分析语篇时需要注意，此篇的换头前后，情感是依事时而递进的，低语二句与蜡烛三句的情感并不一致。具体而言，低语二句是却胜当时见的自然阐发与扩展，整体仍停留在「见」的绵腻浓情。双眉所敛之恨，正如糖醋汁中的醋，为依托、衬托糖的存在而出现，自身存在的目的是为甜味增添厚重感。下片的蜡烛羌笛，情况则陡然不同。「蜡烛有心还惜别」，随着时序推移，饮宴行将结束，情感由相见之欢滑向别离之怨。而正中处理此种别怨的手法就显得相当高妙：开篇的「几度凤楼同饮宴」即伏下几度别离的背景。在这种情况下，女主人公的反应断不会像易安所描写的那样「惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅」，她应当是见惯了别恨的。于是，虽然她惜别伤离的情感未变，同主视角的情爱未变，但对待别离的态度与心理是被充分异化了的。疲于别离，老于相送，而长相厮守的未来遥不可及，匆匆聚散的桥段势必反复上演。此种情状的外在表现，就是方寸不乱，欲唱情懒——着一「懒」字而道尽此中微妙，诚可见其高绝。结尾两句则是这种未变的情感与已变的态度的有机融合。欲唱情犹懒，她不愿主动走向别离，想要别离的钟声自然响起，将两人被动地卷入其中。但当阳关真个唱起之时，郁于中的情感突破了疲于别的壳儿，导致了一曲肠千断。换而言之，情犹懒表出了别之多，而肠千断表出了爱之深。
