♡性♡感♡红♡名♡在♡线♡要♡饭♡
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浑浊的果汁充盈着乔艾尔的嘴巴，还有跟果汁一样好喝的唾沫，她的亚麻面纱现在已经干了，再次令人欣慰地随着她的呼吸颤动，她一个人待着，被那些不知道自己能听出她声音的人暗中看着，她感到对着镜子掀起面纱的冲动，想对包里那些还没有碰过的“材料(Material)”进行提纯，撩开面纱，让被囚禁其中的贪婪重获吸入它能下咽的唯一赤裸裸气体的自由；她感到不幸而哀伤；她看上去很像死神(death)，她的睫毛膏化得到处都是；没人看得出来。塑料百事瓶子和玻璃雪茄管以及打火机和塑料包在她晃荡着的木底鞋下被雨淋湿显得颜色更深的布包里显现出轮廓。莫莉·诺特金和拉瑟福德·凯克和克罗斯比·鲍姆(Rutherford Keck and Crosby Baum)和一个站姿极差的男人一起站在学校提供的因菲尔纳特龙电视电脑前说话。鲍姆宽大的背部和大背头把电视上放的东西全都挡住了。学者们的声音听上去鼻音很重，每个句子开始前都有那种有修养人士的结巴。詹姆斯·O.因坎旦萨相当一部分的电影都是默片。他自称是视觉电影导演。他那个残疾的总在咧嘴笑的儿子通常会提着镜头包，眼睛正对着大太阳的人脸上那种咧嘴笑，乔艾尔从来没真的认识过他，因为奥林不喜欢他。讨厌的小演员斯莫瑟基尔(Smothergill)以前会对着他把脸扭来扭去，而他只是笑，这让斯莫瑟基尔气得要命，米利亚姆·普里克特(Miriam Prickett)只能在卫生间帮他缓解情绪，不知道用的什么方法。一张年代久远的拉丁复兴CD从奶白色天花板四个角用细链条吊着的花盆里的扬声器里传出声来，音量还可以接受。另一个喝醉了酒的松散群体在导演椅和卧室门中间的空地上跳舞，大多数人都喜欢得伴之年的极简主义曼波，今年秋天的东海岸反潮流，那些跳舞的人几乎站着一动不动，只在胳膊肘呈直角时做出最微妙的一点点打响指的动作。奥林·因坎旦萨，她没有忘记，在羊腿大小的前臂上有一个可怜的斑斑点点的胳膊肘。他从手臂运动果断地转向了腿部运动。乔艾尔是奥林·因坎旦萨26个月的唯一情人，也是他父亲21个月的镜头爱人。有个外国学者头秃得像方济各会成员，走路瘸腿，像是装了假肢———麻省理工肯定是在她退学以后雇用的他。那些舞跳得好一点的人动作略有点挑衅的意思，很好看，整个几乎不动的群体都微妙地围绕着一个漂亮的年轻女人，很漂亮，她穿着紧身的蓝白条纹水兵服，腰最小幅度地上下起伏，似乎在跳某种举着空心沙球跳的恰恰，她在落地镜里看着自己的舞姿，这面镜子，自从奥林离开以后她就不许吉姆挂在墙上，而是面朝下塞到她床底下；现在这是西墙上带着框的镜子，挂在两个装饰性的空画框之间，这两个画框外面有装饰性更弱的画框，诺特金认为自己把画框本身裱框是种复古反讽的行为，暗指早期强塞主义艺术潮流采用艺术装裱配件创作艺术的行为，画框里的画框与他为自己的电影切割的镜子挂得不对称，镜子是他为给她拍的最后一个可怕场景特别制作的，他让她站在镜子前，用后来她电波里的空洞音调念台词；那个女孩呆站在蓝白相间的横条纹里，被透过栏杆射进来的光线垂直切成几片，她被切碎，又酩酊大醉，喝陈年红酒喝到嘴唇下垂，镜子里两瓣脸颊肌肉完全失控，像她小水兵服里那一对出色的胸一样。脸末日一般红(Apocalyptic rouge)，戴着一个不知道是通了电还是被窗外的光线点亮的鼻环。她正用一种不自觉的着迷态度看着卫生间以外唯一一面镜子里的自己。这种自我迷恋的状态毫无羞耻感。她是不是加拿大人？镜子崇拜(Mirror-cult)？不可能是“丑陋且极度畸形”成员(U.H.I.D)：感觉不像。然而现在一个戴着马术头盔、同样接近一动不动的男人正在对她耳语；她突然转过身来，从自己的映像中掉落，她开始解释，不是对那个男人，也不是对任何一个人，而是对所有跳舞的人：我刚在看我的「胸」，她往下看，它们真「漂亮」啊，还在动，她的语调里有种让人心碎的真诚，乔艾尔甚至想走过去，告诉她它确实很「漂亮」(beautiful)，一点问题也没有，像之前那个“很有意思(interested)”一样，把“漂亮”发成四个音节，把双元音分开，用背叛了她的阶级和出身的让人心碎的乔艾尔总认为不是极度愚蠢就是极度勇敢的开放态度，女孩用胜利者或者十分天真的感谢态度抬起她的条纹手臂，感谢上天这么塑造，这“胸(tits)”，既是被、也是为从没出现的谁塑造的，她天真地处于极乐之中，乔艾尔现在发现她不是喝醉了，而是吃了摇头丸(Ecstasy)，乔艾尔看到她红润的脸颊和深陷的眼睛以及眼球后面的脑肉，也就是说是X或者MDMA，或者某种实验药物，早期合成药，情感迷幻药，传说中的“爱药”(a beta-something, an early synthetic, emotional acid, the Love Drug so-called,)，在布什及其继任者在任期间的文艺青年中十分流行，之后相对来说已经不再那么流行，因为这种药物产生的宿醉感与公共场合冲动使用武器有关，这种宿醉让霹雳可-卡因(freebase)上的宿醉看起来像在情绪的海滩上躺一天，自杀和杀人对你来说区别只是牢笼的门在哪里：她在逃离牢笼的时候会不会也杀人？吉姆自称在小包装德芙巧克力棒之年对着她摘下面纱的脸拍成的具有致命娱乐性和窥阴癖倾向(scopophiliac)的影片究竟是牢笼还是门？他究竟有没有把片子剪辑成连贯的东西？母亲———死亡———宇宙学和她重复一遍又一遍的道歉没有任何连贯的地方，靠在那架在格纹婴儿车旁的自动摇晃镜头上。他从来没让她看过，连样片都没有。小于90天以后他就自杀了。少于90天？一个人究竟得多想死，才会把自己的脑袋放进微波炉里？在博阿兹(Boaz)有个小孩子都知道的蠢女人给猫洗完澡以后把猫放进微波炉里弄干，只开在“解冻”那挡，最后猫溅得整个厨房墙上都是。你怎样改装微波炉才能让它在开着门时也能启动呢？有没有某种冰箱灯开关之类的按钮你可以按下去或者用胶带封住？胶带会不会化掉？她不记得自己在过去四年内想过这个问题。是不是她，从某种意义上杀了他，尽管她只是不戴面纱，在镜头前俯身？几乎不动的跳舞的人牙齿叼着郁金香形玻璃杯，用最微妙的方式祝贺那个爱上自己乳房的女人，暗示着鼓掌，爱默生学院的沃格尔森突然决定来个倒立，但马上恶心地吐了一地玫红色，但跳舞的人根本没躲开呕吐物( ectoplasm)，乔艾尔也对摇头丸(Xtatic)女人鼓掌，因为她的胸，乔艾尔可以坦白承认，它们很「迷人」，在联盟里这被叫作“好看但在相对能容忍的范畴之内”；乔艾尔对美被认可没有任何意见，只要在相对能容忍的范畴之内；她已经不再感到同情或者某种母性的养育，只想咽下她这辈子会分泌的最后每一滴口水，然后下船，再“太好玩(Too Much Fun)”那么15分钟，然后用所有无门牢笼的盲眼之神的神启(afflatus)抹除自己的地图；于是她让自己从梅里爱的大腿上滑下来，轻轻落地，和她鼓起来的包和那杯糊状苹果汁一起，朝着安静版康茄舞的队列和门厅里一堆一堆亲热的自我感觉良好的理论派对参与者后面的门而去。之后，又一次，延迟，发抖，通往卫生间的通道站满了人，堵住了。她是这里唯一戴面纱的女人，学术上比起这里大多数学生要早了一整代，甚至可以说他们有点怕她，虽然并没有很多人知道她还是个“声音人物(Aural Personality)”，他们怕她是因为她主动退学，而不是没有通过考试，还因为她与人们对吉姆的记忆有关，她被给予宽广的社交空间，可以转来转去，并在不断转换的团体边缘徘徊而不介入，被人暗中看着，面纱在她每次吸气时微微凹陷，她冷漠地等着卧室卫生间开门，那个卓别林史料学者和一个生了黄疸一般面色蜡黄的年纪大一点的人已经走进了莫莉的卧室，但把门半开着，漠不关心地等着，她没有理会那个问她戴着面纱是为了在哪儿工作的外国学者，转身过去，很粗鲁地，大脑在头骨盒里起伏，像收藏空贝壳一样回忆每个细节，在优雅地掀起一角的面纱后面喝浑浊的果汁，看着半透明的面纱，而不是透过它往外看，对“极度畸形(Improbably Deformed)”的人来说，这就像把眼睛闭上以集中注意力听声音，让“最后一场派对(Very Last Party)”洗刷自己，在人群中优雅地穿过，有一两次几乎触碰到了，只能看到汹涌的白色，听着那些不戴面纱的年轻人品酒时那种混合的声音。

“这是个由技术构成的空间。”

“———镜头一开始对着雷明顿，穿着一身难看的祖父式的法兰绒西装，黑白，直接正面镜头，这种带点颗粒的黑白是布维尔(Bouvier)教会他的，可以通过调整焦距(f-stop)来模仿某种老旧的超8胶片(old Super 8)的感觉，直接的上半身镜头，他眼睛在看摄影机后面，完全没尝试掩盖自己在念台词的事实，单一的音调，说着‘很少有外国人认识到德语里的柏林人(Berliner)同时也是某种常见的果冻甜甜圈的公认代称，因此肯尼迪那句影响深远的"Ich bein ein Berliner"[1,日耳曼人显然是出于政治目的才愉快地做出回应’，这个时候他用手指按摩太阳穴，而他的助教把焦距调到双倍，这样这个巨大的———"

“我会誓死捍卫你犯错误的宪法权利，朋友，但在这件事上你————”

“他们以前没那么好看，但后来拉瑟福德说不要脸朝下睡觉。”

“不是，我是说，这整件事，你我在其间说话的空间，是个由技术构成的空间。”

"À du nous avons foi au poison.[2"

“这奶酪不错，但我吃过更好的。”

“梅因沃林，这是科比(Kirby)，科比很难过，他一直在跟我说为什么难过，现在他想跟你说。”

“————伊芙·普拉姆不知道是个奇怪的事情，大家都知道她重新被选上演这个角色，整个团队都已经在那儿了，甚至包括亨德森和那个演艾丽斯的叫戴维斯的女人，得从养老院里被推出来，上帝，那个彼得，似乎过去四十年他只吃了甜食，格雷格荒唐的头饰和蛇皮靴子，好吧但孩子们其实还是都能认出来的，前数字时代对时间连续性的坚持是整部剧的魔法也是raison[3,这你知道，你现在在上前数字现象学和布拉迪理论。后来居然有个完全不合适的中年黑人妇女扮演简！”[4

"De gustibus non est disputandum.[5"

“吹牛。”

“十分不协调的黑人中心角色本来可以强调整部剧里糟糕的白人特质本来不可————”

“这一原创节目的整个历史效果已经被完完全全地改变了。彻底改变了。”

“爱森斯坦、黑泽明和米肖[6走进一间酒吧。”

“你知道那些大众市场的电影，给大众制作的？那些真的糟糕到从变态的角度看又简直是神作的片子？这比那还糟糕。”

“————所谓的幽灵(phantom)，但是真的。会动(mobile)。开始是脊椎(spine)。后来不只脊椎还有右眼窝。后来眼窝动完是大拇指，大拇指不停地动。完全停不下来。”

“搞乱了感光液的梯度使得超正方体的每个角看上去(appear)都是直角，除了————”

“所以我就坐在他边上，你知道，这样从某种意义上说他反而没有空间跟踪或瞄准，凯克说需要至少10米才能开枪，所以我就把帽子歪戴着，像这样，歪向一边，几乎就坐在了那人的腿上，问他你的鲤鱼在哪里，那人养纯种鲤鱼，当然你能想象这个时候———”

“————从海德格尔的角度来看更有趣的问题是「先验」(a priori)，空间作为一个概念是否包含在技术的框架里。”

“有种流动的滑稽感，一种鬼魂或幽灵般的————”

“因为在那个阶段他们在情绪上更不稳定。”

“‘所以装假牙？’”她说，“装假牙(dentures)？”

“是谁拍的《切口》？谁是《切口》的摄影师？”

“————某种意义上说这是电影中的电影(film qua film)。科姆斯托克说如果它真的存在，那么它一定是一种美学上的药品。某种糟糕的后环形窥阴癖媒介。超级潜意识流之类的。某种抽象化的催眠术，视觉多巴胺。被记录下来的幻影。杜克特说他和三个同事都失联了。他说伯克利有好多人都不接电话。”

“梅琳达，我不觉得这里会有人否认它们是绝对迷人的胸。”

“我们吃了鱼子酱薄饼。还吃了小挞。还吃了奶油蘑菇酱煎牛胸腺。他说他付钱。他说他请客。还有一种蒜泥蛋黄酱浇的烤洋蓟。塞满鹅肝酱的小羊肉，双层巧克力朗姆蛋糕。七种不同的奶酪。冰冻猕猴桃和大肚酒杯盛的白兰地，要两只手才能抓住杯子。”

“那个吸可-卡因的同性恋坐在他的莫里斯迷你车里。”

装了假肢的电影学者：“大风扇没法把一切都阻挡在大凸地(Great Convexity)里。它慢慢爬回来。去的总会回来。你们国家永远拒绝学习这点。总是慢慢又爬回来。你们不能把自己的污秽都一股脑扔掉还想确保它不爬回来，不是吗？污秽本身就总是要爬回来的。我记得你们的查尔斯河像加了牛奶的咖啡。现在看看，这是条蓝色河流。外面有一条跟知更鸟蛋一样蓝的河。”

“我想你说的是大凹地(Great Concavity)吧，阿兰。”

“我说的就是大凸地。我知道我在说什么。”

“后来我们才发现他往白兰地里加了催吐剂。这是你见过最恶心的场面。所有人都像大白鲸一样到处喷射。我听到过喷射性呕吐这个说法但从来没想到我会———你甚至能对准了喷出去，内压那么大你真的能瞄准。然后他的研究生助理技师从桌布底下爬出来，他拿出了一张帆布椅和场记板，开始拍摄这整个恐怖得要命的呕吐呻吟的场面———”

“关于终极的极乐死亡电影的传闻从洗碗机之年传到现在了，上帝啊。你们能不能问一下，问问那些不知名的基金会，从任何据说卖这玩意儿的地下市场弄来看看。我觉得毫无疑问这不过就是概念先行的色情片或者一个小时的旋转漩涡。或者马卡瓦耶夫(1的什么东西，那种只有在放完以后才有娱乐性的片子，要回想起来才有。”

从公寓东墙射入的下午阳光在公寓里拉长，呈条纹平行四边形状，照在放满瓶瓶罐罐的餐具柜和里面放着古董剪辑设备的玻璃橱、百叶窗通风口和装在暗淡的黑盒子里的艺术盒带的架子上。那个戴着马术头盔，皮肤上都是色斑的人不是在对她眨眼，就是神经性抽搐。她感到自杀前最典型的渴望：坐下来，我想告诉你一切。我的名字叫乔艾尔·范戴恩，荷兰-爱尔兰裔，我是在肯塔基闪光之奖城长大的，低酸碱度化学家和他第二任妻子的独生女。我现在除了特别紧张的时候已经没有口音。我一米七，体重48公斤。我占据空间，有肉身。我吸气，呼气。乔艾尔从未像现在这样意识到吸气与呼气所需要的意志力，她的面纱缩进鼻子和圆嘴里，又像开着的窗户前的窗帘一样飘出来。

“凸地(Convexity)。”

“凹地(Concavity)！”

“凸地！”

“是凹地你眼睛瞎了吗！”





1]德语，意为：我是柏林人。出自美国总统约翰·肯尼迪1963年6月26日在西柏林市政厅广场前发表的演讲。

2]法语，意为：我们相信毒药。

3] 法语，意为：原因。

4] 这段讨论的是美国1969年到1974年播放的电视剧《布雷迪一家》(The Brady Bunch).
//基本只提到了演员的名字。

5]德语，意为：品位是无法衡量的。
//实际上是拉丁语的谚语。“萝卜白菜各有所爱”。

6] 奥斯卡·米肖(Oscar Micheaux,1884——1951), 非裔美国电影导演、制作人。
//他被认为是20世纪上半叶最成功的非裔电影人，代表作《肉与灵》。另外爱森斯坦指
谢尔盖·米哈伊洛维奇·爱森斯坦(1898-1948)，苏联导演，蒙太奇理论的奠基人之一，代表作《战舰波将金号》。


>//(1)
指杜尚·马卡维耶夫(Dušan Makavejev，1932—2019)，塞尔维亚著名先锋导演，作品以露骨的色情元素闻名。

卫生间里有个挂钩，水槽上方有一个带镜子的药柜，卫生间就在卧室旁边。莫莉·诺特金的卧室看上去像一个在床上待很长很长时间的人的卧室。一条连裤袜挂在台灯上。从乱七八糟的床单上你能看到的不是饼干碎屑，而是一整块的饼干。一张某个患有阴茎神经症的纽约人的照片，和空白盒带的反广告相同的三角折叠支架。一个密保诺拉链密封袋装的大/麻、卷烟纸和烟灰缸里抽剩的大/麻。带有德语和西里尔字母书名的书以书脊裂开的姿态掉在颜色不明的地毯上。乔艾尔一直不喜欢诺特金把她父亲的照片挂在床头板上方领袖一般的位置，他是田纳西州诺克斯维尔一个系统工程师，他的笑容是那种穿着白色乐福鞋别着康乃馨的人的笑容。而且，为什么卫生间的灯总是比旁边的房间要亮？在浴室门里侧，她不得不从门上拿下两条潮湿的毛巾才能把门关上，那生锈的旧锁钩似乎从来不想真的扣到门框上的锁扣上，此刻派对上的音乐是种很糟糕的舒缓经典摇滚，都是些牙医办公室里放的软摇滚乐，而卫生间门外侧则挂着一本赞助年代前的诺克斯维尔市“选择性自动化”公司的年历，以及剪下来的金斯基演帕格尼尼[1、利奥德演安托万[2的图片，以及一张没有边缘的群戏镜头剧照，看上去像是出自彼得森的《铅鞋》(1。另外，有意思的是，上面还有张J.范戴恩硕士期间唯一一本电影理论论文专著里影印的书页。⁸¹乔艾尔透过自己的面纱和带口臭的呼吸仍然能闻到这小房间里复杂的气味，包括一个有紫罗兰色蝴蝶结的小盒子里檀香味道的小石头、身体除臭肥皂和紧张症腹泻造成的很冲的烂柠檬味。低成本恐怖电影通常在「剧终」(THE END)出现的时候为了制造恐怖气氛，加上一个“ ？”，她这时候在想：剧终(THE END)？哪怕这地方充满了霉味和糟糕的学院消化味道？乔艾尔母亲的娘家没有室内下水道。没事。她压制了所有“这是我闻到的最后的味道”的假装感伤的想法。乔艾尔要在这里“太好玩”。一切之外，整件事本身很好玩，至少在一开始的时候。奥林既没有异议也没有参与；他的尿液因为打橄榄球必须干净。吉姆也没有什么异议，只能说一点兴趣都没有。对他来说“好玩”的是纯波本威士忌，他已经活到了极致，然后只能一次又一次去戒酒。这只是好玩而已，至少一开始的时候如此。比把“材料”用纸币卷起来往鼻子里吸然后等着喉咙深处感到冰冷苦涩的一滴最后把家里打扫得一干二净而嘴巴则在面纱后面不断扭动要好。霹雳把整个经历去痛苦化、浓缩、压缩到内向破裂一般，好像曲线图上让人心惊肉跳的突然上升，一种膨胀的心灵高潮，让她真的感到自己，真正，迷人，在极限的庇护下，去掉面纱，被爱，被观看且孤独却满足且女人味，且完整，仿佛上帝注视了她一瞬间。她在吸入以后，总是在最高潮的时候，在曲线达到制高点的时候，不知为什么总能看到玻璃后面贝尔尼尼的《圣特雷莎的极乐》，在胜利圣母堂里，[3斜倚的圣徒半躺着，她的石头长袍由一个天使掀起，天使的另一只手里拿着一把光秃秃的箭，方向朝下，而圣徒的腿定在分开的状态，天使的表情并非慈爱而完全是带着倒钩之爱的邪恶。这玩意儿不仅是把她关进牢笼的上帝，也是她的爱人，魔鬼一般，天使一般，石头做的。马桶盖翻了上去。她能听到东边天上直升机的声音，斯托罗路上方某架交通直升机，以及客厅里一块巨大的玻璃碎裂时莫莉·诺特金的尖叫声，她想象莫莉的假胡子歪在嘴边，嘴里冒着香槟泡沫对着碎玻璃摆摆手，做出这才是个好派对的表情，她能听到门口极乐之中梅琳达的道歉声和莫莉的笑声，听上去像是尖叫：

“墙上的东西早晚都要掉下来的。”



1]指1989年德国演员克劳斯·金斯基主演的传记电影《帕格尼尼传》。
//也是他的最后一部电影。

2]法国演员让-皮埃尔·利奥德自1959年起主演法国导演弗朗索瓦·特吕弗的“安托万五部曲”，主角名为安托万。
//他是“法国新浪潮电影运动中最引人注目、最知名的演员之一”。

3]《圣特雷莎的极乐》(Ecstasy of St. Teresa)是17世纪意大利著名艺术家吉安洛伦佐·贝尔尼尼(Gianlorenzo Bernini,1598—1680)创作的大理石雕像，以16世纪西班牙圣徒特雷莎的自述为题材，表现了她在梦中接近神迹的一次体验。雕像坐落于罗马的胜利之后圣母教堂。

>//(1)
西德尼·彼得森(Sidney Peterson，1905 - 2000）的一部实验电影。1947年他在加州美术学院开设了美国历史上最早的电影制作课程。

乔艾尔把面纱掀开到头顶，像新娘一样。在她早上又一次把烟斗和水烟筒和滤纸扔掉以后必须因地制宜。跟地板和天花板（墙纸上则是让人恼火的找不到规律的插在树枝上编成花环状的玫瑰花）一样不那么白的旧水槽的台面上，有牙刷毛张牙舞爪的旧牙刷、一管尾部卷起整齐挤到头的格里姆牌牙膏(Gleem)、让人讨厌的旧无苔舌刮器(NoCoat scraper)、橡胶胶水、萘啶酸(NeGram)[1、脱毛膏、一管没从底部挤的咪康唑药膏(Monostat)、假胡须发根和弯曲的用过的薄荷味牙线以及腹泻药(Parapectolin)，还有一整管没挤过的避孕用的子宫帽泡沫(diaphragm-foam)，没有化妆品，但是有很大一罐没盖子的发胶，罐口全是头发，一个空的卫生棉条盒子里装满了硬币和橡皮筋，而乔艾尔用一只手扫过台面，把所有东西都扫到一根短杆下方，上面挂着一条拧成一股绳似的毛巾，已经干透了，如果有东西掉到了地上也没关系，因为所有东西早晚都是要掉下去的。干净的台面上是乔艾尔形状怪异的包。去掉了面纱以后整间房间的气味都淡了很多，不知道为什么。

她以前也因地制宜(resourceful)过，但这是大概一年来乔艾尔第一次能够这么专心致志地布置这一切。她从包里拿出塑料百事可乐瓶、装在密封拉链袋里保持干燥的火柴、两个小塑料包里装着4克药品级别的可-卡因、一枚单锋刀片（现在越来越难找了）、一个小小的黑色柯达胶卷筒，她打开它灰色的盖子扔掉，里面是细如滑石粉的苏打粉、空的玻璃雪茄管、一张折成扑克牌大小正方形的雷诺兹牌铝箔纸(Reynolds)，以及折断了的高级金属晾衣架底部。顶灯把她双手的影子投在她需要的东西上，她不得不把药柜镜子上面的灯也打开了。灯闪烁着，嗡嗡响，冷冷的无锂日光洗刷着台面。她把四个别针都取下，把面纱从头上取下，然后跟其他“材料”一起放在台面上。德尔菲娜女士的小塑料包有很精巧的封条，封住的时候是绿色，打开则是蓝黄相间。她把半包东西倒进雪茄管，又加入了同量的苏打粉，同时把一些苏打粉在台面上撒成了括号的形状。这是至少一年来她最专心致志的一次。她把水槽上的冷水龙头(C knob)打开，让水变得很冷，接着把水量调回细流大小，然后用水把雪茄管灌满。她竖着拿起雪茄管，用没涂指甲油的手指轻轻拍打它的外壳，看着水一点点使粉的颜色变深。她用火柴烧玻璃管底部的时候在镜子里制造了双重玫瑰火焰，照亮了她脸的右侧，她等着手里的东西冒泡。她用两根火柴，两次。当玻璃管太烫握不住的时候她把面纱折叠起来，当防烫手套用，小心翼翼地（出于习惯也来自经验）不让面纱角因为太靠近火焰而烧焦。冒了一阵子泡以后，乔艾尔夸张地甩了甩火柴，把它们扔进马桶里，听到短暂的嘶嘶声。她从晾衣架上取下黑色铁丝，开始用它搅拌捣烂刚刚烧开的东西，能感到那东西很快变得黏稠，对搅拌物的阻力也在逐渐增强。正是在这加热的过程中她的手开始颤抖时，她第一次意识到她比任何一个活着的人喜欢一样东西都更喜欢她正在做的事情。她不是傻瓜。鲜蓝色的查尔斯河在没窗的卫生间下面很远的地方流动，蓝色在新鲜雨水带来紫色的变大的圆环之后蓝得稍微淡了一点，在稀释层之下却是更深的神奇马克笔一般的蓝色，海鸥印在清澈的天空中，像风筝一样一动不动。河的南岸恩菲尔德山上那块大平顶背后发出一声笨重的重击声，大而相对没有形状的用邮政包装纸包好、麻线捆扎的鼓形抛射物被投射到空中，形成了一道宽大的上升弧线，让海鸥被惊扰得俯冲盘旋，棕色包裹很快在仍然朦胧的天空中变成了一个小点往北方而去，而一片黄棕色的云彩则悬挂在天与地之间，它的顶部慢慢散开，再打开，看上去像一只不那么好看的废纸篓，在等待着。屋子里的乔艾尔只能听到一点点重击声，可能是任何东西。除了她马上要沉溺的“太好玩”的东西唯一能让她有所感觉的是：在乔艾尔的童年，在离闪光之奖城开车不远的帕迪尤卡有几家公共电影院，六到八个放映厅在州际公路旁边商场边缘像蜂巢一样聚集在一起。这些电影院总是叫某某“影城(-plex)”，她现在想到，不是这影城就是那影城。这从来没让她觉得奇怪。她还是个小女孩的时候，从来没在那些地方看过一部她不爱到要死要活的电影。不管放的是什么。她和她自己的私人爹地总是坐在第一排，他们坐在这些狭窄的总是过热的影城的第一排，让整个屏幕充满他们的视野，她的手放在他大腿上，他们买的一大盒爆米花糖在她手里，汽水则放在座椅扶手上的塑料圆圈里；而他，他总是嘴角叼着一根火柴，指着长方形世界里的这个或者那个演员，巨大完美的2D美人们在银幕上光彩照人，他会一遍又一遍告诉乔艾尔她比这个或者那个更漂亮。站在影城买看上去像杂货店收据的纸质门票的队伍里，她总知道自己肯定会爱上这种赛璐珞娱乐，不管是什么，她非常纯真，还在认为「高质量」是指澳航广告里会动的泰迪熊，爸爸牵着她的手，她的眼睛正好到他屁股后面口袋里鼓起的钱包的高度，她再也不会像在那个队伍里那样有「安全感」(taken care of)，她觉得自己的命运指向大银幕娱乐带来的纯粹快乐，再也不会，直到五年前她一边加热一边抽眼下这个情人，在因坎旦萨死去之前，刚开始的时候。弃踢手从来没让她感受到如此的安全感，从来没让她感到有什么东西就要进入她哪怕不知道她在场但无论如何目的是让她开心，让她快乐。娱乐是盲目的。


1]萘啶酸(Negram)，抗菌口服药，主要用于治疗泌尿系统感染。

整件事最不可思议的地方是，当苏打粉、水以及可-卡因混合到恰到好处，并加热到恰到好处，然后在冷却时搅拌到恰到好处的时候，当这玩意儿硬得无法搅拌终于准备好的时候，你把它倒出来就像山羊拉屎一样顺滑，一点点倾斜的角度好像把番茄酱瓶子倒过来然后这操蛋玩意儿就滑了出来，一个圆柱体直接滑到了黑线上，顶端随着玻璃管底部的形状突出一点。一块事先切好的霹雳可-卡因看上去像一颗0.38毫米的子弹。乔艾尔现在把雪茄管弹了(fillips)三下，倒出了一根巨大的白色香肠，县集市上的玉米热狗，边缘有些参差不齐，像纸糊的一样(like mâché)，管子里面还留下了几小块，这是你在清洁球和内裤之前寻觅和抽的东西。

她现在离任何一个普通人希望能承受的“太好玩”只差专心致志的两分钟。她没戴面纱的脸在脏镜子里专注得可怕。她能听见卧室门口里夫斯·梅因沃林正对某个声音尖得要命的女孩说人生其实就是一场漫长的寻找烟灰缸的旅程。“太好玩”。她用刀片把自制霹雳可-卡因切成一块块。你不能把这些东西削成薄薄的片状，因为它们马上就会重新碎成一摊粉末，抽起来其实也没你想象的那么好。很大的一块块才是行业标准(S.O.P. )。乔艾尔切了大概能吸20口的量，在台面上她折好的面纱上排成一排。她的巴西裙子已经干了。里夫斯·梅因沃林的帝王式金色胡子(imperial)上经常有些食物残渣。《圣特雷莎的极乐》在罗马的胜利之后圣母堂(the Vittoria)里永久展览，但她从来没有机会去看。她再也不会说「看啊」(And Lo)，邀请人来看黑暗在渊面之上舞蹈(1。“渊面(The Face of the Deep)”是她建议吉姆给他最后一部从未面世的电影起的名字，他说这太装腔作势了，最后用了《哈姆雷特》里墓园场景的骷髅头相关片段代替，[1谁装腔作势啊，她曾笑他。他在她笑时做出的惊恐表情是她记得的关于这个人的最后一个表情。奥林有时把他父亲叫作“父亲本人”，有时叫作“疯鹳”，有那么一次口误叫成了“悲鹳”。2]她划了根火柴，马上吹灭，然后用火柴滚烫的黑头接触塑料汽水瓶的瓶身。它马上熔化并烧出了一个小洞。那架直升机可能是交通直升机。网球学校里有个人曾经跟某架发生过事故的交通直升机有关系。她什么也做不了。外面没有一个人知道她正要抽“太好玩”。她能听见莫莉·诺特金对着一个个房间叫有没有人看到凯克。在她的第一节理论课上里夫斯·梅因沃林曾经把一部电影评价为“构思拙劣”，另一部是“甘心绝望”，莫莉·诺特金假装咳嗽，且有田纳西口音，这是她们认识的经过。雷诺兹铝箔纸是用来在打开的瓶口做滤纸用的。通常的毒/品滤纸都是顶针大小，边缘展开，像花蕾一样。乔艾尔用马桶水箱上一把弯指甲剪刀把长方形铝箔纸戳出一个个小洞，把它卷成大到足以抽取汽油的浅口漏斗状，把漏斗口收窄到能放进瓶口。现在她有了一个带着怪物般大小的碗和滤纸的烟斗，可以同时放进五到六口。那几团小块叠在一起，呈黄白色。她把嘴唇实验性地贴到瓶子边上熔化的洞前，然后，很小心地，又点了一根火柴然后熄灭，为了让洞更大一点。再也看不到莫莉·诺特金或者大脑构造般的学生中心或者她自己那些丑陋且极度畸形联盟(U.H.I.D)的兄弟姐妹或者那个YYY的工程师或者屋顶上的巴德叔叔或者被关在精神病院禁闭室里的继母或者她可怜的私人爹地的这些想法多愁善感同时又索然无味。她将要做的事情使这些想法索然无味。她的果汁杯在马桶水箱上，喝了一半。马桶水箱闪烁着来历不明的冷凝水珠。这些是事实。这个公寓内的这间房间是很多非常准确的事实和想法的总和。除了这些没有其他。故意准备好让自己的心脏爆炸只是其中很多事实里的一件。它曾经是个想法而现在要变成事实。越是要变得具体的时候，它却越来越抽象。一切变得非常抽象。这个具体的房间是所有抽象事实的总和。事实是否抽象，或者说它们只是具体事情的抽象表现？莫莉·诺特金的中间名是坎特雷尔。乔艾尔把两根火柴放在一起，正要划亮它们，快速吸气呼气，像一个准备深潜的潜水员。

1]即《哈姆雷特》第五幕第一场。
//(捧着骷髅头的哈姆雷特）:“……可怜的约里克，有着无尽的玩笑的家伙。”

2]“疯鹳”对应的原文是The Mad Stork,“悲鹳”对应的原文是The Sad Stork.

>//(1)
出自圣经《创世纪》："And the earth was without form, and void; and darkness was upon the face of the deep. And the Spirit of God moved upon the face of the waters."

“我说是有人在里面吗？”声音属于那个来自匹兹堡的年轻的后新形式主义学者，他假装是欧洲大陆人，系着皱巴巴的阔领带，用明知道里面有人的犹豫的样子敲着门，卫生间门上有36块也就是3列12块被蒸汽软化了的扭曲的长方形木块，不那么白，底部外角上已经露出了木头原来的颜色，因为撞击柜子底部抽屉上讨厌的金属拉手而有点磨损，穿过这扇门，有怒视的演员照片和挂历以及拥挤的场面，大象颜色的碎末里喷出的淡蓝色烟雾的螺旋形，铝箔纸漏斗的圆锥体里变黑了的小块，烟雾的婴儿毯蓝色让她沿着那面挂着毛巾、毛巾架，有着血一样花色的墙纸和污迹斑斑的电源插座的墙滑下，一种明亮、尖锐又苦涩的夏日蓝天的颜色，让她在又一个北美卫生间里做出了胎儿的姿势，下巴贴在膝盖上，没戴面纱，漂亮得语言无法形容，可能是史上最漂亮的姑娘(Prettiest G.O.A.T.)，膝盖抵在胸口，脚因为陶瓷爪足浴缸的冰冷而打滑，莫莉找人把浴缸漆成了蓝色，漆，她拿着百事可乐瓶子，很清楚地记得它面向上一代人的广告口号是“裸体一代的选择”(The Choice of a Nude Generation），那时候她才长到裤子后兜那么高，已经比任何那些他们抬头盯着看的桃红色巨人都漂亮，他的手在她大腿上她的手在零食盒子里的糖果中寻找奖品，很好玩她头顶上台面上面纱里的东西“太好玩”了，漏斗里的东西已经抽完了但它还在稀疏地冒烟，它的曲线正在往最高处走，顶点，箭头最好的下降点，好得她受不了，伸手摸冰冷的浴缸冰冷的边缘把自己拉起来，而白色的派对噪音正袭来，为她而来，那种音箱烧坏前最后的超大立体声音量，人们几乎不再抽搐了而对话正往糟糕的前卡特时代“我们才刚开始”(1之类的方向去，乔艾尔的四肢此刻与身体脱节，它们还听她的命令似乎是种魔法，两只木底鞋都不见了，无处可寻，袜子奇怪地湿了，她抬起头看着那面不干净的药柜镜子，两朵玫瑰火焰还在镜子一角，她吞下的火焰的头发像黄蜂的腿一样垂在玻璃管的空气中，她借此定位摘下的面纱和里面的东西，她又把圆锥体填满，上次的烟灰是世界上最好的过滤嘴：这是一个事实。像一个熟练的潜水员一样吸气和呼气——

“是有人在里面吗？有人吗？开门啊。我快急死了。我说诺特金，有人在里面把门锁了，听上去很不好，还有种奇怪的味道。”

———跪在冰冷的蓝色浴缸边缘呕吐，把浴缸边缘抠出了油漆和陶瓷下面灰白色的东西，往爪足浴缸里吐着浑浊的果汁和蓝色烟雾还有水银一般的鲜红色(mercuric red)，她又能听见，而且似乎又能看见，在她闭上的眼睛里的血色火光中，带螺旋桨的船在黑暗中监测河流，有探照灯的直升机，天空中蓝色光线里的胖手指，搜寻着。


>//(1)
指经典歌曲"We've Only Just Begun"，卡朋特乐队1970年发行。

>注释与勘误

>81.
《佩金帕对红色的运用之理论与实践，《经典盒带研究杂志》第九卷，第2、3期，YY2007MRCVMETIUFI/ITPSFH,O,OM(s).

478[1,1138]

>得伴之年10月底

哈尔·因坎旦萨最新反复做的噩梦是有关掉牙齿的，他的牙齿像页岩一样，每当他咀嚼的时候都会断裂，化成碎片，融化在他自己嘴里；在这种梦里，他总是手里捏着球走来走去，一边不断吐出碎片和碎粒；越来越饿也越来越害怕。嘴里所有的一切最后都因为一个巨大的口腔溃烂而松动，噩梦里的特迪·沙赫特根本不愿意看，说他下一个预约要迟到了，每个哈尔看到的看到他破碎牙齿的人都会低头看表，找些含糊的借口，整个氛围都像破碎的牙齿是某种更可怕、更令人厌恶的症状，没有入愿意当面说他。他醒来的时候正在考虑假牙要多少钱。这是早间训练前一个小时。他的钥匙在床边，跟他的考试练习册在一起。马里奥的大铁床上是空的，被子叠得整整齐齐，五个枕头上下叠齐。马里奥过去几个晚上都睡在校长房客厅(HmH)的一张气垫床上，塔维斯的龙冈收音机前，听WYYY-109台一直听到凌晨，似乎对精神病夫人没有在她每天午夜的《加减60分钟》(“60 Minutes +/-”)节目里事先通知而休假感到十分烦恼，之前好几年她每周一到周五都会雷打不动地出现。WYYY电台对这整件事都避之不提。有两天，某个高年级研究生尝试代班，把自己叫作诊断小姐，在放慢到有麻醉剂效果的《帕特里奇一家》[1原声音乐背景下读霍克海默或者阿多诺，[2没有任何管理层或者管理人员解释过任何一句有关精神病夫人出了什么事或者她什么时候回归的话。哈尔对马里奥说没有消息是好消息，因为如果她真的不再回来，他们肯定必须要说点什么。哈尔、施蒂特教练和妈妈们都注意到了马里奥的反常情绪。马里奥通常不会表现出焦虑。¹⁸⁰


而现在WYYY晚间的《加减60分钟》节目根本没有人主持了。过去几个晚上马里奥躺在他棺材一般的戈尔特斯纤维睡袋里，听着他们放那种精神病夫人以前用来当背景音乐的奇怪的静态环境音乐，但现在没有任何人声作为前景；而这静态的、毫无动力变化的音乐作为主体而非环境则十分让人烦扰：哈尔听了几分钟这玩意儿，告诉他哥哥听上去像是有什么人的头脑在你耳边瓦解一样。




1]《帕特里奇一家》(The Partridge Family)是一部在1970——1974年间播出的电视剧。

2] 马克斯·霍克海默(Max Horkheimer,1895—1973),德国哲学家和社会学家，也是法兰克福学派批判理论的创立者之一和领衔学者。特奥多尔·阿多诺(Theoder Adorno,1903—1969)，德国社会学家和法兰克福学派成员。

>注释与勘误

>180.
但艾薇儿还是让前麻省理工学院男子单打第一名科比特·索普开车带马里奥去V. F.里基设计的大脑构造一般的学生中心，索普拿着他以前的学生证（大拇指遮住到期日期）绕过了位于“眼球肌”位置的女保安，直接到了YYY寒冷的录音棚的粉色地下室里，那里唯一一个讲话不像生气的卡通人物的人，坐在工程师桌前脸上有严重酒刺的男人，通过指着不带指针的钟下面的半透明三折屏风做出评论，表达的意思很可能是如果不在场人士没拿走她最信赖的屏风的话，广播的中断时间不可能会这么长。马里奥不知道精神病夫人在做节目时需要一个屏风。正是这个时候他开始焦虑。

743[1,1138]

//《血嬷嬷：强悍修女》

339[1,1138]，L1

>得伴成人纸尿裤之年4月30日/5月1日

美国沙漠的天空中凝结着蓝色的星星。现在夜已经深了。只有在美国城市的上空才经常会完全没有星星；天空的颜色总是空白的珍珠色。马哈特耸了耸肩。“也许在你看来加拿大公民根本与这场威胁的本质无关。”

史地普利似乎有点烦地摇摇头。“你这是什么意思？”他说。他头上俗丽的假发在他用蛮力摇头的时候从头皮上滑了下来。

马哈特流露情绪的第一个表现是过于夸张地尝试拉平腿上的毛毯。“意思是说，最后并不是魁北克人把皮球踢到l' aine des Etats Unis[1。你看：整个情况的事实其实很清楚。我们知道的事实。这盘‘娱乐’盒带是在美国制作的。一个在美国的美国人制作的。而最喜爱它的也是：美国人(the U.S.A)。美国人对观看的热情，这是你们的文化教你们的。我刚才说的是：这是为什么选择是一切。当我跟你说你应该非常小心地选择爱什么，你嘲笑我，所以我要说：我能相信这个嘲笑我的人吗？”马哈特慢慢朝前倾，放下自动手枪，两只手都用来强调自己的说法。史地普利可以看出这对马哈特很重要；他真的相信自己在说的话。

马哈特说话的时候在空中画出表示强调的圆圈，还会切断空气：“这些情况的事实，也响亮地说明了贵Bureau[2;对这个「萨米兹达」的恐惧：现在发生的正是当一个人不选择任何超越他自身的东西来爱的情况，每个人。这个美国愿意为———让它的孩子们跟着一起，每一个————所谓完美的‘娱乐’，这部影片而死。会愿意得到这次机会让欢愉的死神在你温暖的家中用汤勺喂你毒药，一个人，一动不动：休·史地普利，我很严肃地以你邻国公民的身份跟你说，忘了那‘娱乐’，而是想想这个美国，连这样一件事都会让贵局恐惧的美国：这样一个美国，能指望自己存活很久？能作为一个人民的国家存活？更不用说统治其他人民的国家了？如果把这些人换成另一些知道如何选择的人呢？愿意为更大的东西献身的人？可以牺牲自己温暖的家园、可爱的女人、他们的腿，甚至他们的人生，为超越他们自身感官意愿的事情？会选择不为欢愉独自死去的人？”

史地普利小心翼翼地拿出了又一根比利时香烟，这次第一根火柴就点着了。他在空中画着圈地挥了挥火柴，然后甩灭。这些都占据了他一言不发的时间。马哈特靠了回去。马哈特不知道为什么美国人的存在总能让他在说出自己真正信仰的同时感到有点羞耻。跟美国人在一起的时候，只要你表露出任何信仰的热情都会有这种羞耻的回味，好像他刚放了个屁，而不是表露自己的信仰。



1] 法语，意为：美国人的两腿之间。

2] 法语，意为：局。

史地普利把一只胳膊肘放在另一只胳膊的小臂上，双手交叉在他的假乳房前，为了像女人一样抽烟。“你是说，如果我国政府不知道我们已经弱得要命，也不会那么关心‘娱乐’。作为国家的我们。你是说我们的担忧已经说明了我们国家的本质。”
马哈特耸耸肩。“对我们来说，我们不会给在自己温暖家里的美国人强加任何东西。我们只会提供。‘娱乐’。然后会有选择，是选择接受还是拒绝。”他又拉了拉腿上的毛毯，“美国人会怎样选择？谁教会过他们如何小心选择？你们的各种‘局’和‘机构’如何保护他们，你们的人民？用法律？还是通过杀死魁北克人？”马哈特直起腰，但动作很轻微，“就像你们杀死哥伦比亚人和玻利维亚人，是为了保护那些渴望他们卖的毒/品的美国公民？对你们的‘局’和‘机构’来说这种杀戮的结局如何呢？巴西人取代死掉的哥伦比亚人用了多久？”

史地普利的假发已经往右滑偏。“雷米，不是这样。毒贩不想让你死，至少原则上不是这样；他们只想要你的钱。这里有区别。你们这些人想让我们死。不仅是要我们送回整个大凹地。不仅仅是要魁北克独立。魁北克解放阵线可能就像玻利维亚人。但福捷可是想要我们死。”

“你又完全错过了重点。为什么未指定服务局(B.S.S)永远理解不了我们。你杀不掉已死的人。”

“那你等着看我们是不是真的死了，乡巴佬。”

马哈特做了一个像敲自己脑袋的姿势。“又一次错过了重点。那种在有选择的情况下选择欢愉至死的欲望———你们国家无法选择自己欲望的人的「欲望」，「这」才是死亡本身。你说的那种死，那种崩溃，只不过是官方意义上的。你不明白吗？这是纪尧姆·迪普莱西的天才之处，迪普莱西先生教会我们的东西，虽然解放阵线(F.L.Q)和‘之子’(les Fils)们都没有真正明白。那些艾伯塔人就更不用说了，他们自己脑子都疯疯癫癫。我们轮椅暗杀队，我们明白。这也是为什么对我们这些魁北克人来说，‘娱乐’的危险，可以把观众杀死的危险，如果是真的话———杀死的方式不重要。准确的死亡时间和死亡方式，也不重要。对你们来说就不是。你们想保护他们？但你们只能延迟死亡。而不是拯救他们。‘娱乐’存在。随行医生和宪兵的那场闹剧————正是证明。它在那儿，存在着。欢愉至脑死的选择现在存在了，你们政府很明白，不然你们不会现在试图阻止这种欢愉。你们不信基督的金特尔在这点上是正确的：‘「有人有罪」(Someone is to blame)。’”

“这和重划版图一点关系都没有。重划版图是为了自我保护。”

“那：算了吧。他能看到你们需要某个恶人，你们都需要，来延迟这分崩离析。恨一个同样的敌人能使你们团结起来。金特尔脑子也不正常，但这‘「有人有罪」(fault of someone)’，他说的是对的。Un Ennemi commun。[1但不是你们之外的人，这敌人。而是你们自己历史上的一个人或者一些人，已经杀死了美国这个国家的人，休。有过权力的人，或者应该有权力却没有正当行使权力的人。我不知道。但有人在某个时间段让你们忘记了如何选择，选择什么。有人让你们这些人忘了这是唯一重要的事情、选择。你们忘得那么彻底，以至于我跟你提到「选择」(choose)，你马上做出了一个‘「哦又来了」(Herrrrrre we are going.)’的表情。有人教你们神殿是狂热分子去的地方，把神殿都消灭了，然后向你们保证你们不需要神殿。现在没有任何庇护所了。神殿的庇护所也没有地图可寻。你们都在黑暗里蹒跚，困惑于去何处获准。无止境的对幸福的追求建立在有人让你们忘记了那些曾经让人幸福的旧事物。你们怎么说的：‘「怎样都行」’[2?"

“所以我们想到分离后的魁北克会是什么样时都毛骨悚然。选我们让你们选的，无视自己所有的愿望和欲望，牺牲。为了魁北克。为了国家。”

马哈特耸耸肩:“L'état protecteur.[3”

史地普利说：“雷米，听上去有点熟悉吧？魁北克民族社会主义新法西斯国？你们比最糟糕的艾伯塔人还要糟糕。极权。会下雪的古巴。提着雪橇滑雪到最近的再教育集中营，学习如何选择。道德优生学。柬埔寨。乍得。(China. Cambodia. Chad.) 不自由。”

“不幸福。”

“没有个人自由的情况下没有任何选择可言，乡巴佬(Buckeroo)。不是我们内心死了。让你觉得我们虚弱和可耻的这些东西————正是自由可能带来的危险。”

“但这美国俚语是什么意思，刚说的「乡巴佬」？”

史地普利转头望向他们下方的空间。“好吧。现在你要说，我们有多自由呢，如果你们把致命的水果放在我们眼前，我们无法摆脱诱惑的话。那我要说，我们是‘人(human)’。我们会说没有自由，人不可能成‘人’。”

马哈特转移重心的时候轮椅发出咯吱声。“对你们来说永远都是这自由！你们围着厚墙的国家，却总是在叫‘自由！自由！’，好像对所有人来说这个词想说什么都是显而易见的。但你看：没那么简单。你们的自由是不做某事的自由：没人能告诉你们这些养尊处优的美国个体你们应该做什么。仅此而已，这自由是不受限制和强加的束缚。”马哈特越过史地普利的肩膀往后看，忽然意识到为什么这个闪光的城市上方的天空中没有一颗星星：是有着美丽灯光的开动的汽车屁股后面排出的废气把星光全部遮掩了，使得图森市在空白的天空下闪着珍珠色的光线。“但自由以后去做什么？不仅仅是不做的自由。并非所有压迫都来自外界。你假装看不到这点。自由以后去做什么。一个人如何自由地做出选择？如果没有一个充满爱意的父亲指导、告诉、教会一个小孩如何选择，谁又会选小孩贪婪的选择以外的东西？如果一个人没有学会如何选择呢，哪里又有选择的自由？”

史地普利扔掉烟头，从露岩边上转回半个头看着马哈特：“现在你要讲富爸爸的故事了。”

马哈特说：“那个能同时负担自己孩子糖果和食物的富爸爸：但如果他大叫‘自由！’，允许孩子只选择什么甜吃什么，只吃糖果，不喝豆汤也不吃面包和鸡蛋，那么他的孩子马上就会变得虚弱生病：这叫着‘自由’的富爸爸还是好爸爸吗？”




1] 法语，意为：共同的敌人。

2] "Anything is going", 马哈特对美国日常打招呼用语“还行吗?”(How is it going?)的错误使用。

3] 法语，意为：保护国。

史地普利发出四声小小的噪音。哪怕在发散的灯光和微弱的星光下，美国电解除毛手术之后的皮疹在某种信仰的刺激下也在发红。林孔山上挂着一弯月亮，颜色是某个胖男人的脸色。马哈特相信自己能听到某些年轻的美国声音在下面远处沙漠里某个年轻人的聚会上笑着叫着，但看不到任何车灯或者年轻人。史地普利挫败地用高跟鞋蹬了一脚。史地普利说：

“但美国公民在我们眼里并不是孩子，我们并不想用父权主义为他们思考，为他们做出选择。人类并不都是孩子。”

马哈特又假装吸鼻子。

“啊，好吧，然后你要说：不是？”史地普利说，“不是？你说，不是孩子？你要说：有什么区别呢，如果你们做出一盘娱乐致死的盒带，你又找到一盘‘可拷贝(Copy-Capable)’的拷贝然后不断拷贝然后散播出去让我们选择看还是不看，如果我们不能选择拒绝，不能拒绝欢愉，不能选择存活？你要说你们的福捷认为我们「就是」孩子，根本不像你们这些正直的魁北克人一样是成年人，我们就是孩子，有时候是恶棍但内心却是孩子，如果你们把糖果放在我们触手可及的地方，我们会帮你们把自己杀了。”

344[1,1138]

//“末世”，L1。

967[1,1138]

//>>65046764，L2

476[1,1138]