(`ヮ´ )σ`∀´) ﾟ∀ﾟ)σ

继续放置鲍参军(=ﾟωﾟ)=

曀曀寒野雾，苍苍阴山柏。
树回雾萦集，山寒野风急。
岁物尽沦伤，孤贞为谁立。
赖树自能贞，不计迹幽涩。

“岁物尽沦伤，孤贞为谁立”，就像刘公幹的“岂无园中葵，懿此出深泽”一样，给我特别的感动。或许就像“深山大泽龙蛇远”或者“鱼龙寂寞秋江冷”一样，山高水深，万物沉埋，只因为一种没有理由的坚信而万古不磨。

放置放置(=ﾟωﾟ)=

骢马金络头，锦带佩吴钩。
失意杯酒间，白刃起相仇。
追兵一旦至，负剑远行游。
去乡三十载，复得还旧丘。
升高临四关，表里望皇州。
九途平若水，双阙似云浮。
扶宫罗将相，夹道列王侯。
日中市朝满，车马若川流。
击钟陈鼎食，方驾自相求。
今我独何为，埳壈怀百忧。

洛阳名工铸为金博山，
千斫复万镂，上刻秦女携手仙。
承君清夜之欢娱，列置帏里明烛前。
外发龙鳞之丹彩，内含麝芬之紫烟。
如今君心一朝异，对此长叹终百年。

此前读汉魏六朝，一直觉得鲍明远的魅力在于那种直视死亡的冷峻，百丈高楼一日摧倒，万斛黄金烧作寒灰，简直是至为残酷的死亡美学，城市的流浪者，废墟上的王。

但是后来读了一些更冷冽更凉薄的诗歌，“长歌三月响，短舞万人看。未必长如此，芙蓉不耐寒”、“千金买鱼灯，泉下照狐兔。行人上陵过，却吊扶苏墓”，才发现鲍参军最打动我的是冷眼热肠，即使看待人世间已经冷峻锋利如干将莫邪，对生命赤诚的爱仍旧从心胸肺腑间喷薄欲出，“芳袖动，芬叶披。两相思，两不知”，“朱城九门门九开，愿逐明月入君怀。入君怀，结君佩，怨君恨君恃君爱”、“刎绣颈，碎锦臆，绝命君前无怨色。握君手，执杯酒，意气相倾死何有”……这简直是聊斋的连城，相逢时当为我一笑，死无憾！

>>No.55401937
超喜欢鲍参军(〃∀〃)！

>>No.55410034
好高兴有肥哥聊这么多(〃∀〃)

我说一下我的审美感受。我唐诗读得很少，汉魏六朝读得多，七律读得少，五古读得多，对律诗那种联与联之间巧妙周旋的力比较迟钝，对整首诗的“章法”比较关注——或者说，一首诗可以纯然凭借句与句之间的转折和连接打动我，这首诗就是这种情况。

开头第一句我就很喜欢，“昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中”，要说具体的形象是想不出来，感动我的在于这种“语气”，把过去的、虚幻的、不可见的东西说得非常确信。就像我之前所引，“深山大泽龙蛇远”、“鱼龙寂寞秋江冷”，龙蛇和鱼龙自然是看不到的，然而诗人说他们只是因山深路远和寂寞秋江而隐没了。对于这一句也一样，“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”，我们乃知道万古都是存在过的，正如我们此刻站立在天地之中。

再说后面几句，要我描述感受就是“感官性”。或者说，我首先想到的乃是庾信的宫体。庾信在国破家亡之后仍旧写宫体诗，南梁诗人大多奉佛，佛教又叫象教，在我看来宫体诗乃是一种“象诗”，对感官性异常着迷。试举几句庾信的诗：

折骸犹换子，登爨已悬巢。
壮冰初开地，盲风正折胶。
轻云飘马足，明月动弓弰。
楚师正围巩，秦兵未下崤。

拥节时驱传，乘亭不据鞍。
代郡蓬初转，辽阳桑欲乾。
秋云粉絮结，白露水银团。
一思探禹穴，无用鏖皋兰。

这些诗对我而言的惊艳之处，乃在于近似散文或史笔的叙述中，突兀出现极为鲜明的感官体验，“轻云飘马足，明月动弓弰”、“秋云粉絮结，白露水银团”，骤然荡开一笔，从残酷崩离的场景中以饱满的笔触逼迫读者接受这种感官之美，实质是调动读者的耳鼻心目完全参与到自己的回忆之中，就像让一个人赤身裸体趴在大地上——土地因长久旱灾而开裂的伤口，或土壤深处春泉的涌动，尽数覆盖过柔软的肌肤。

点个外卖( ﾟ∀。)回来接着说

>>No.55410556
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。

这几句对我而言就是至极的感官体验，我是从听觉和触觉的角度来感受颔联的，“虚夜月”乃是一种听觉的虚夜月，即如“山虚绝响弓”之虚，天河之上隐然有这样的声响，人间或者只是一种邈然的聆听。“石鲸”一句，我想到的正是“燕燥还为石”，水经注中说石燕在雷雨中变为真燕，三辅决录里石鲸也有类似的说法，“动秋风”，我的感受乃是那巨大的石鲸一点一滴接触到长久的风和雨，横亘在即将活过来的那一刻，通过肉体（而不是眼睛）感受到外界无边的触感，鳞甲翕动。

前面是听觉和触觉，后面是视觉，肥哥描绘得那样好，我也不能说得更详细，就是一种浓郁沉深的金碧粉本，美到惊心动魄，让人心甘情愿舍身饲虎，交付自己所有的感知给这样一首诗。

关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

最后一句也给我相当的震撼，因为非常俊美又非常温厚。对六朝文学爱好者来说，假如前面都是微妙的庾信的感觉（古今对比、用典、触觉质感强烈），那“关塞极天唯鸟道”就是鲍照和谢朓的那种俊美奇逸。鲍照诗云：

乱流灇大壑，长雾匝高林。
林际无穷极，云边不可寻。
惟见独飞鸟，千里一扬音。
推其感物情，则知游子心。

谢朓写过：

金波丽鳷鹊，玉绳低建章。
驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡。
风烟有鸟路，江汉限无梁。

我不是说这些诗“像”，事实上它们描写的东西毫无干涉，这里只是想说明我体会到的那种超拔俊逸之力。前面是昏茫无穷的天地，后面却以“惟见独飞鸟，千里一扬音”而骤发凌厉；上文以星辰月光极写宫殿富丽，后文却以天地一线间阳光不可骤接写江汉之阻。“关塞极天唯鸟道”给我的也正是这种感觉，极限接天而非人的视角，超拔之力。

然而最后七个字，这样广袤又这样充实。接续前面七字，写极高之处视角所见，让上句完全不突兀——江湖满地之水景照应前面的昆明池之水景，也让上句非常温柔地落下来，天地此身。即使不谈艺术感受，这种“章法”也可以称之为千钧神力。

要我说这首诗给我的“感受”，大概就是如此。至于铜驼之思、黍离之悲、行路难、江湖阻，那都是诗中之义，但此刻的我也讲不出来，只是震慑于视听触觉之美而已。

>>No.55412310
和肥哥贴贴(〃∀〃)
其实我也不知道自己讲得对不对( ﾟ∀。)7”更多是跟着审美感觉走，据说希腊文里“感觉”与“美”同义，所以能把这种感觉传递给肥哥就好，再次贴贴(〃∀〃)

>>No.55412670
欢迎肥哥添砖加瓦(=ﾟωﾟ)=！

我要在这里放置一些三谢(=ﾟωﾟ)=

(=ﾟωﾟ)=这是谢康乐的游南亭
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含馀清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发池。
未厌青春好，已观朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
药饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景偃旧崖。
我志谁与亮，赏心惟良知。

章法玉质金相，造句鬼斧神工，“密林含馀清，远峰隐半规”、“泽兰渐被径，芙蓉始发池”，大谢真是初日芙蓉，太喜欢了。

(=ﾟωﾟ)=这是谢惠连的秋怀
平生无志意，少小婴忧患。
如何乘苦心，矧复值秋晏。
皎皎天月明，奕奕河宿烂。
萧瑟含风蝉，寥唳度云雁。
寒商动清闺，孤灯暧幽幔。
耿介繁虑积，展转长宵半。
夷险难豫谋，倚伏昧前算。
虽好相如达，不同长卿慢。
颇悦郑生偃，无取白衣宦。
未知古人心，且从性所玩。
宾至可命觞，朋来当染翰。
高台骤登践，清浅时陵乱。
颓魄不再圆，倾羲无两旦。
金石终销毁，丹青暂雕焕。
各勉玄发欢，无贻白首叹。
因歌遂成赋，聊用布亲串。

“萧瑟含风蝉，寥唳度云雁”，音色实在很美，“未知古人心，且从性所玩”，算是我这么多年读史书的座右铭吧，很喜欢谢惠连文字的那种通达，亭亭物表，何虑何营。

(=ﾟωﾟ)=这是谢玄晖的暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚，诗题好长……
大江流日夜，客心悲未央。
徒念关山近，终知返路长。
秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。
引领见京室，宫雉正相望。
金波丽鳷鹊，玉绳低建章。
驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡。
风云有鸟路，江汉限无梁。
常恐鹰隼击，时菊委严霜。
寄言罻罗者，寥廓已高翔。

之前和朋友吐槽，用李白诗句来脑补鲍照/谢朓性转，鲍参军是“一语不入意，从君万曲梁尘飞”的御姐，迷你谢是“却下水精帘，玲珑望秋月”的萌妹XD

但是这种诗就很卧槽，开头“大江流日夜”卧槽，后面“秋河曙耿耿”、“驰晖不可接”、“寥廓已高翔”都让人想卧槽，果然是奇章秀句，往往警遒，足使叔源失步，明远变色。

我要在这里放置一个韦苏州(=ﾟωﾟ)=

石壁精舍高，排云聊直上。
佳游惬始愿，忘险得前赏。
崖倾景方晦，谷转川如掌。
绿林含萧条，飞阁起弘敞。
道人上方至，清夜还独往。
日落群山阴，天秋百泉响。
所嗟累已成，安得长偃仰。

沈沈匣中镜，为此尘垢蚀。
辉光何所如，月在云中黑。
南金既雕错，鞶带共辉饰。
空存鉴物名，坐使妍蚩惑。
美人竭肝胆，思照冰玉色。
自非磨莹工，日日空叹息。

这首诗实在很感人……把自己放在“自非磨莹工”的位置上叹息自责，深深致意于肝胆冰雪的美人。古代政治寄托诗很多，但态度这样诚恳，又归为力不从心的自责，真可谓大雅君子。

嘉树蔼初绿，靡芜吐幽芳。
君子不在赏，寄之云路长。
路长信难越，惜此芳时歇。
孤鸟去不还，缄情向天末。

“孤鸟去不还，缄情向天末”，这种孤鸟——天尽头的构图非常熟悉，但还是这一句让我瞬间想落泪。

我要在这里放置一个韦苏州(=ﾟωﾟ)=

石壁精舍高，排云聊直上。
佳游惬始愿，忘险得前赏。
崖倾景方晦，谷转川如掌。
绿林含萧条，飞阁起弘敞。
道人上方至，清夜还独往。
日落群山阴，天秋百泉响。
所嗟累已成，安得长偃仰。

沈沈匣中镜，为此尘垢蚀。
辉光何所如，月在云中黑。
南金既雕错，鞶带共辉饰。
空存鉴物名，坐使妍蚩惑。
美人竭肝胆，思照冰玉色。
自非磨莹工，日日空叹息。

这首诗实在很感人……把自己放在“自非磨莹工”的位置上叹息自责，深深致意于肝胆冰雪的美人。古代政治寄托诗很多，但态度这样诚恳，又归为力不从心的自责，真可谓大雅君子。

嘉树蔼初绿，靡芜吐幽芳。
君子不在赏，寄之云路长。
路长信难越，惜此芳时歇。
孤鸟去不还，缄情向天末。

“孤鸟去不还，缄情向天末”，这种孤鸟——天尽头的构图非常熟悉，但还是这一句让我瞬间想落泪。

崔国辅的绝句好可爱，放置放置(=ﾟωﾟ)=

妾有罗衣裳，秦王在时作。
为舞春风多，秋来不堪著。

归时日尚早，更欲向芳洲。
渡口水流急，回船不自由。

寂寥抱冬心，裁罗又褧褧。
夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。

月暗送潮風，相寻路不通。
菱歌唱不彻，知在此塘中。

长信宫中草，年年愁处生。
故侵珠履迹，不使玉阶行。

送别未能旋，相望连水口。
船行欲映洲，几度急摇手。
//这首就是洗稿萧纲的《春江曲》：客行只念路，相争度京口。谁知堤上人，拭泪空摇手。

自与王孙别，频看黄鸟飞。
应由春草误，著处不成归。

放置一首……非典型的行路难(=ﾟωﾟ)=

千门皆闭夜何央，百忧俱集断人肠。
探揣箱中取刀尺，拂拭机上断流黄。
情人逐情虽可恨，复畏边远乏衣裳。
已缫一茧催衣缕，复捣百和裛衣香。
犹忆去时腰大小，不知今日身短长。
裲裆双心共一袜，袙复两边作八襊。
襻带虽安不忍缝，开孔裁穿犹未达。
胸前却月两相连，本照君心不照天。
愿君分明得此意，勿复流荡不如先。
含悲含怨判不死，封情忍思待明年。

作者是干过裁缝吗( ﾟ∀。)7”

我要在这里放很多何水部(=ﾟωﾟ)=

关城乃形势，地险差非一。
马岭逐纡回，犬牙傍隆窣。
百雉极襟带，亿庾兼量出。
至理归无为，善守竟何恤。
眺听穷耳目，远近备幽悉。
扰扰见行人，晖晖视落日。
连樯入回浦，飞盖交长术。
天暮远山青，潮去遥沙出。
薄宦恧师表，属辞惭愈疾。
愿乘觳觫牛，还隐蒙笼室。

露清晓风冷，天曙江晃爽。
薄云岩际出，初月波中上。
黯黯连嶂阴，骚骚急沫响。
回楂急碍浪，群飞争戏广。
伊余本羁客，重暌复心赏。
望乡虽一路，怀归成二想。
在昔爱名山，自知欢独往。
情游乃落魄，得性随怡养。
年事以蹉跎，生平任浩荡。
方还让夷路，谁知羡鱼网。

弱操不能植，薄伎竟无依。
浅智终已矣，令名安可希。
扰扰从役倦，屑屑身事微。
少壮轻年月，迟暮惜光辉。
一涂今未是，万绪昨如非。
新知虽已乐，旧爱尽暌违。
望乡空引领，极目泪沾衣。
旅客长憔悴，春物自芳菲。
岸花临水发，江燕绕樯飞。
无由下征帆，独与暮潮归。

湓城带湓水，湓水萦如带。
日夕望高城，耿耿青云外。
城中多宴赏，丝竹常繁会。
管声已流悦，弦声复凄切。
歌黛惨如愁，舞腰凝欲绝。
仲秋黄叶下，长风正骚屑。
早雁出云归，故燕辞檐别。
昼悲在异县，夜梦还洛汭。
洛汭何悠悠，起望登西楼。
的的帆向浦，团团月映洲。
谁能一羽化，轻举逐飞浮。

>>No.55483787
啊，魏文诗我非常喜欢这一首：

丹霞蔽日，采虹垂天。
谷水潺潺，木落翩翩。
孤禽失群，悲鸣云间。
月盈则冲，华不再繁。
古来有之，嗟我何言。

假设从丹霞蔽日可能的含义去思考（或许丹霞等价于“重阴润万物”中的重阴，以喻臣盛主弱，以及必然到来的改朝换代？），那这首诗真是极为动人，汉诗之温柔悱恻，魏诗之通达寥廓，此为兼美。

既然梦回建安，我要在这里放一个我最喜欢的仲长统(=ﾟωﾟ)=

仲长统不以诗歌著称，他主要是政论家，诗歌只是态度宣言。有讽刺意味的是，六朝人多把仲长统看作放达隐居之楷模，然而仲长统本人幻想隐居纯属“道不行，乘桴浮于海”——他本人受到曹操、荀彧的赏识，并非怀才不遇，只是政策趋于理想化，即使以魏武之魄力也不能在汉末得以实施。

仲长统所疾，在于汉末之豪强，以及豪强向门阀政治演变的趋势。仲长统所忧，乃在于乱世的不断加剧，即如昌言•理乱篇所言：

以及今日，名都空而不居，百里绝而无民者，不可胜数。此则又甚于亡新之时也。悲夫！不及五百年，大难三起，中间之乱，尚不数焉。变而弥猜，下而加酷，推此以往，可及于尽矣。嗟乎！不知来世圣人救此之道，将何用也？又不知天若穷此之数，欲何至邪？

可以说南北朝混乱悲哀的政局就是仲长统预言的实现，士族名士的作风即为仲长统所嫉恶的汉末豪强的加剧，然而偏偏是这群人把仲长统当成精神楷模，真是历史的荒谬。

放置放置(=ﾟωﾟ)=

飞鸟遗迹，蝉蜕亡壳。腾蛇弃鳞，神龙丧角。
至人能变，达士拔俗。乘云无辔，骋风无足。
垂露成帏，张霄成幄。沆瀣当餐，九阳代烛。
恒星艳珠，朝霞润玉。六合之内，恣心所欲。
人事可遗，何为局促。

大道虽夷，见几者寡。任意无非，适物无可。
古来绕绕，委曲如琐。百虑何为，至要在我。
寄愁天上，埋忧地下。叛散五经，灭弃风雅。
百家杂碎，请用从火。抗志山西，游心海左。
元气为舟，微风为柁。敖翔太清，纵意容冶。

再放置一个初恋王仲宣，最开始喜欢六朝文学就是读了《登楼赋》和《七哀诗》，从汉魏读到晋宋读到齐梁，兜兜转转感觉还是初恋最白月光(=ﾟωﾟ)=

西京乱无象，豺虎方遘患。
复弃中国去，远身适荆蛮。
亲戚对我悲，朋友相追攀。
出门无所见，白骨蔽平原。
路有饥妇人，抱子弃草间。
顾闻号泣声，挥涕独不还。
未知身死处，何能两相完。
驱马弃之去，不忍听此言。
南登霸陵岸，回首望长安。
悟彼下泉人，喟然伤心肝。

若干年后读庾子山集，读到“南登广陵岸。回首落星城”时，情绪几乎一瞬间回溯六朝回到了汉末，最初的丧乱与崩离。仿佛奥维德变形记里写埃阿斯的血变成风信子，“是一个人曾经的名字，也是另一个人的悲痛的呼声”。

>>No.55607217
(=ﾟωﾟ)=