没人详细讲，那我就从一个爱好者角度来跟po说说，不是指教，就是单纯以路人读者能看到的一些东西简单谈谈，也希望能起到一个抛砖引玉的作用。
整诗言前辙用的相对来说比较多，从朗读的方向看是很上口的。虽然现代诗并不是特别侧重于韵律平仄这些，但我个人是很喜欢能在现代语境下有体现出音乐美的这么一些个表达的东西。不需要像歌剧那么夸张，只要有一些在里面就能把人带进一种特殊的场域，产生类似舞台表演的疏离感和脱离日常语境的陌生感。这不是艺术作品中必要的，但绝对是艺术表现形式中最经典的手法之一。
诗中意象经过粗略计算，去掉重复的大概有49个，都是非常常见的意象。其中可以大致、粗略的分为六类：
1.自然景色：夜、月亮、黑、山里、闪耀点点（闪烁）、涟漪（水花）、白雪、泥土、寒风、猎猎；
2.人文环境：村口、麦浪、前线、路边、血污、空荡荡；
3.物品：照片、石子、物件；
4.身体及动作：紧攥手、推向、掌心、来电、直视、眼睛、迈不开腿、打水漂、沉默、游戏、投出、惋惜、深埋、犁出、视线模糊、袖管、叼、胸前、口袋、叠、教诲、笑脸、记忆；
5.人物：你、我、班长、战友；
6.动物及行动：巨兽、乌鸦、头顶盘旋；
通过这样直观来看，全诗在意象的运用上更偏向于平铺直叙的运动场面，可在物象上的留白比较匮乏。个人观察主要集中在星光、涟漪等意象上。而论最为出彩的，也是我个人非常喜欢的则是“巨兽”和“猎猎”的使用及相互对照。
从结构上来看，全诗共三段，我简单称之为上中下三节。三在汉文化里面是一个比较有意思的数字，它既表示充实也代表克制，这也是个人对于该诗在结构上的第一印象。同时，三段式结构也让人联想到宗教意义上的三联画，在这种情况下，一般上下节起到陪衬作用，中间节的内容会更为突出。我不知道po是怎么规划的，但这首诗基本是符合这个特点，具备结构美感的。
第一节前5行基本表达了全部内容，后面的话没有实质意思，在我看来主要是起到了一个结构上的补充作用，并用最后的“闪耀点点”意象留白，引出下文，第二节内容也很充足。就这个结构的基本观点，唯一美中不足的就是第三节显得有些拖沓了，回忆与怀旧的氛围在收尾工作上不是很俐落。按个人的感觉，如果第三节中的情感没有抒发完，可以另起一段继续说；要是没什么话好说的那就干脆一点，这样比较潇洒(`ヮ´ )，结构也更完整。
具体内容方面就不讲了，每个人珍视的东西不一样，感受也不同。这些形式上的东西也不能当作创作建议，它们只是一些基本的赏析范式，不会有人真正创作的时候会想着这些东西。如果非要说有什么建议，我认为是应该更放开一点，诗最起码应该是日常语言的叛逆，个人觉得没有更加背离的表达是没法更好的把狂野的情感与思想铸入其中的，最后也祝po能享受到更多创作的乐趣。
一定要写下去啊 ﾟ ∀ﾟ)ノ
