地位是最高的，丑角不勾脸，其他人都不能开始化妆，其他人坐在哪都有严格规定，但丑角可以随便坐。官方的说法是，唐玄宗创梨园行时常常亲自演丑角，然而小肥认为，是因为丑角演员学戏比人家辛苦，但鲜有戏是以丑角为主，若不提高一下丑角的地位，就没人愿意学丑啦

　　和丑行搭档比较多的是花旦，花旦主要是天真活泼的少女，因此有很多轻松娱乐的小戏。
　　《春草闯堂》，讲的是李小姐携丫鬟春草游玩时被吴独劫色，薛公子打死吴独。吴母告状要县令斩首薛公子，春草为救薛公子谎称其为李家女婿。此戏的重头戏是县令急着去李家求证，春草怕露馅拖延时间，这段的身段很有意思，县令和四个轿夫配合，摇摇晃晃，模拟轿子行进的过程。顺便再推荐一下豫剧的《七品芝麻官》吧，也有段坐轿子的戏，我怀疑春草闯堂的灵感自此而来。
　　《拾玉镯》，也是主要看身段的戏，主演是花旦和彩旦。孙玉娇在家门口喂鸡纳鞋，傅朋经过时看上了她，丢下一只镯子定情，不料被刘妈妈看见，少女含羞带怯藏玉镯，老妪挤兑玩笑定媒姻。
　　《十八扯》，兄妹俩无聊唱戏玩，两位演员在台上模仿各行当各流派的表演风格，要做到像还要有趣，十分的考验功底了。

　　除了和花旦搭档，丑也有一出经典戏《三岔口》，武生武丑的武戏。这出戏的打斗相当精彩，就算是小肥这种极端抗拒武戏的人，也能把它看完。

　　丑更多的还是做配角，如《锁麟囊》之梅香，《群英会》之蒋干。配角也不是不能出彩，但非常考验演员功底，需要像小品相声演员那样，抓好时机抖包袱抓现挂。小肥特别喜欢的一位丑角演员徐孟珂，就把梅香这个配角演得妙趣横生

>>No.52646909
谢谢肥哥的夸奖(*ﾟ∇ﾟ)也没有很厉害啦，也是需要一边翻资料一边写的，生怕写错了什么。
[h]如果说是佩服我唱独角戏的毅力，那我也挺佩服我自己的( ・_ゝ・)[/h]

生行
　　笼统地分，可以分为娃娃生、小生、武生、老生。
　　娃娃生，顾名思义是儿童或书童的角色，由小孩或娇小的女性饰演，大多数时候戏份也不多，所以小肥了解得也不多，唯一知道的就是国家京剧院的徐滢，她的哪吒很出彩，娃娃调唱得也好听，她也兼演武旦。
　　小生是青少年男性。当一个角色他有十多岁，侧重表现是谁的儿子弟弟，或者强调其少年成名时，就由小生应工，比如赵氏孤儿中的赵孤和周瑜、罗成。小生的发音特色是以假声（小嗓）为主，听着尖锐，因为这样的发声，小生也是小肥最不喜欢的一个行当了。小生化妆时是偏白的肤色，大概是暖白皮。
　　武生是擅长打斗的男性角色，这个行当侧重于肢体表演。孙悟空虽然勾脸谱，但也属于武生，而非花脸。
　　其余的就是老生了，大致上看，老生是较为正面的形象，其年龄跨度比较大，甚至像正德皇帝那样二十来岁就死了的也属于老生。因为把青年也含在里面了，所以京剧中，老生和旦角谈恋爱的戏也很多，而昆曲越剧等则是小生为主。老生的发声方式为本嗓（大嗓），韵味醇厚，是小肥最喜欢的一个行当了。
　　还有个相对尴尬的行当：红生。红生就是勾红色脸谱的生行，主要的就是关羽（面如重枣）和赵匡胤（传说中火龙下凡）。尴尬在于，这类戏不多，鲜有演员专工红生，因此多由老生兼任，但又和其他老生不一样，它勾脸，但其他老生是俊扮（底色抹肤色，在眼角眉心等位置稍微画一点）。

老生我要慢慢讲，多多讲，毕竟小肥最了解的就是老生啦(`ヮ´ )

　　小生的流派，主要有姜妙香的姜派和叶盛兰的叶派。姜妙香主要是给旦角配戏，因此姜派相对软一点，更像偶像剧男主角，叶盛兰则是小生挑班第一人，多演周瑜等少年英雄，所以唱腔硬一点。
　　——以上知识全来自肥友，小肥是听不进去小生的，小肥觉得尖锐刺耳。我唯二能听的就是姜妙香的飞虎山和叶盛兰的白蛇传，你看，我偏偏听的是他俩不常演的领域，足以见小肥对小生行有多不了解。
　　这里推荐一下叶盛兰和杜近芳在法国交流时的白蛇传，网上只有片段，但叶盛兰的许仙真的好会撒娇(*ﾟ∇ﾟ)

名词解释：
挑班：指演员组建一个以自己为核心相对固定的演出团队（即班社），能挑班成功，说明这个演员有强大的粉丝号召力，业内人缘不差，还要善于经营。小生在京剧中其实算相对边缘的行当了，一般都是旦角和老生挑班，叶盛兰能自己挑班，说明他真的很厉害了。
搭班：指演员加入别人的班社。当然，并不是不挑班的演员就比能挑班的差，有些人他就不爱操心，有些人属于倒霉蛋，搭别人的班能红，自己挑班就遇冷，还挑了三次都不咋成(`ヮ´ )

还有些异义词也挺好玩的，比如票房，在戏曲行业指票友们一块儿唱戏玩儿的地方，在其他地方指电影卖了多少钱；再比如戏份，过去指演员拿多少钱，比如我搭你的班，你给我开多少工资，现在则是指演员露脸的镜头多不多。

刚刚看到有个肥哥发了本地送戏下乡的照片，真的很尊敬他们这几个下乡的演员，听说有个地方戏里有喷火的功夫，演员下乡室外演出烧伤了。
然后就联想到前几天朋友发给我的某个青年演员的微博，大骂领导安排她下乡是发配而且卖票数据不好看，跑龙套耽误自己成长( ・_ゝ・)
合着密云就算发配了啊，你都还没出北京呢(　˘ω˘)你要不问问你师父年轻的时候在哪演戏，问问你团的前辈们，谁没下过乡谁没跑过龙套(　˘ω˘)
其实不止这一位青年演员（也不年轻了，三四十了，再不努力赶不上梅花奖了），很多演员都屁话连天，要么功比纸薄心比天高，要么明明白白摆烂。有位程派演员说荒山泪（程派代表作）她不想学，甚至连主角名字都没记住；还有位演员，直言不想成角儿，可恨这位还是我爱豆师侄，他们流派本来就日薄西山。

好多人说蓝天的“鲁子敬在舟中浑身发抖”难听，就去听了听，倒也不是难听，就是太洒了，好像这辈子最后一次唱戏了似的，一个劲儿翻高，完了还拖长音，渐强的那种，听完脑子里只剩没完没了的“吃酒哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦”。
这段草船借箭，鲁肃不明就里在船上往曹营去，情绪应该是一种焦急恐惧，而不是高亢兴奋，且鲁肃是二路，抢了诸葛亮的风头实不应该。
肥友是相当讨厌洒狗血，小肥还好，如果是晚会或者拼盘演出，一人一段，我倒觉得洒点儿好，但如果是全本戏，就该老老实实揣摩人物。

*洒：洒狗血的简称，指在不该用力的地方用力过猛。
*翻高：指声调一句比一句高。

既然说到草船借箭，就推荐一下1957年电影版的《群英会·借东风》吧，演员都是名家，诸葛亮是马连良，鲁肃是谭富英，周瑜是叶盛兰。
马连良惯会调戏同行(`ヮ´ )诸葛亮欺负老实人鲁肃说自己没想好怎么造十万支箭，愁得鲁肃不行，他自己搁一边偷笑。这段剧情小肥真的是很喜欢，而且能看出，京剧不仅仅是唱念做打，也要有表演的部分。
相同的情节，对比言兴朋和谭元寿的舞台版，言兴朋的诸葛亮的笑和挤眉弄眼对着观众，是和观众在互动，而马谭版因为是电影，马连良则表情都冲谭富英了，这里就是舞台和影视剧的区别。

一些昵称：
一般，父子俩或者爷孙俩宗同一个流派且都很出名的，会管长辈叫老X，小辈叫小X。
谭鑫培叫老谭，其孙谭富英叫小谭，谭鑫培子谭小培宗奎派且功力大不如谭富英，所以小谭的名号落在谭富英头上了；
梅兰芳叫老梅，其子梅葆玖叫小梅；
言菊朋叫老言，其孙言兴朋叫小言。和谭家类似，言菊朋的儿子言少朋宗马派，所以小言则是指他儿子言兴朋。
谭富英1906年的，梅葆玖1934年的，言兴朋1953年的，这并不影响我们叫他们小X(`ヮ´ )

好笑的是谭富英的儿子谭元寿也唱老生，但大家在提到他的时候仍然叫元寿老。
小谭：合着你们就欺负我一人了？

说说谭家。
谭家第一代应该是从谭志道开始算，他是唱老旦的。
谭鑫培是第二代，但唱老生是第一代。
谭鑫培第五子谭小培也是唱老生的，老谭其他儿子们也大多在梨园行内，只是不唱老生。
谭小培之子谭富英是第四代，也是现在“谭派”的创始人。老谭的也叫谭派，小谭的也叫谭派，但其实老谭小谭几乎不是一回事，可能为了强行附会传承，故意忽略了二者的区别。
谭富英之子谭元寿是谭家第五代。
谭孝曾是第六代，谭正岩第七代，他们爷俩诨名谭六谭七。

开会的时候摸鱼写的，等晚上下了班详细讲讲我和网友们对于谭六谭七的恶意(`ヮ´ )